理解中/侧（Mid-Side）母带处理
在母带处理中，微妙往往是关键。你可以在这段来自视频 "Mastering Case Study with Fab Dupont" 的片段中看到这一点，他在处理 Effee 的歌曲 "You and I"。
中/侧处理的作用
片段开始时，Fab 在 Brainworx BX Digital V2 母带均衡器插件的中/侧（M/S）模式下，只对侧声道做了一些处理。
中声与侧声内容解释
对于不熟悉 M/S 处理的人来说，它允许你分别处理立体声像的中声和侧声内容。中声是左右声道之和（等同于合成为单声道）；侧声则是左减右，相当于把立体声的一侧反相。
从更实际的角度看，中声内容大多位于混音的中间部分，例如大鼓、军鼓和主唱。侧声内容则主要来自立体声像的外侧区域。能够通过 M/S 处理来针对性地处理这些内容，允许母带工程师在“边缘”上微调，或专门处理中心部分。
整理侧声道
Fab 做的第一件事是单独监听侧声道，然后他说他能听到低中频段的频率堆积——换句话说，听起来有点混杂。
检测低中频堆积
他还说注意到有点失真。他扫频直到找到想要削减的频段，302 Hz。他做了一个小幅度削减，-1.4 dB，Q（带宽）设为 1.3，并在歌曲播放时用耳朵微调。
在这首歌中，Fab 使用 Brainworx BX Digital V2 作为他的母带均衡器，利用其 M/S 模式以及独奏中声或侧声波段的功能。
用窄带削减处理驻波
接着，他听到一个共振峰，再次使用 HMF（高中频）波段扫频来找到它。他将均衡器频率设为 1.86 kHz，Q 相对较窄为 2.3，削减 -2.3 dB。采用较高的 Q（即更窄的带宽）用于处理该峰值是合理的，因为要削减的频段相对较窄。
Fab 在歌曲播放时扫频以找到他想要消除的峰值。
然后 Fab 关闭侧声道独奏模式，播放带有刚才调整的完整混音，接着将其与均衡器旁路时的相同片段进行比较。他观察到这些微妙的削减提升了清晰度并去除了峰值。
精细调整中声道
接下来他要处理的是引入副歌前合成器的过门音色。为此，他单独监听中声部分并听该段落。该合成器在短小的过门即兴乐句中基本上是“独立”的（单独清晰可辨）。
使用扫频定位问题
他说他听到在 120 到 130 Hz 附近有些堆积，使用与之前相同的工作流程，透过扫频（伴随较明显且窄的增益）来找到问题区域。
微妙的中频段调整
他在 LMF（低中频）波段设置了一个频率为 134 Hz 的削减，幅度为 -1.7 dB，Q 较宽为 1.3。然后他把插件从中声独奏模式切回，并以所有频段开启的状态播放该段落。
评估结果
最后，他将处理后的版本与原始混音进行比较。他说他所做的各项削减帮助混音更好地“说话”，变得不那么浑浊。
注意他所做的没有任何过度激烈的操作，全都相当微妙。这正是母带处理的常态：如果你用力过猛去修复一个问题，很可能会带来另一个问题。
M/S 处理的创意应用
许多成像插件都使用中/侧技术。你也可以使用中/侧均衡或动力学插件自己创造类似效果。例如，你可以强调立体声像的外侧边缘——即侧声波段，这可以增加听感上的宽度。
混音的侧声内容往往更偏向高频，因为更倾向于被声像向侧面摆放的乐器通常处于上中频和高频，而低频元素（如贝斯和大鼓）几乎总是摆放在中间。通过仅提升侧声的高频或整体电平，可以让混音听起来更宽广。
通过侧声提升让混音更宽
示例 1：这是一首摇滚曲目，节奏吉他被左右声像摆放，所以它们在侧声内容中占比较大。前四小节使用了 Slate Digital VBC（Virtual Buss Compressors）的一个立体声实例，约有 -1 dB 的降益。从第五小节开始，VBC 被设为 M/S 模式。两个波段都得到相同的压缩量，但侧声波段在输出端通过 Makeup Gain 额外提升了 +3.5 dB。听的时候重点关注节奏吉他，并注意在侧声增益提升时它们如何显得更加扩散。
在示例 1 中，通过在这款 Slate Virtual Buss Compressors 插件的输出端提升侧声波段获得了更宽的声像。用于提升的 Makeup Gain 已被标注。
如果你处在母带的情境中，发现一首歌的立体声混音内部存在某种电平不平衡，而又无法从艺术家那里拿到修订版本，你有时可以使用 M/S 处理来精准定位并修正你想要调整的元素。例如，如果相关乐器主要位于侧声，你可以只对那部分使用均衡或多段压缩，尽量聚焦在你要影响的频率范围。相反，你也可能在不影响镲片和其他侧声元素的情况下，去处理中声元素——比如大鼓或贝斯。
下面是示例 2 中使用的 iZotope Ozone 8 两个处理器（Dynamics 和 EQ）的设置。
修复立体混音内的元素
示例 2：这展示了如何使用 M/S 在混音中隔离并处理某个乐器。你会听到一个短段落播放两次，中间有一个短暂停顿。第一次是未处理的，第二次则使用了 iZotope Ozone 8 中的两种不同中/侧处理来稍微降低拨鼓（tambourine）的电平。使用多段 Dynamics 模块，对大约 7 kHz 到 14 kHz 的频段施加了约 -2 dB 的降益，这对应拨鼓的高频部分。此外，均衡器在 9.82 kHz 处设置了 -1.8 dB 的削减，Q 值为 1.4。
