牛津均衡器：通往更好混音的快速路径

在我追求以最快速度获得最佳声音的过程中，我发现牛津均衡器几乎赢得了我做过的所有比拼。一次又一次地使用同样的均衡器，让你对它产生了一定的熟悉感，并发现新的技巧，以便更好地挖掘它的潜力。我认为，牛津均衡器之所以出色，不仅在于声音的表现，还有它的功能性和布局。每个月，我都会专注于一些我们在激烈工作中往往会忽视但至关重要的事情。

被忽视的低频问题

例如：有谁会花时间去检查他们每一场现场录音的最低频率呢？ 我肯定不会。

我可能应该这样做，因为我在纽约市的一个地下室工作，F线地铁就在街区附近。现在，我听不到低沉的炸响，但我的Soundelux 251电容麦克风能听到，我录制的所有音频中都会随机出现低沉的震动声。

如果我听不到这有什么大不了，你会问？其实，这会累积成问题。

例如，压缩器并不在乎它所压缩的能量在频谱中的位置。它们以同样的方式压缩20Hz和200Hz。当低频存在于20Hz时，压缩器在处理人声时很难做好工作，因为这些低频会让侧链过度压缩人声，完全没有合理的原因。而且，如果你一直在想为什么你的轨道听起来永远无法像邻居或你最喜欢的混音师一样有穿透力和清晰度，那就开始调查你的轨道的底部吧。你会发现，试图从大多数轨道中清除位于10到30Hz的低频杂音是一个艰巨的任务。

解决方案就是以智能的方式过滤轨道。我几乎总是在每个声学轨道的第一个插槽中插入牛津过滤器或牛津5频带+过滤器插件。实际上，这是我唯一的固定操作。我默认在我的混音中的第一插槽上插入多个牛津过滤器。经过滤波的人声轨道在压缩和进一步均衡时的反应更好，这是有很多好处的。地铁并不是低沉震动声的唯一来源，还有空调、控制室的低频泄漏、电脑风扇，以及孩子们在楼上的脚步声。牛津过滤器配备可选曲线，对于各种乐器的低频段塑形效果也很出色，因为它声音透明，让我可以选择我想要削弱的低频位置和程度。清除低频“遮罩”总是比提升高频更自然地打开模糊的录音。（无论你的提升均衡器有多好）

先减法均衡再加法均衡

这些发现让我几乎总是从去除我不喜欢的信号开始，而不是增加我觉得缺失的东西。听到主唱的高频段在通过高通滤波器并处理掉180Hz和320Hz周围的模糊后，变得如此不同，真是太神奇了。那些“缺失”的部分往往会奇迹般地重新出现。

然而，当我们听到模糊的轨道时，总是本能地去调节10K频带。这难道不惊人吗？我可以随心所欲地提升模糊人声的10K频率，在单声道中听起来很棒，但在混音中永远不会合适。这才是关键。混音就像解一个拼图，我们是在实时雕刻这些拼图块，以便使其适配，直到呈现出最终的图像。这是个挑战，一切都在于雕刻。对于这个目的，我通常在牛津均衡器上使用类型2曲线。类型2是最狭窄的切割曲线，允许我在不损害信号完整性的情况下进行精细操作（或者不精细）。

我对人声的默认设置，也可以称之为我的起始点，是将牛津5频带+过滤器设置为类型2。过滤器设置为36dB/八度，频率大约在100Hz。

低频段设置为大约400Hz的架子频率，因此我可以降低过于近距离录音的轨道的底部（很多轨道都是）。

低中频设定在160Hz，因为我对这个频率范围天生有不喜欢和不信任的感觉（强迫症，不用在意，结果因人而异）。

中频设定在480Hz，以便处理“鼻音”问题。高中频永久设置在2.8K，以处理糟糕数字录音的尖锐声，而高频则设定在10k的架子上，以补偿许多前置放大器上10K提升均衡器的过度使用。

永远相信你的耳朵

正如我所说，这些只是起点，频率会根据歌曲的调式、歌手、麦克风、天气、期望的声音色彩、政治气候等变化……像往常一样，最好的朋友是你的耳朵和旁路按钮。请始终、始终、始终将你的材料与有无均衡进行比较（请确保音量匹配），以确保你确实增强了声音，而不是破坏了它。下次我们将讨论 低音鼓和低频生活。

Fab