麦克风拾音指向如何在现场录音室录制中减少串音

为何拾音指向在现场录音中很重要

在录音室对乐队进行现场录制时，布置时注意麦克风的拾音指向可以帮助将串音降到最低。串音（也称为“spill”或“leakage”）是指麦克风拾取到除目标声源之外的其他声源。以下摘自 History of the Beatles Recording Techniques: Episode 4，我们看到 Ken Scott 在设置人声麦克风（Neumann U47）时，采用了类似早期 Beatles 录音时的做法。

通过选择一只 8 字型（又称“双向”）指向性的麦克风并进行战略性摆放，Ken 能让两位歌手在同一只麦克风前对唱，同时将其他乐器的串音降到最少。

直角：使用 8 字型麦克风让两位歌手减少串音

为什么 8 字型指向适合两位歌手

对于不熟悉的人来说，8 字型麦克风会同等地拾取来自话筒前后两侧的声音，但会抑制来自侧面的声音。考虑到有两位歌手共用一支麦克风，并且房间里还有吉他和贝斯箱及鼓组，Ken 选择这种指向性用于人声是“显而易见”的选择。此外，U47 这款管式电容麦克风被视为史上最佳人声麦克风之一，这也无伤大雅。

将指向的“零点”朝向响亮声源

Ken 将贝斯手 Tony Skeggs 和吉他手 Jimmy Vivino 安排成面向彼此、分别站在麦克风的前后两侧，并将麦克风的一个侧面（null 面）朝向鼓组和吉他箱。

注意麦克风的侧面正对着鼓和吉他箱。

下面是控制室中单独听到的人声原始轨道摘录。（为示例目的仅添加了少量压缩。）

正如你刚才听到的，尽管所有乐器都与人声麦克风处在同一房间内，但拾到的串音出人意料地少。鼓的泄露比低音或吉他更多一些。即便如此，考虑到当时的环境，使用 8 字型指向确实显著减少了串音。

其他拾音指向及其适用场景

单人歌手使用心形（cardioid）

如果只有一位歌手，把歌手放在心形指向麦克风的正前方、面向鼓的相反方向，会更合逻辑。这样可以将鼓声对人声麦克风的泄露降到最低，从而减少人声轨道上的串音。

此图示意心形麦克风的拾音指向及单人歌手时的最佳摆放位置。 （心形指向示意图由 Nicoguaro, CC BY 4.0 提供）。

超心形（hypercardioid）和超指向（supercardioid）以获得更强的侧向抑制

具有超心形或超指向特性的麦克风比心形更具方向性。如果你需要比心形更强的侧面抑制，可以尝试其中之一，尤其是 supercardioid。然而，它们在背面拾取的声音比普通心形要多一些。

超心形（左）和超指向（右）在正前方比心形更具指向性，但在后方拾取更多。 （示意图由 Galak76 提供）

为何全向（omnidirectional）通常不适合现场乐队录音

如果你在录制合唱，可以在 8 字型麦克风的每一侧容纳至少两位歌手，同时仍能将串音降到最低。尽管在合唱录制中有时会使用全向麦克风，但在“现场入录音室”（live in the studio）的场景下，全向通常不是最佳选择，因为它四面等量地拾音，会从乐器那边带入大量串音。

全向麦克风的指向图。 （示意图由 Galak76 提供）

话虽如此，如果你是在对四位或更多歌手进行分轨（overdub）录制，全向麦克风会很有用，因为你可以把歌手围绕麦克风摆放。此时串音不会成为问题。你需要尝试每位歌手离麦克风的距离以确保混合效果良好。自然地，如果所有人都用单只麦克风录制，最终会得到一个单声道轨道。

近距离效应以及指向性如何改变音色

为何全向没有近距离效应

全向麦克风的另一个特性是它没有近距离效应（即在靠近麦克风时低频增强）。

为何 8 字型有最强的近距离效应

相反，8 字型麦克风会产生所有指向性中最明显的近距离效应。对于人声来说，这通常是件好事，因为它能让歌手的声音显得更厚实。心形麦克风也有相当明显的近距离效应。

根据期望音色选择合适的拾音指向

是否需要近距离效应取决于你想要的声音，应作为选择在同一时间录制多位歌手的人声麦克风时需要考虑的因素之一。

下面是用不同指向性示范近距离效应的示例。这些朗读示例均使用 Mojave Audio MA-300 多指向性管式电容麦克风录制。

在第一个示例中，我们比较了当说话者距离麦克风三英寸（约 7.6 厘米）时不同指向性的表现。

接着，示例中说话者距离麦克风一英寸（约 2.5 厘米）。

这能更好地感受各指向性间近距离效应的差别。贴近麦克风的一个缺点，尤其是在使用心形和 8 字型时，是近距离效应会强化爆破音（如 P、B 等爆破辅音）。在靠近麦克风唱歌或说话时使用防喷罩是必需的。

结论：将拾音指向作为实用的录音工具

虽然大多数时间你可能会使用心形麦克风，但在某些情况下（如视频中所示的那个录音会话），了解各种指向性特征可以决定你选择哪只人声麦克风。