混音的低频可以由踢鼓或贝斯主导，但你必须做出选择，而这个选择往往只需一个出人意料的小幅均衡调整。把贝斯吉他的低频在约 50 Hz 处提升，通常会把踢鼓和贝斯融为一体，形成一个大的冲击感，同时仍能听到踢鼓。把贝斯在 80 或 100 Hz 处提升，通常会让贝斯占据主导，踢鼓反而消失。差别往往只有 2 dB 左右。
50 / 80 / 100 Hz 测试
在 Dr. Dog 的 "Fat Dog"，Matt Ross-Spang 演示了最快速决定低频走向的方法：播放整首混音（不是单独独奏的贝斯），在 50、80、100 Hz 之间对贝斯做一个 2 dB 的提升，专注听踢鼓和贝斯之间的关系。
他在那首歌上的结论：
- 在 50 Hz 时，踢鼓与贝斯在同时落点时合而为一，但各自仍保有自己的空间。他就是选择了这个位置。
- 在 80 和 100 Hz 时，贝斯吞没了踢鼓。相同的提升量，却完全是另一种效果。
没有放之四海皆准的正确答案。关键是要在语境中试听两者的关系，并有意识地做出选择。
为什么不应当在贝斯独奏时做低频 EQ
Matt 坦承他不信任在贝斯独奏时做大的低频 EQ 调整。单独听贝斯时提升低频通常听起来很棒，直到你在混音里注意到某些音符比其他音符突兀地响了起来。他的规则是：任何关于贝斯低频的决策都应在贝斯与鼓一起听的情况下，以及在任何其它低频乐器（例如合成低音、Moog）同时存在的前提下做出。
他的贝斯链其余部分，简述
“Fat Dog” 的贝斯是一条逻辑清晰的简单链路：
- LA-2A 几乎不动：做 0.5 到 1 dB 的增益削减。刚好让指弹感觉更有力度。
- 在压缩器之后做 EQ，以免音色的移动改变 LA-2A 的反应：在 3 kHz 处 +3 dB 以增强拨弦清晰度，500 Hz 处小幅削减，上文提到的 50 Hz 决策。
- 并行重放（re-amped）经过一只小型 Peavey 放大器，再与 DI 对齐重混回去。这个“Peavey 并行”增加了定义度，使贝斯线在手机或笔记本的扬声器上也能辨识出来，那里根本没有 50 Hz 的基频。
小音箱才是真正的考验
最后一点对每个混音都很重要：占据低频的人也需要一个中频的发声点，因为大多数听众根本听不到 50 Hz。饱和处理、放大器并行通道，或在约 700 Hz 到 3 kHz 处进行温和提升，才是在耳塞上承载贝斯的手段。
常见问题
踢鼓和贝斯应当用不同的频率做 EQ 吗？
通常是的。为每个声音开出独立的位置（例如踢鼓在 60 Hz、贝斯在 100 Hz，或反过来）可以避免互相掩蔽。上面的示范就是用来决定谁拿哪个频段的方法。
贝斯的压缩器应该做多少增益削减？
比你想象的要少。在 “Fat Dog” 中 LA-2A 只移动 0.5 到 1 dB。如果你能明显听到压缩器在起作用，那么它做的就不是“黏合”那类的工作了。
为什么我的贝斯在小音箱上消失了？
因为它的能量都在小单元无法重放的低频以下。与其增加更多低频，不如通过饱和处理或并行放大器轨道加入中频谐波。
这个示范是新的 Inside the Mix 系列 中的一个小片段，Matt Ross-Spang 在 Southern Grooves 对他整张 Dr. Dog 的 "Fat Dog" 混音做了拆解。
