在这段来自“Mixing Cyrille Aimée”全长视频的摘录中，视频是在洛杉矶的Capitol Studios拍摄的，Al Schmitt谈到了他在歌曲“Day by Day”中所应用的母线处理。Schmitt解释说，他使用了两个硬件处理器，一个是TubeTech SMC 2B立体声多频带压缩器，另一个是NTI EQ3。后者是一种已经停止生产的外部均衡器。（Maag Audio是EQ3发明者Cliff Maag的新公司，制造Maag EQ4，使用了许多相同的电路，包括Schmitt将在此次混音中使用的“空气频段”。）
三种压缩方式
Schmitt首先调整SMC 2B多频带压缩器。该单元将频率范围分为低、中和高三个部分。每个频带在信号在立体声输出之前会单独进行压缩。这相当于有三个独立的压缩器，分别针对频率谱的不同部分。
Schmitt使用TubeTech SMC 2B实施多频带母线压缩。
Schmitt为每个频带调整阈值，以确定在每个频带上信号被压缩的水平。他似乎主要依靠耳朵进行调整，旋转阈值旋钮，直到获得他想要的声音。他所施加的母线压缩相当轻，这种处理方式很典型。但他确实影响了每个频带的动态，降低了一些峰值，并整体上平滑了声音。他解释说，当他进行调整时，他不仅在听压缩对特定频带的影响，还在听混音的整体声音。
接下来，他转向EQ3，该均衡器具有多个频率频段。他只使用其中一个，即“空气频段”，并适度提升。空气频段是一个固定在40 kHz的专有 shelving 滤波器。你可能会想，如何在超出人类听觉极限20 kHz的40 kHz中心的滤波器能够对声音产生任何影响？它所做的是为高频增加一种微妙的空气感。你几乎可以把EQ3上的空气频段视为一种效果，而不是教科书式的均衡滤波器。
这是Schmitt在视频中使用的NTI EQ3单元。每个通道最右侧的旋钮是空气频段。
为什么要EQ母线？
和任何母线处理一样，应该尽量保持微妙。虽然我们大多数人无法使用EQ3及其空气频段，但我们可以在自己的EQ插件上，以微妙的方式在10-20 kHz范围内进行提升，以增加整体的亮度。但要注意，不要使其变得刺耳。
当涉及到低频问题时，更好的方式是在单独的轨道上进行处理，而不是试图在母线均衡中修复它们。记住，它处理的是整个混音，因此尽管通过削减低频范围可以实现低音级别的降低，但你会影响到所有乐器和人声。更好的方法是对导致低音问题的单独轨道进行均衡。
为什么要压缩母线？
让我们暂时回到母线压缩。工程师压缩母线的主要目的是什么？其中一个主要应用是对整个混音施加统一的动态覆盖，许多人称之为“胶水效果”。
混音中的每个轨道假设都有自己基于轨道的压缩，工程师根据动态情况设置（有时也用于着色）。例如，如果是一个许多音量变化的贝斯轨道，插入的压缩器可能会有更激进的设置，以降低峰值，从而缩小贝斯部分的动态范围，使其更好地“融入”其他轨道。
与此同时，主唱轨道会有自己的压缩设置，与贝斯轨道有所不同，而混音中的每个轨道都是如此。母线压缩器所做的是稍微平滑整体动态，使一切听起来更具凝聚力。
在你的母线压缩器上实验攻击和释放控制，以获得最佳音质设置非常重要。要注意，快速攻击设置可能会影响瞬态响应。最好从3ms或更慢的攻击开始。
有些人建议在混音过程开始时就将母线压缩器开启，这样在听到其效果的同时做出决策，而不是在最后再添加。有些人则像Schmitt一样，在过程接近结束时添加。
这是一个示例，包含一段混音的简短片段，播放两次，中间有一个短暂的空档。第一次没有母线压缩，第二次则使用了UAD SSL G母线压缩器。两者的区别微妙，但确实存在。
限制因素
母线压缩和母线限制之间有很大的区别。对于后者，你可能会使用砖墙限制器，旨在增加轨道音量，而不是增加凝聚力。
砖墙限制器将信号保持在用户指定的阈值以下，从而压缩峰值并减少动态范围。峰值降低后，整个混音就可以变得更响，而不会超过阈值。问题在于，如果你过度使用，可能会压制你的混音的生机。
左侧部分被轻微限制，右侧部分被压制得很厉害。请注意，限制导致动态范围缩小。
通常最好在你混音完成后再进行任何限制。如果你将曲目发送给母带工程师，请不要进行限制。母带工程师通常不喜欢收到 heavily limited 的歌曲，因为这给他们的动态工作留下的空间很小。
如果你正在应用砖墙限制器以使你的混音更大声，请小心。你不再需要使混音超级响亮，以便与其他歌曲竞争。这是因为在过去几年中，Spotify、Apple Music 和 YouTube 等流媒体服务（如今大多数音乐都是在这些平台上消费的）已经制定了自己的响度限制（通常为-14 LUFS），如果你的音乐超过了限制，其音量会自动减少以符合。因此，现在不再需要压制你的歌曲以提高音量，这是一种非常积极的发展。
