在 Fab Dupont 的爵士混音中为立式低音提琴做均衡

与 Fab Dupont 混音爵士

本周片段中的立式低音提琴

在本周来自影片“Mixing Jazz With Fab Dupont”的片段中，Fab 正在为立式低音提琴做均衡处理。

录得很好的立式低音，只需微调

立式低音有时是个难缠的乐器，但因为这把贝斯的演奏和录音都非常出色，Fab 主要只是用均衡来进一步美化音色。

小调整

先试试 Lil Freq

在尝试了 Empirical Labs Lil Freq（片段中未示）之后，他得出结论认为这款处理器不适合这条贝斯轨道，便决定尝试另一款设备。

改用 Chandler LTD-1

他伸手到接线板上，在贝斯通道上接入了 Chandler LTD-1。LTD-1 是一台 EQ 和话筒前置放大器，设计上模仿备受推崇的 Neve 1073 模块的音色与性能。

Fab 使用 Chandler LTD-1 对立式低音提琴进行均衡

从 50 Hz 的高通滤波开始

他先用一个设在 50Hz 的高通滤波器开始，这比他在 Lil Freq 上使用的 60Hz 稍低。他播放一小段并喜欢它的声音。注意他是在监听整个混音，而不仅仅是贝斯轨，所以他的均衡是在与其他乐器的语境中进行的。他观察到，在他回放的那段八分音符的乐句中，经过滤波后听起来更干净。

为什么给贝斯用高通滤波有帮助

他使用高通滤波器的原因是去除不必要的低频，以免使轨道变得浑浊。高通滤波器会在其中心频率以下衰减音频。大多数高通滤波器允许你调整衰减斜率，但 LTD-1 的斜率是固定的，每倍频程 18dB。如果你对贝斯使用高通滤波，必须小心不要把频率设得太高，否则会去掉声音的“肉感”。但设在 50Hz 时，这就不是问题了。

增加“重量感”

在 220 Hz 处提升以增加厚度

接着，Fab 想让声音更饱满一些。他观察到像在 1073 上一样，Chandler 的 220Hz 频段听起来相当“厚”。他在该频率稍微提升了信号。回放后他发现声音变得更厚重，但并没有突出任何低频共振。

在约 300 Hz 增加“有弹性”的音色

接下来他想推动贝斯的“有弹性”音色，通过在 300Hz 提升几分贝来实现。他表示开始非常喜欢这个效果。他还指出，很多声学改善可能来自 LTD-1 的变压器（为声音增加了愉悦的着色），而不只是他正在调的参数。

检查聚焦与贝斯如何稳固混音低端

他再次回放该段，并建议听一下声音的聚焦点——声音在频率上的集中在哪里——以及是否有某些频率过于突兀。他还说要听贝斯在多大程度上稳固了混音的低端。（因为这是爵士，贝斯负责撑住混音的底端，因为它比大鼓更持续存在；而与流行音乐不同，爵士中的大鼓更多用于强调节拍，出现得较为零散。）

在 5kHz 强调手指攻击音

他决定“让手指更突出”（意指强调演奏者右手拨弦的高频部分）。为此，他在 LTD-1 上用高架（high-shelf）滤波器在 5kHz 处做了 2dB 的提升。他很喜欢这个效果。高架滤波器会在某一频率处开始提升，然后在更高频段保持该提升。

此截屏展示了高通滤波器（左）和高架滤波器（右）的形状

现在他建议听手指的声音，并回放有无该滤波器的通道。他说现在有一点“微微的光泽”，这是他喜欢的。

为什么不需要压缩

他指出自己没有对贝斯做压缩，因为不必要——贝斯手的动态很稳定。换句话说，每个音符的音量大致均匀——没有哪个音符特别突兀或太小。由于贝斯拾音话筒离乐器本体有一定距离，他说空气使声音在到达话筒前产生了某种压缩效果。这里的“空气”指的是声音从低音到达话筒所需穿过的距离。

Fab 的总体均衡策略

他说，他为贝斯做均衡的策略是增强那些可取的频率，从而让问题频率显得不那么明显，整体改善声音。

下载多轨并亲自尝试

（如果你是 Puremix Pro 会员，你可以下载本次录音的各个单轨文件，尝试为贝斯、鼓或钢琴做均衡，甚至尝试为整首歌做完整混音。）

立式低音拯救策略

当立式低音轨需要更多处理时

Fab 视频中的立式低音提琴由一位一流的贝斯手在高品质乐器上出色演奏，并录入高端专业设备，结果是一条不需要太多修正处理的轨道。但值得注意的是，并非所有情况都如此。立式低音有时很难录好，你可能会遇到需要大量修复工作的轨道。

为什么立式低音难以录制

其中一个问题是它们有大量低频，而高频并不多，尤其是与电贝斯相比。你可以尝试用均衡来拉出更多高频，但这并不总是效果很好。

用多段压缩来控制浑浊低频

如果你手头有多段压缩器（multiband compressor），你也可以尝试仅压缩低频部分来塑造贝斯声音，这样可以让其听起来更收敛，然后用上中频和高频段的增益控制来提升那些区域。

设置三个频段区域

下面是一种做法：在多段压缩器上创建三个频段区域。一个用于贝斯的低频部分，大约低于 150 或 175Hz；另一个从那儿向上到大约 1.2 或 1.3kHz；第三个在其上方。然后把最低的区域设置为足够压缩以衰减一些低频浑浊。试验比率和阈值以找到最佳听感。你可能只想压缩特别响的音符，或是平均压缩所有音符。之后，提升最高频段的增益。你也可以尝试略微衰减中间频段，或可能提升，看看对声音是有帮助还是有害。

用多段瞬态整形器强化击弦攻击感

你可以用均衡进一步微调声音，如果有多段瞬态整形器（multiband transient shaper），它非常适合在高频区域增加更多的攻击，从而有效地增加声音的高频感。按照与压缩器类似的频段设置三个区。然后在高频区提升攻击量，你应能听到贝斯的高频更突出。可以尝试在低频区减少攻击。

示例：多段处理前后

来看一个示例。

示例 1：圆润的立式低音

示例 1：有点过于圆润、缺乏高频手指声的立式低音。

示例 2：用 Neutron 2 处理后的立式低音

示例 2：对同一段使用了 iZotope Neutron 2。

它是一个模块化通道条插件，内含多段压缩器和多段瞬态整形器等模块。此处使用了多段压缩器和瞬态整形器模块，设置与前面描述的类似。注意听它变得不那么浑浊，并且上中频和高频更为突出。

瞬态整形器设置截屏

这是在 iZotope Neutron 中为示例 2 调整的瞬态整形器。

为取样立式低音做并行处理

用并行饱和和压缩为音色注入生命

另一种情况是你遇到的取样立式低音缺乏生命力。可以尝试并行处理：在并行轨上使用强烈压缩和一点失真或饱和，然后以较低的音量将其混入，与常规贝斯声同时存在。两者结合起来会听上去更饱满、更有活力。

示例 3：并行处理的取样立式低音

示例 3：前四小节是取样立式低音和鼓套件。

在后四小节中，加入了一条并行贝斯轨并以较低音量混入，轨上使用了 Soundtoys Decapitator 和 UAD Urei 1176 Rev LE，提供一些失真和强烈压缩。你会听到并行处理轨加入后贝斯声如何填充起来。

1176 与 Decapitator 的设置

这里是示例 3 中 1176 与 Decapitator 的设定。