获得出色的鼓声是混音中的关键一环。即使是录得很好的鼓轨，通过谨慎使用处理手段也能提升到更高的声学层次。在这一段摘录自 "Jacquire King Mixing Lifeboats," 的片段中，你将看到 Jacquire 在鼓总线（drum bus）上如何应用均衡和 平行压缩。
SIDE BY SIDE
他通过将多轨鼓混音发送到两个由鼓总线送入的独立辅助通道来创建一个平行设置。一个通道不做压缩，另一个通道则重度压缩并以平行方式混入。他是通过创建两个都由鼓总线供给的辅助轨道来实现的，鼓总线包含了所有单独的鼓轨。
Jacquire’s 平行压缩 设置包含两个相同的鼓通道，一个被压缩，一个未被压缩。
他指出也可以通过使用压缩器的混合（mix）旋钮来实现平行压缩。这是因为混合旋钮控制了处理过信号与未处理信号的比例，效果等同于你有两个通道输出相同信号，一个被压缩、一个未压缩，然后用推子来调整它们的相对电平。
话虽如此，Jacquire 表示他并不认为用混合旋钮来做平行压缩的听感与两通道做法一样好，不过他也承认这是主观判断。他指出他采用两通道平行设置的另一个好处是，如果你不喜欢第一台试的压缩器，替换压缩器会很方便。
他还说，如果你有一台压缩器并且你喜欢用它的混合旋钮得到的平行压缩声音，那么你就不需要再建立一个备用的干通道。他在此应用中使用的压缩器是 UAD 对 Empirical Labs EL8 Distressor 的仿真。
他发现把 Pro Tools 中平行通道的推子保持在 0dB（单位增益）更方便，然后用 Distressor 插件的 Output 推子来提高或降低被压缩的鼓声。
TONE IT UP
他解释说还会对鼓做一些均衡调整。他会先在鼓总线上整体应用 EQ，之后可能再在个别通道上做细节调整。他暂时关闭了"wet"（已压缩）辅助通道，并打开了 UAD 的 Neve 1081 EQ 插件。他会在干通道上先做均衡调整，然后把该插件及其设置复制到被压缩的通道，使两者获得相同的处理。
他对这次 EQ 的目标是铲除箱状的中频、给鼓增加低频，并打开高频的通透感。他解释说，随后在单独鼓轨上所做的大多数动作主要是管理中频并让鼓之间的贴合更紧密。
他开始时在决定是要在 50Hz 还是 100Hz 做低频提升。听过之后，他决定低频已经足够，若在 50Hz 提升会让大鼓与贝斯在频率上产生过多竞争。
他认为这首歌应该把低频重点放在贝斯上，鼓则在被强调的频率上位于其上方。他指出有时情况正好相反，大鼓是最低的元素，贝斯位于其上方。因此他最终在鼓的低频使用了钟形滤波器，在 100 HZ 处提升。
湿音轨和干音轨鼓总线通道所使用的均衡设置。
他在鼓的高频处于 15kHz 处做了适度提升。他说 10kHz 太接近小军鼓，会过度影响小军鼓并且可能把中频搞乱。他喜欢 15kHz，这个频率能以令人愉悦的方式打开小军鼓和架子鼓的表面细节（articulation）。
接着，他设置了插件的低中频段。听了并尝试不同频段后，他决定在 690Hz 处削减。他还设置了较宽的 Q（带宽），并很满意。他暂时决定不使用均衡器的高中频段。
GETTING WET
接下来，他打开了"wet"（已压缩）的鼓总线通道。他希望它更有攻击性。他将 Distressor 的比率设为最高档：Nuke，相当于砖墙限制器（brickwall limiter）。他在 Distressor 的检测电路（Detector）上试验高通滤波器（High-Pass Filter），以便让压缩更多地强调上中频。启用检测器上的高通滤波器时，压缩器对低频的反应会减弱。（贝斯频率往往比中高频更容易触发压缩器。）
他说他经常会开启 Distressor 的 Link 按钮，该按钮本意是用于将它与另一台 Distressor 链接，但并不真正去链接。他这样做是因为它会以他喜欢的方式改变失真特性。他尝试了有开与没开的效果，最后决定在本情形下不开更好。
TIME IS CONSTANT
接下来，他对 Attack、Release、Input 和 Output 旋钮进行实验。他用较慢的攻击时间以保留瞬态。缩短释放时间。他表示希望让鼓产生泵感并更有刺激性。较快的释放会造成更多的泵感，因为压缩器更频繁地收紧和释放。当他把输出旋钮调到 0、暂时取消压缩时，你可以听出差别。
他把 Attack 旋钮设得相对慢一些（约 7.5/10），这意味着让大量瞬态通过。使用 Nuke 设置时，他得到大量的增益减少，这会把房间氛围（room ambience）抬升出来，因为动态范围被压窄了。
尽管如此，他说如果把释放设得很慢，会压平声音的尾部，这并不是他想要的。他说他试图让鼓有点“跳起来”的感觉。如果释放快，压缩器会在瞬态的尾部进行夹制，但会让初始明亮、有“表现力”的部分透出来。
UAD Empirical Labs Distressor 插件上的鼓总线压缩设置。
他说 平行压缩 的湿/干比例通常是 60-40。他说自己得到的更接近 50-50。Output 旋钮略低于 3，Release 为 2.1，Attack 为 7.7，Input 为 7.7。
他没有使用 Distressor 的 Distortion 按钮，也没有在音频电路（与检测电路分开）上设置高通滤波器，因为那样会使输出变薄。
TRY THIS
你注意到当 Jacquire 在压缩鼓时，Attack 和 Release 参数对声音的影响有多大吗？虽然阈值（threshold）和比率（ratio）对设置压缩器至关重要，但称为“时间常数”的攻防时间（attack 和 release）也会对压缩器的工作方式产生重大影响。
正如 Jacquire 所提到的，攻击时间决定了多少瞬态会被保留。这在压缩鼓时至关重要。快速的攻击时间会让压缩器夹住瞬态，减少其冲击力和穿透力。如果你放慢攻击时间，瞬态会通过，压缩则在瞬态之后开始作用。介于两者之间的设置会折衷两者的效果。
第一个示例组是多轨鼓套混音，被 UAD Distressor 插件压缩，并按照 King 在视频中使用的相同双鼓总线路由设置为平行压缩。为了更清楚地听到压缩设置的影响，未被压缩的推子被关闭。
示例 1a：攻击时间较慢。瞬态很好地通过了。
示例 1b：现在攻击时间相当快。听听瞬态被压扁的程度。
释放时间决定了压缩器在放开之前维持多长时间的抑制，并可被重新触发。慢释放时，压缩器会更长时间地保持衰减，整体声音更收束，泵感和房间声会减少。
快速释放则能制造“泵动”效果，因为它更快地压缩和释放。你也会听到更多的房间氛围。
示例 2a：这是相同的鼓例子，但这次 Distressor 的释放参数较慢，声音更收束。
示例 2a：释放相当快，产生更多泵感。注意此设置带出的房间声。
