Matt Ross-Spang、前置放大器与追求真实音色
真实性高于一切
如果你观看格莱美获奖制作人兼工程师 Matt Ross-Spang 的工作（pureMix 会员可以在 Start to Finish with Matt Ross-Spang 观看），就可以看到对他而言演奏和声音的真实性有多么重要。
他的制作美学源自在 Sun Studio 的经历——这是 Sam Phillips 的第一家录音室，也是 Elvis Presley 早期录音的地方。Phillips 还在那里制作过 Carl Perkins、Jerry Lee Lewis 和 Johnny Cash 等伟大艺人。Matt 在 16 岁时开始在 Sun 工作，从为录音室白天参观售票做起，逐步成为该录音室的首席工程师和工作室经理。
领会极简的价值
Matt 在工作室——孟菲斯 Sam Phillips Recording 的 A 控制室内
他以使用与 Phillips 在 1950 年代所用相同类型的设备录制许多艺术家而闻名。他经常直接录制到 2-track，有时甚至直接录成单声道，只用四只麦克风。
在只有一个房间且没有隔音包厢的设施里用如此极简的设备录音，帮助 Matt 学会了如何制作出优秀的“现场式录音”。这项技巧在他如今作为独立制作人和工程师的工作中非常有用。
录音现场背景
在 pureMix 视频系列中展示的这次录音里，他正在为灵魂/R&B 艺人 Eli “Paperboy” Reed 录音，伴随的是一群资深的孟菲斯会话乐手和歌手。他们在孟菲斯的 Sam Phillips Recording 的 Studio A 工作（这与 Sun Studio 是完全不同的场所）。
特别的 Spectra
Matt 在 Sam Phillips Recording 的走廊尽头有一间混音室，那里放着他那台 vintage 的 Spectra Sonics 调音台。他非常喜欢那台调音台的声音，于是为它做了一个 sidecar，可以把调音台多达 10 个通道模块拆下来，插入到一个便携框架中，随身带到任何地方。
Matt 正从他的 Spectra Sonics 调音台上取下通道模块以放入 sidecar。
Spectra Sonics（与软件合成器制造商 Spectrasonics 无关）成立于 1960 年代中期。公司最初制造可供混音台用户单独购买并用来组装定制调音台的组件。其中就包括 101 前置放大器——一种固态设计，由 Spectra 1964（公司现今的延续）以相同方式制造。
Spectra Sonics 的组件曾被用于 Muscle Shoals、Atlantic Records Studio C、Stax 等录音室的调音台中。大约从 1960 年代后期起，公司开始制造整台调音台，总共造了大约 50 台。值得一提的客户包括 The Record Plant（纽约和洛杉矶分部）以及 Michael Jackson 和 the Carpenters 等。
把通道模块装进 sidecar。
选择
Matt 表示他通常喜欢在一个项目中使用同一类前置放大器——常常是他的 Spectra Sonics 单元——因为这样能在各个轨道之间保持声音的一致性。但在为 “Paperboy” Reed 会话录制的三人号角组时，他选择带来另一种风味：一台 Ampex 351 的前置放大器部分——这款设备与同名的开盘录音机属于同一型号。Ampex 在 1958 到 1963 年间生产过该型号。
351 前置放大器由于采用电子管设计，音色温暖。它还拥有巨大的增益，非常适合用在丝带式麦克风（ribbon 麦克风）上，这类麦克风输出较低，需要前置放大器提供充足的增益才能达到足够的电平。
Ampex 351 前置放大器。
Matt 说这些前置放大器的声音很独特，像“一台时光机器”。他解释说 Willie Mitchell 在制作 1970 年代 Al Green 的经典录音时使用过 351，Matt 想要追求类似的声音。
他用于号角组的麦克风——用一支麦克风捕捉整个编制——是 RCA 77，一款经典的丝带麦克风。
Matt 使用一只麦克风（最左侧的 RCA 77 丝带）来捕捉整个会话。
该用哪个？
除了像为丝带麦克风提供足够增益这样的技术问题外，不同的前置放大器会显著影响录音的声音。如果你有幸能使用不止一种高质量前置放大器，最好做一些试验，看看哪一种与当前所用麦克风对某个声源最合适。如果你还没有决定用哪只麦克风，也可以尝试不同的麦克风与前置放大器配对，以找出某个用途的最佳组合。
即便你没有多种硬件前置放大器，也可以通过插件仿真来唤起许多经典单元的风味。由于大多数 DAW 处理插件的方式，你通常需要在混音阶段而不是在输入端应用软件前置放大器。虽然这些插件会把它们的声音特性加入到你的轨道中，但你无法获得在通过硬件单元录音时麦克风与前置放大器之间的实际互动。
不过，一些音频接口（例如 Antelope Audio 和 Universal Audio 的产品）具备可以让你通过经典前置放大器插件进行录音的技术。这样的设置在不使用原始硬件的情况下，已经能做到非常逼真。
这个 UAD API Vision Channel Strip 是许多支持 Unison 的 UAD 插件之一，可以配合 Universal Audio 接口在输入端使用。
试听一下
下面的示例使用一把 Fender Precision Bass 通过 Universal Audio Apollo 接口，使用多种前置放大器模型录制。所有前置放大器都是通过 UAD 的 Unison 技术在输入端录制的。通过比较这些不同的示例，你可以听到不同前置放大器带来的多样音色特性。所有示例在录音后还使用了 UAD Ampeg B15N 插件和 UAD SSL G-Bus Compressor。
示例 1a：通过 UA Apollo Twin 前置放大器录制的贝斯，未使用前置放大器模型。
示例 1b：通过 Apollo Twin 前置放大器并使用 UAD Helios Type 69 前置放大器模型录制的贝斯。
The UAD Helios Type 69
示例 1c：通过 Apollo Twin 前置放大器并使用 UAD Neve 前置放大器模型录制的贝斯。
The UAD Neve Preamp
示例 1d：通过 Apollo Twin 前置放大器并使用 UAD Avalon VT737sp 前置放大器模型录制的贝斯。
The UAD Avalon VT737sp
