在鼓录音中，泄音（bleed）并不总是坏事—当谈到鼓的录制时尤其如此。在录制套鼓时，麦克风之间不可避免地会有泄音（也称为“leakage”或“spill”）。在混音中如何处理它更多是艺术选择而非纯技术问题。在来自 Start to Finish: Jacquire King - Episode 19 - Mixing Part 1 的片段中，Jacquire 正在考虑是否要静音 Oak and Ash 的歌曲 “Keep the Light On” 的 tom 轨道上录到的泄音。
通鼓周围的共鸣
本视频一开始，Jacquire 将 tom 轨道上敲击之间的长时间空白部分挑出来并静音。因为在这首歌（以及大多数歌曲）中，通鼓被击打的频率相对较低，所以有足够的空间让他选择并静音这些空白段。Jacquire 解释说，这是一种替代使用门（gate）来减少泄音的方法。
Jacquire 最初打算通过挑选并静音来减少通鼓轨道上的泄音。
他只听鼓和贝斯，同时将通鼓轨道上的泄音静音，然后决定那些轨道上的泄音实际上对声音有帮助，尤其是对低音鼓的声音有帮助。把通鼓泄音去掉后，大鼓听起来反而不那么有冲击力。
之所以会这样，是因为在录音时，每当大鼓被击打，通鼓会产生共振，这种共振被通鼓麦克风拾取。当 Jacquire 去掉了来自大鼓的泄音，也就去掉了部分共振，这使得大鼓听起来少了冲击感，也不像现场听到的那样。
既然他决定保留那些泄音和共振，Jacquire 就取消静音通鼓轨道中的这些片段，然后将通鼓的音量调到与其他鼓平衡的位置。最终他将通鼓提高了 4dB（相对于之前的位置）。接着他把泄音片段的电平降低了 6dB。净效应是他把泄音声降低了 2dB，但仍保留了足够的泄音以保持他喜欢的大鼓声音。
他指出，并非所有鼓声都有明显的音色性。但通鼓尤其常带有音色上的共鸣（前提是鼓手没有故意进行闷音处理），这就是为什么在录音前你可能需要考虑将通鼓调音以匹配歌曲的调性。
问题是什么？
我们先泛泛地看一下鼓录音中的泄音问题。它出现在使用近距麦克风的通道上，例如军鼓、大鼓、通鼓和高帽。这些麦克风是直接对准目标声源的。然而，鼓和镲的声音非常响，而麦克风彼此也相对靠近，所以它们也会以较低的声压级捕捉到来自套鼓其他部分的离轴声音。
泄音可能会引发相位问题，例如梳状滤波（comb-filtering），因为泄音到达麦克风的时间比直接信号略晚。这也是为什么在录音前检查鼓之间的相位关系至关重要的原因之一。了解 Jacquire 如何做到这一点，请参阅 这篇 Puremix 博客文章。
保留过多泄音会让鼓的混音失去清晰度和品质。除了可能的梳状滤波之外，流入麦克风的泄音是离轴的，因此麦克风并没有以最高保真度捕捉到它。
泄音的另一个问题，尤其是当镲片渗入军鼓或通鼓麦克风时，是它会使套鼓的平衡变得棘手。例如，你可能想把军鼓麦克风音量调高，但这样做时渗入军鼓麦克风的撞镲或高帽就会听起来太响。
放在大鼓、军鼓、通鼓或高帽上的麦克风会捕捉到轴向的直接声，而来自套鼓其余部分的泄音主要以离轴方式进入。
尽管如此，大多数工程师和制作人仍然喜欢在鼓混音中保留一些泄音，因为如果你把所有泄音都门控掉，你也会失去房间氛围、延音和共振。你可以通过提高房间轨来补偿房间氛围，但如果你用门把鼓截得太短，它们可能听起来不自然且死板。最终一切还是取决于你想要的声音、音乐风格等等。
下面的示例包含一段短的多轨鼓段，由大鼓、军鼓、立体声架上通鼓、落地通鼓、立体声架上麦克风和立体声房间轨组成。你会听到它播放两次。第一次不使用任何门控，第二次对军鼓、大鼓和通鼓麦克风使用了门控。
对泄音的处理并非非此即彼。下面是同一鼓段的另一个版本，对除了通鼓麦克风以外的所有轨道都使用了门控。就这一点点泄音而言，听感更自然，但又不像完全不门控时那样原始粗粝。
虚拟鼓的问题
毫无疑问，对于有机类风格的音乐来说，用麦克风录制的鼓组比任何虚拟鼓音源都会产生更真实的效果。不过，虚拟鼓在 Jacquire 在本视频中讨论的问题上有某些优势，比如泄音、共振和调音。使用虚拟鼓时，你可以把这些优势变成你的有利条件。
例如，功能强大的鼓音源如 Toontrack Superior Drummer 3 和 FXpansion BFD 允许你调节你想要的泄音量。你无需担心门控和控制泄音的问题。它更像是一种效果处理。
Toontrack Superior Drummer 3 混音器中用于控制泄音的参数被高亮显示。
还有一个调音的问题。对于真实鼓来说，把鼓调到特定音高既耗时又繁琐，需要在录音前由鼓手完成。
尝试对已录制的多轨套鼓中的个别鼓进行变调往往效果不佳。这是因为你的架上和房间麦克风捕捉的是整个套鼓。因此，你无法对这些通道上的某个鼓单独进行变调。最多你得到的只是近距麦克风上被变调的鼓与架上或房间轨上未变调的鼓混合在一起的效果。你可能会喜欢这种声音，也可能不喜欢，这取决于具体情况。
使用虚拟鼓时，调节鼓的音高仅仅是旋转一个旋钮的事，这会改变整个采样套鼓中的该鼓的音高。你不用担心未变调的声音与变调声音混在一起，也不必提前确定调音。你可以等到混音时再决定，把鼓的音高视为你掌控的另一个创意变量。
在下面的示例中，你会先听到贝斯和 MIDI 鼓。后者来自 Superior Drummer 3，演奏的是以落地通鼓为主的乐句。第一次听时，落地通鼓是原始音高；第二次重复时，落地通鼓被调低到 B 音（B note），在这首歌所在的 E 调中这是五度（属音）。
让其回响
无论是现场录制的鼓还是虚拟鼓，理解泄音和共振的作用都是有益的。掌握了这些知识，你就能在制作中更好地控制鼓的声音。
