如果你观看格莱美获奖制作人和录音师Matt Ross-Spang的工作，pureMix的会员可以在与Matt Ross-Spang的从头到尾系列中看到你会发现，对于他来说，表演和声音的真实性是多么重要。
他的制作美学是在太阳录音室（Sun Studio）工作的经历中形成的，这也是Sam Phillips的第一个设施，正是此处埃尔维斯·普雷斯利（Elvis Presley）进行了他的早期录音。Phillips还在那里制作了卡尔·珀金斯（Carl Perkins）、杰瑞·李·刘易斯（Jerry Lee Lewis）和约翰尼·卡什（Johnny Cash）等其他伟大的音乐家。Matt 16岁时就开始在太阳录音室工作，从为录音室的日间旅游售票员开始，一路升职，最终成为首席录音师和录音室经理。
Matt在孟菲斯的Sam Phillips录音室A控制室
他通过使用50年代Phillips所使用相同类型的设备录制了许多艺术人而成名。他经常将录音会直接记录到2轨，有些甚至只用四个麦克风直接记录到单声道。
在一个没有隔音间的单间设施中用如此简约的设备进行录音帮助Matt学习制作出优秀的“现场录音”的技巧。这一技能在他如今担任独立制作人和录音师的角色中得到了很好的运用。
在pureMix视频系列中展示的录音会中，他正在与灵魂/R&B艺术家Eli “Paperboy” Reed以及一组明星孟菲斯录音的老将音乐家和歌手进行录音。它们在孟菲斯的Sam Phillips录音室A（与太阳录音室是完全不同的设施）进行工作。
特别的Spectra
Matt在Sam Phillips录音室有个混音室，就在这次录音的楼道下。他在这里存放他那台古老的Spectra Sonics控制台。他非常喜欢这台设备的声音，以至于为它定制了一个附加设备，这样他可以将多达10个控制台的通道模块取出并放入一个可以随身携带的便携框架中。
Matt将模块从他的Spectra Sonics控制台移到附加设备上。
Spectra Sonics（与软件合成器制造商Spectrasonics无关）成立于1960年代中期。它最初制造客户可以单独购买的混音器组件，客户可以用这些组件建立定制的控制台。在这些组件中包括101前置放大器，这是由Spectra在1964年以相同的方式制造的固态设计，现今公司是其当前的延续。
Spectra Sonics的组件曾用于肌肉鞋（Muscle Shoals）、大西洋唱片C录音室、Stax等录音室的控制台。大约从1960年代末开始，该公司开始生产完整的控制台，并制造了约50台，其中一些著名客户包括The Record Plant（在NY和LA两个地点），以及迈克尔·杰克逊和卡朋特乐队（The Carpenters）。
将模块放入附加设备中。
选择
Matt表示，他通常喜欢为一个项目使用一种类型的前置放大器——通常是他的Spectra Sonics设备——因为这可以为不同轨道之间的声音提供一致性。但在“Paperboy” Reed录音会的三人铜管乐器组中，他选择引入另一种风味。那是Ampex 351的前置放大器部分，这是该公司同名的胶带录音机。Ampex在1958年至1963年间制造了该型号。
351前置放大器由于其基于管道的设计，提供温暖的音色。它还具有极其丰富的增益，非常适合与绳麦克风一起使用。这种麦克风具有低输出，需要足够增益的前置放大器来达到足够的音量。
Ampex 351前置放大器。
Matt表示，这些前置放大器有其独特的声音，宛如“时间机器”。他解释说，威利·米歇尔（Willie Mitchell）在1970年代制作经典的阿尔·格林（Al Green）录音会时就使用了351。Matt希望获得类似的音色。
他为铜管乐器使用的麦克风是一只RCA 77，这是一款经典的绳麦克风。
Matt在左边使用单只麦克风RCA 77录制整个录音会。
使用哪一个？
除了对于绳麦克风来说需要足够增益等技术问题外，不同的前置放大器会对录音的声音产生显著影响。如果你有幸拥有多种质优的前置放大器，进行实验以找到与你正在特定音源上使用的麦克风声音最好的前置放大器是非常有益的。如果你还没有决定好麦克风，你可以尝试不同麦克风和前置放大器的组合，以找到最适合特定应用的组合。
即使你没有多种硬件前置放大器，也可以凭借插件仿真唤起许多经典设备的风味。由于大多数DAW处理插件的方式，你通常需要在混音中应用软件前置放大器，而不是在输入时应用。虽然这样的插件确实会将其声音特征传递给你的轨道，但你得不到硬件设备录音时麦克风和前置放大器之间的交互。
然而，一些音频接口，例如Antelope Audio和Universal Audio的接口，具有允许你通过经典前置放大器插件录音的技术。这种设置在不通过原始硬件录音的情况下，尽可能接近真实。
这个UAD API Vision通道条是你可以在Universal Audio接口上输入使用的许多UAD “Unison-Enabled”插件之一。
查看一下
以下示例是用Fender Precision Bass通过Universal Audio Apollo接口连接多种前置放大器模型录制的。所有前置放大器都是使用UAD的Unison技术在输入时录制的。通过比较这些不同的示例，你将听到从不同前置放大器获得的不同音色特性。所有示例还配备了UAD Ampeg B15N插件，以及在录音后插入的UAD SSL G-Bus Compressor。
示例1a：通过UA Apollo Twin前置放大器录制的低音，没有前置放大器模型。
示例1b：通过Apollo Twin前置放大器使用UAD Helios Type 69前置放大器模型跟踪的低音。
UAD Helios Type 69
示例1c：通过Apollo Twin前置放大器使用UAD Neve前置放大器模型跟踪的低音。
UAD Neve前置放大器
示例1d：通过Apollo Twin前置放大器使用UAD Avalon VT737sp前置放大器模型进行跟踪的低音。
UAD Avalon VT737sp
