不要在第一小节开始你的会话

永远不要在第1小节开始你的工程

Fab Dupont 在乐曲制作到一半、构建节拍四分钟后停下来，干脆利落地说：

绝对不要在第一个节拍开始你的工程。那简直是对人类的罪行。

他是在夸张以增强效果。但他同时给出了一个成本为零却能悄悄拯救你于三种不同灾难的建议。

规则：你的第一个重拍绝不应落在第1小节。在任何声音出现之前，至少留出两小节空白；如果你有自律，留四小节更好。

下面说明这些空白小节究竟能为你换来什么。

Fab 的说法：

你永远不知道什么时候会冒出一个为“前奏的前奏”做安排的点子。

这是最重要的论点，而且并非技术层面的问题。关键在于不要在信息最少、判断最差的那天做出不可逆的决定。

在你创建工程的那一刻，你对这首歌的了解比以后任何时候都要少。第1小节看起来是放第一个大鼓的显而易见的位置，因为工程里还没有别的东西。三周后出现了滤波的垫底渐强、人声的引入提前了一个八分音符，还有一个反向镲需要1.5小节的尾音。

现在你不得不全选所有东西（每个区段、每个自动化点、每个节奏标记）并向右拖动。在大多数 DAW 中，这能否同时带上自动化和节奏映射基本靠运气。

在工程开头留两小节空白是音乐制作中最便宜的保险。你永远不会因留了它们而后悔，但绝对会因没留而后悔。

Fab 的说法：

如果你在第一个节拍就开始，当你导出时，第一个节拍某处总会出现毛病。

说“总是”有点夸张。但这个现象确实存在，理解原因能告诉你到底需要多少预滚时间。

导出的最开始会出现三类独立的问题：

1. 插件尚未稳定。模拟建模的压缩器、饱和器和磁带仿真有内部状态：包络跟踪器、滤波记忆、迟滞效应。在样本零点时它们处于与音乐无关的默认状态，需要从几毫秒到一秒不等的时间才能收敛到真实行为。从第1小节导出就会捕捉到这个收敛过程。

2. 前瞻和延迟补偿需要有音频可“查看”。限制器、瞬态设计器和线性相位均衡会向前读取时间；在工程开始时没有“未来”可供读取。有些插件能优雅处理，有些会产生可闻的咔嗒声。

3. 没有零交叉点。如果你的第一个样本不是静音，你就在文件里引入了阶跃函数。按定义那就是点击声，而在没有前置空间的区域里无法实现渐入。

实用结论：两小节可以覆盖第3类问题并解决大部分第1类问题。如果你的混音母线链上有响应较慢的光学压缩或磁带仿真，给自己留四小节。如果你要导出分轨（stems），无论如何都给四小节。每个分轨都会继承同样的问题，且会被放大。

Fab 在把一个从第1小节开始的工程发给混音师时说：

他会恨透你，但会礼貌地恨你。

混音师需要预滚的理由和你一样，再加上一个额外的原因：他们会把歌曲开头循环听四十遍，而每次循环都会重置所有插件的内部状态。一个听不到干净首拍的混音师就无法判断首拍的好坏。

如果你要交付文件，空白小节不是礼貌性的额外操作，而是交付物的一部分。

如果你已经在第1小节上建好了工程：在修正之前先复制一份。然后全选，包括自动化和节拍，向右移动。之后检查节奏图。再检查一次。

在歌曲开始前我应该留多少空白小节？最少两小节；如果你的混音母线有响应较慢的模拟仿真器或你打算打印分轨，则留四小节。以120 BPM 计，两小节约等于四秒：足够让插件收敛并做渐入，同时又短到在滚动工程时不会被注意到。

如果我完全在盒内工作且不使用插件，这条规则还适用吗？程度较低，但编曲方面的理由依然成立。你尚未写好的前奏需要有处可放。而一旦你加入哪怕一个混响，技术层面的论点又会回到眼前。

为什么导出有时在开头会有点击声？三种重叠的原因：模拟建模插件有尚未收敛的内部状态；前瞻处理器在没有音频可供前瞻时会出问题；以及第一个样本不是零振幅。预滚可以同时解决这三类问题。

我也应该在工程结尾留空白吗？应该，理由类似：混响尾音、延迟重复和混音母线压缩器的释放都会在最后一个音符之后延伸。若导出直到最后一个音乐事件，你会把尾音截断。留四小节，让它自然衰减。

这是 Pro Tools 的问题还是适用于所有 DAW？适用于所有 DAW。插件收敛和零交叉问题是数字音频与插件设计的属性，而非某个宿主的专属问题。编曲上的论点则是写歌的通用问题。

这是在一个更长工程中间的两秒补充片段，Fab 从一个节拍、一个琶音和一根贝斯构建一首曲子，这类细节通常不会出现在手册里。这也是 Puremix 存在的全部理由：展示那成千上万的细小决定，它们把一个“好用”的工程和一个“跟你作对”的工程区分开来。

由 Puremix 撰写。