当你在母轨（master bus）或母带制作会话中使用处理插件时，设置就格外关键——因为你影响的是整个混音，而不只是某一轨。这一点在我们最新的节选中讲得很清楚，节选来自两段视频，“Rich Keller - Mixing Hip Hop Vocals,” 和 “Rich Keller Deconstructing Nipsey Hustle, ‘Grindin’ All My Life’.” 你会看到 Rich 用谐波饱和处理母轨，这是一种他有时会用来替代压缩的处理方式。
行星环绕
节选的第一个片段里，Rich 在一首名为 “Hero” 的 Nicky G. 的歌曲上演示他的混音技巧。在这个例子里，他在母轨上用了三个插件：UAD Shadow Hills Mastering Compressor；FabFilter Saturn（多频段饱和插件）；以及 FabFilter L-2 限幅器。本段重点是他对 Saturn 的使用。
Saturn 作为饱和插件功能非常全面。你可以创建多达六个频段，每个频段都有自己的一套控制，并且可以在任意位置设置分频点。每个频段可以从16种失真类型中选择，包括管（tube）、磁带（tape）、吉他放大器（guitar amp），甚至有一个叫 “Destroy” 的类型。你还可以应用一系列调制器。
分频与饱和
但在这个情况下，Rich 保持设置相对简单。他用 Saturn 制造细微的谐波失真，为混音增加一些明亮感和能量。他为 Saturn 创建了一个四频段的设置。
Nicky G. 示例中，Rich 在 FabFilter Saturn 母轨设置的上中频段控制。
每个频段都有一个主电平控制和四个 Tone 滑块。Rich 先把高频段的主电平滑块（他为此段设置了 1000Hz 的分频点）上推了近 4dB。他也把该频段四个 Tone 滑块中最高的一个提高了。不过他把控制饱和量的 Drive 控制保持在较低位置。
接着他调整到中频段，把它提升了大约 3.5dB。通常他会在该频段上调高 Drive 控制，但因为这首混音已经接近饱和，他决定不这么做。
当他播放曲目并比较启用与未启用 Saturn 处理的差别时，差异相当明显。正如 Rich 所期望的，它增加了在场感和一些声学强度。
Maximizer 的妙用
当节选转到 Nipsey Hustle 的片段时，Rich 选择了 UAD Precision Maximizer 来制造谐波饱和。这个插件将饱和和一个可以单独控制的限制器结合在一起。它的设计目的是让完整混音或单个轨道听起来更响、更温暖、更有存在感。
它提供两种工作模式：1-Band（对整个混音一刀切地处理）；以及 3-band（固定分频点为 200Hz 和 2.45kHz 的三频段）。
Rich 在 UAD Precision Maximizer 上的设置，他在 Nipsey Hustle 的 “Grindin All My Life” 混音中用于母轨。
Input 旋钮控制 Maximizer 效果的强弱。Shape 旋钮决定你为信号加入多少饱和。Mix 控制让你通过混合干信号与湿信号来进行并行处理。最后一个旋钮是 Output 电平，当你提升 Input 导致电平过高时，它可以用来降低输出。
Rich 解释说，在原始的 “Grindin All My Life,” 混音中，母轨上唯一的效果就是 UAD Precision Maximizer。他的理由是 Nipsey 的人声从电平上很稳定，听起来也已经很好（如果没坏就别修）。他担心如果在母轨上加压缩器，它可能在某些地方对乐器产生反应，从而影响到人声的效果。
他说在说唱音乐中，人声必须“响亮而自信”。他打了个比方，把人声比作舞台上领唱的主聚光灯——其他部分不该穿越或影响到它。
为了得到他喜欢的设置，他来回扫动 Shape 旋钮直到听到合适的饱和量。只凭耳朵，他最终把 Shape 设为 56.5%，几乎和之前的设置相同。他说混音做久了后，他的判断变得非常稳定一致。
压缩与饱和解析
简单解释一下饱和：在模拟领域，它是通过过载模拟硬件的输入（例如混音台通道或外置处理器）产生的。信号无处可去，开始被压缩和失真，产生不同于原信号的谐波，具体取决于所用设备的类型。你给输入的过载越多，得到的饱和就越强。
磁带、电子管和变压器各自会产生不同音色的谐波，这些谐波听起来通常都很悦耳。像 FabFilter Saturn 和 UAD Precision Maximizer 这样的插件是模拟建模处理器，也就是说它们在数字电路中模拟了模拟饱和的特性。
吉他波形在采样级别上的放大视图：上图为饱和前，下图为被 FabFilter Saturn 饱和后的波形。注意饱和如何压平峰值。
玩转饱和
你可以用饱和为任何声音来源增加厚度。在节选中你看到 Rich 把它用于母轨，但它也非常适合用于乐器总线和单个轨道。
在接下来的三个示例中，你会听到 UAD Precision Maximizer 在鼓与打击乐总线上的应用。为了避免“更响就更好”的错觉，我们对三个示例的音量做了平衡，即便 Precision Maximizer 的处理让第二个示例更响，第三个示例最响。
首先，Precision Maximizer 处于旁路（bypass）状态。
接着是一个中等设置的示例。
这次是一个重度设置的示例。
上图分别为前两个示例中 Precision Maximizer 的中等和重度应用设置。
进一步拓展
凭借多频段能力、饱和类型、每频段音色控制和调制效果，FabFilter Saturn 能做的不仅仅是增加温暖和在场感。你可以把它当作一个多效果处理器，用来显著改变声音来源的特性。
下面的示例会展示 Saturn 的几种可能性。首先，我们从一个基本节拍开始，Saturn 处于旁路状态。
接下来你会听到同一循环，Saturn 处于三区设置（分频点为 123Hz 和 1338Hz），低频段设置为 Old Tape，中频段为 Broken Tube，高频段为 Warm Tube。
低频和高频的电平略微被减小。另外，使用了包络跟随器来调制低频段的 Drive 与高频段的 Presence。
下一个示例的低频段设置。
比原始示例更激进一些，这次循环采用三频段设置，分频点为 152Hz 和 2500Hz。低频与高频段使用 Clean Tube 饱和，而中频段设为 Old Tape。多个参数被 LFO 调制，包括 Drive、Tone 设置、Mix 等。
下一个示例的中频段设置。
