有时，一只放大器并不足够。不是为了音量，而是为了音色。在这段摘自 “Start to Finish: Jacquire King - Episode 9 - Guitar And Keyboard Overdubs,” 的片段中，Jacquire 在线路中加入了第二只放大器，当来自乐队 “Oak and Ash,” 的 Chris Tuorto 在歌曲 “Keep the Light On” 上加录一段重要的吉他部分时，这只放大器被并入信号链。
堆叠音箱
为什么要加第二个放大器
Jacquire 说他添加第二只放大器是为了在桥段时加强吉他的中频，使其音色更突出。他说可以把第二只放大器想像成一个过载踏板；它提供额外的音色推力。
Chris 正在为 “Keep the Light On” 录制他的吉他部分。
初始吉他配置
最初，Chris 的配置是他的 Fender Stratocaster 接入踏板板，然后进入 Fender “The Twin” 放大器，Jacquire 在一个单元上用 AKG-414 话筒在另一单元上用 Shure SM57 话筒对其进行拾音。他们在踏板板之后分出信号，这样两只放大器就能得到 Chris 装备相同的输出音频。
试听第二只放大器
他们试听了几只小型电子管放大器，包括一只经典的 Sears Silvertone 和一只没有明显型号名称的古老 Gibson。Silvertone 发出的是厚实、带有“电子管味”的音色，但 Jacquire 说它在这个应用场景中不够明亮。
他们把这只 Sears Silvertone（上方）当作第二只放大器试用，但 Jacquire 觉得它在此处的音色不合适。
放大器选择与话筒摆位
最后他选择了那只 Gibson。他把它直接叠放在 The Twin 上，并在它的格栅附近放置一支 Shure SM57，指向扬声器中心以获得最大的明亮感（关于 Jacquire 在放大器拾音上的更多技巧，请查看这篇 Puremix 的 博文。）
Jacquire 最终选择了这只 Gibson 作为补充放大器。
直接方法
与音箱同时录制 DI
如果你是通过对放大器拾音来录制吉他，并且你可以分割信号，那么同时录制一个 DI 版本的轨道总是有帮助的。一种分割信号的方法是使用专用的 A/B/Y 盒。录制 DI 轨道会在日后需要更改或增强音色时为你保留更多选择。
什么是重放（reamping）
DI 轨道的一个优势是你可以对其进行重放（reamping）。如果你不熟悉，重放的工作方式如下：你把 DI 轨道的输出（来自接口或调音台的低阻抗线路电平信号）送入一个 reamping 盒。该盒将信号电平转换为高阻抗，使你可以把它插入放大器，然后对放大器进行拾音并录到单独的 DAW 轨道上。
Radial ProRMP 是一款价格合理的重放盒。
重放的用处
重放最酷的一点是它能给你一模一样的吉他演奏副本，但音色完全由你决定。你可以尝试不同的放大器、不同的放大器设定、不同的话筒或话筒摆位、不同的踏板，或者不使用踏板。
使用放大器模拟器监听
如果要录制的 DI 部分在混音时会变成带失真或饱和的声音，你可能希望吉他手通过放大器模拟器插件来监听。习惯用特定失真声部来演奏的吉他手，会因为失真带来更长的延音并改变弦的响应方式，如果仅用超干净的 DI 声音监控，他们可能很难发挥出色。
处理延迟
在录制 DI 时你最有可能遇到的问题就是延迟。尽量把缓冲区设置到在不影响音频质量的最低值。如果你的工程中已经有很多轨道和插件，且将缓冲区调低不可行，考虑临时冻结其余轨道。这会显著降低 CPU 负荷，从而允许你在不引发音频问题的情况下降低缓冲。
另一种方法是把一个非常粗略的混音导出（确保导出从第 1 小节、第 1 拍开始——这样导出并重新导入的文件才能同步），在一个新工程中打开它来录制吉他部分。你可以使用尽可能低的延迟，吉他手可以通过听到接近最终轨道的声音来监控。录完后，把该轨道导出（同样从最开始导出），然后导回原始工程。
试听示例
下面的示例将展示使用放大器模拟器和重放来创建更饱满的吉他轨道或显著改变音色的不同选项。
首先，这是来自一条 DI 电吉他节奏轨的片段。同时对其也施加了一些混响、均衡（EQ）和压缩。
现在，这是同一条轨道加上放大器模拟器后的效果——UAD 的 Fuchs Overdrive Supreme。
在 Fuchs Overdrive Supreme 上使用的设置
接下来，我们用一只脆声的放大器音色对 DI 轨（不含放大器模拟器）进行重放。请注意，重放轨会受你 DAW 中存在的延迟影响，因为信号是从 DAW 输出再被拾音回录。有时你可能需要在混音前略微进行时间校正。
我们可以把两部分叠在一起，尽管完全相同的声像位置可能会引起相位问题（在本例中两轨是经过时间对齐的）。在这个示例和下一个示例中，你会听到后半段加入了贝斯和鼓以提供背景语境。
这里还有另一种选项，利用重放轨上的延迟（大约四分之一秒）作为一种特性而非缺陷。把两轨声像拉开会产生听起来像非常紧密的节奏双重效果。延迟和两轨音色差异会让它听起来像两把吉他。
双重呈现
使用音箱与DI的主吉他示例
这里是另一个示例。这次我们从一段主奏吉他开始，该段同时通过放大器和 DI 录制。先来听放大器轨。
听起来并不是很吸引人，那该怎么办？你可以使用饱和插件或其他效果来使其更有趣。一种很酷的方法是使用带有多效果段的放大器模拟器，但把放大器和箱体建模关掉，只使用效果部分。它基本上给你一个虚拟踏板效果器。
为什么要关掉放大器和箱体建模？如果你试图在已经通过放大器和箱体录制的轨道上再加上放大器与箱体建模，结果很可能会有些奇怪。
下面是与前一示例相同的主奏轨，但这次插入了 Line 6 Helix Native（放大器和箱体建模已关闭）。使用了若干效果，包括一个失真踏板模型、一些均衡、混响和压缩。Line 6 在插件中把这个失真踏板称为 “Minotaur”，它是对 Klon Centaur 踏板的一种模型。在这里它被用来为声音增加推力。
“Minotaur” 失真效果是从 Line 6 Helix Native 添加到轨道的若干效果之一。
通过添加 DI 的音箱模拟器来增厚音色
接下来，我们用 DI 轨把音色再增厚一些。下面是只包含 DI 轨且使用了 UAD Fuchs Overdrive Supreme 放大器模拟器的版本。
如果你觉得它缺少高频，那只是因为设置导致的。目的是把它与放大器轨混合，以创造额外的厚度。
下面是它们混合后的效果。
这个混音包含了节奏和主奏示例中的部分。
