不仅是母带工程师会对整首混音做微妙的均衡调整，像 Mick Guzauski 这样的资深混音师也常常会在母线（master bus）上加一些均衡。在《Lifeboats》系列的第三集“Mick Guzuaski Mixing Lifeboats”的这个片段中，你会看到几种不同的均衡插件被用来轻微增强歌曲的整体频率特性。
搁架型滤波器（SHELVING UNIT）
Guzauski 一开始打开了 Sonnox Oxford EQ and Filters 插件。他最初说要加一个 20Hz 的高通滤波器，以削减低于该频率的声音。但随后他改变主意，说那段作为《Lifeboats》关键部分的 Juno 合成器声部包含一些次声（subsonic）信息，他很喜欢那种声音。
Guzauski 将注意力转向混音的高频部分，再次聆听后，他使用 Sonnox 在 5024Hz 处做了 1.25dB 的高搁架（high-shelving）提升，并在 5760Hz 用峰值均衡（peaking EQ）做了 1.06dB 的提升。注意他是在实时监听的同时进行调整的。
Guzauski 在 Sonnox Oxford EQ 上最终使用的这些设置
接着，他插入了 UAD Manley Massive Passive MST，这是对原始硬件母带版的仿真。他在 16kHz 用 Shelf 设定做了空气感（air）的提升，带宽（即“Q”）设置略低于中间位置。他还在频谱的低端约 33Hz 处做了非常轻微的提升。
然后他对比了旁通（bypassed）和未旁通的版本并做了几处小的微调。他将 Massive Passive 的高频钟形滤波（high-bell）稍微调低，并把 Oxford EQ 的高搁架滤波的提升从 1.25dB 降到约 1dB。
频带宽度（WIDTH OF THE BAND）
从 Guzauski 在母线均衡上的做法中我们能得到什么要点？首先是对整首混音做均衡时以微妙为主。他的提升量都在约 1dB 左右。如果你的混音需要超出大约 2dB 的提升或削减，很可能更适合去处理单个轨道的均衡，而不是在母线上下大手脚。
通常，工程师会用母线来在顶部添加一些空气感（这正是 Guzauski 用搁架均衡做的），或提供整体的低频增强，或者把某个特定均衡器的音色属性施加到整首混音上。后者正是 Guzauski 选择 Manley Massive Passive 的关键原因之一——它有独特的音色，这要归功于其无源电路和管放大级带来的特性。
Guzauski 选择了 UAD 版本的 Manley Massive Passive，部分原因是为了赋予混音其特有的甜美音色。
和母线限制器（master bus limiting）一样，对母线均衡也要格外小心，尤其是当你的混音将交由专业母带师处理时。如果你只是想要整体清晰度或有力的低频，通常最好把这些留给母带工程师来处理。然而，如果你是想赋予混音某种特定的“声音”，而你的操作更多是创造性而非纠正性的，那就可以这样做。
峰状滤波（PEAKY, PEAKY）
Guzauski 用了搁架（shelving）和峰值（peaking）均衡的组合来达到他的效果。峰值均衡（peaking EQ）使用的是一种在特定频率上提升或削减并在所选频率两侧以钟形曲线衰减的滤波（也称为“角频率”）。这个钟形曲线的宽窄由 Q 值决定。
Q 值越低，钟形越宽，反之亦然。非常高的 Q 设置会得到极窄的频带，能对很小的频率范围做精确处理。当钟形滤波设置为较宽的带宽（较低 Q）时，你会在所选（即“角”）频率两侧的更宽频率范围内进行提升或削减。
搁架均衡对所选（“截止”）频率的一侧应用相同的提升或削减。如果是高搁架滤波，它会影响该频率以上的所有频段；如果是低搁架滤波，则影响该频率以下的所有频段。
听起来好像同一类型的滤波器（例如搁架）都是一样的，但事实并非如此。例如，不同插件上的搁架滤波器会有许多细微差别。有时即使在同一插件上也会有差异，例如在 Waves H-EQ 上，你可以从七种不同的钟形滤波变体和七种搁架滤波中进行选择。
Waves H-EQ 在每种滤波类型内提供多种变体，每种都有略微不同的响应。此处显示为高搁架滤波。
在均衡插件中你常见的另一类滤波器是带通类：高通（high-pass）和低通（low-pass）。它们从截止频率开始以不同斜率衰减。通常最温和的是每倍频程 6dB，然后以 6dB 的增量变陡。
它们的命名有点让人困惑，因为高通滤波器是削弱低频，而低通滤波器是削弱高频。更容易混淆的是，高通滤波器也被称为低切（low-cut），而低通滤波器也被称为高切（high-cut）。记住哪个是哪一个的关键是“pass”这个词：高通滤波器允许高于截止频率的频段通过，而低通滤波器允许低于截止频率的频段通过。
此 MOTU Masterworks EQ 左侧为高通滤波器，中间为钟形滤波，右侧为高搁架滤波。
高通滤波器不仅在混音中使用，你也会在许多电容麦克风上见到它们，可以切换以避免麦克风收录过多的房间声和其他低频信息。
低通滤波器会在截止频率以上削减高频，可用于去除位于中低频和低频范围的声源上不需要的高频信息，也可用来使某个声源在混音中听起来更靠后。因为我们听觉会认为靠近我们的声音含更多高频，使用滤波器去除高频可以帮助把某个声部往混音的后方移。
高/低通滤波（THIS TOO SHALL PASS）
许多混音师使用高通滤波来去除乐器或人声可用频率范围以下的频段，从而减少混音的混浊感。一个常用的方法是单独独奏某一轨，播放并慢慢提高高通滤波器的截止频率，直到你听到音色开始变薄，然后回退到刚好在那一点之前。这样你既去掉了不需要的信息，又不会削掉任何重要的频率。
话虽如此，某些乐器（例如电节奏吉他）你可能会希望超过那个听起来变薄的点。吉他的低频可能并不需要，反而会造成混乱。在做决定前，既要单独聆听，也要在整个混音的背景中听。
示例 1：在此示例中，首先你会听到一段没有使用高通滤波的混音片段。
示例 2：这是应用上述高通滤波后的相同片段。注意下中频，你会听到那里变得稍微干净一些。
示例 3：此例展示如何使用低通滤波把某个声部往混音后方移动。你会先听到与示例 1 相同的混音，但在重复部分，节奏吉他在约 3.5 kHz 处被低通处理，使其在混音中显得更靠后。
