在“西蒙与格雷克录制世界”的第三集中，这两位勇敢的录音师带着他们的便携设备前往塞内加尔的多个地点。在这一节摘录中，他们在乐队Casavoice主唱Papice的家中搭建了录音设备。选择他家作为录音地点的主要原因是他的家位于城镇边缘，因此周围环境较为安静，外部噪音不易干扰。
西蒙与格雷克选择了Papice家中的客厅来进行录音，他们提到这让他们想起了录制经典古巴专辑《布埃纳维斯塔社交俱乐部》的房间。
如果你还不知道，Pruemix正在进行西蒙与格雷克混音比赛，你可以有机会混音他们在旅途中录制的歌曲。截止日期是2019年9月24日东部时间晚上11:59。
内部录音
Casavoice乐队由一位主唱/原声吉他手、一位打手/歌手（演奏的是看起来像非洲手鼓djembes）和一位打击乐手/歌手（演奏一种小型的摇动乐器）组成。对于西蒙与格雷克来说，如何在同一个房间内实时录制这个乐队，同时尽可能地获得最佳音质并实现各部分之间的分离，这是一个挑战。
他们将房间内现有的软装家具移动以围绕Papice，创造出一定的隔离效果，远离其他音乐家。他们为Papice录制的原声吉他选择了Sennheiser 421动圈麦克风和一个DI接口。对于他的声音，他们使用了最佳质量的麦克风，一款Lauten Audio Atlantis FC-387大振膜FET电容麦克风。
西蒙与格雷克将Papice放在房间的一侧，周围环绕着家具，而两位打击乐手/歌手位于远端，以确保最大的隔离效果。
他们将打击乐手/歌手放置在矩形房间的远端，侧长方向。两人都靠近并背对着短墙。西蒙与格雷克在djembes前面设置了一对立体声的Lauten Audio Clarion FC-357麦克风（这些也是FET大振膜电容麦克风），以及一只AKG D12 VR（用于低音鼓的动圈麦克风）放在地上，置于最大的鼓下方，以捕捉其低音频率。
一对Lauten Audio Clarion FC-357电容麦克风以立体声配置用于捕捉djembes的声音。
找规律
此时，他们需要决定如何捕捉两个打击乐手的现场背景人声，而不至于让djembes的声音干扰太多。他们的解决方案是使用另外一支设置为8字模式（即“双向”）的Atlantis麦克风作为某种房间麦克风——他们称其为“后方”麦克风。
如果你不熟悉8字模式，它从麦克风的前面和后面均匀拾音，同时抑制来自侧面的声音。麦克风的前面和后面正对着音乐家。由于djembes的位置偏移了这只后方麦克风，它们不太可能混入其中。
以下音频示例使用的是从这集“西蒙与格雷克录制世界”中可以下载的音轨。
示例 1: 这是“Ndolly”这首歌的录音效果，仅为后方轨道。尽管麦克风的摆放位置造成了一定的漏音，但正如你在下一个示例中看到的那样，拾取到的房间声在混音中却是有帮助的。背景人声在中间出现，你会听到它们是如何通过麦克风的8字模式被良好拾取的。
示例 2: 这个示例开始时只有左右djembes的音轨，然后再次重复，加入了单声道的后方轨道。后方轨道上的djembes声音录制自明显更远的位置，而专用麦克风组则近于它们。因此，听起来有一些相位差异，可能会出现相位干扰。伴随漏音，鼓的音色变得更加纤细。但话虽如此，两个djembes的立体声麦克风全开到左右，再加入的后方轨道则以令人愉悦的方式填补了立体声图像的中间部分。
全能技能
节选跳转到第二天，当乐队录制背景人声的叠加部分时，西蒙与格雷克再次提出了一种有效的策略，利用了他们Atlantis麦克风的一个拾音模式。他们将麦克风设置在全向模式，意味着它将均匀拾取四周的声音，并将三位乐队成员——都是唱背景人声的——等距放置在麦克风的三侧，麦克风放在墙边。
如果只有两个歌手，西蒙与格雷克可能会考虑再次使用8字模式，但那样只能为歌手提供两个主要的位置（前面和后面）。因为有三位歌手，全向模式显然是更好的选择。
利用全向拾音模式的优势。
另一个选择是使用一对麦克风进行XY或Blumlein的立体声配置，以实现真实的立体声图像，让歌手近距离站在麦克风前。但选择全向模式并叠加音轨证明是一种高效的策略。
他们本也可以选择单独录制每位歌手，分别多次演奏各自的部分，然后再进行声像调平以创造立体声效果。但这样会费时较久，而这些歌手可能已经习惯于合唱，单独演唱时可能会感到不太舒服。
寻求拒绝
在他们这次移动录音旅程的这一个停靠站，西蒙与格雷克面临了许多障碍。他们正在现场录制一个乐队（虽然只是一组三人），乐队希望录制他们的歌曲，让所有人一起演奏，并实时唱一些人声。他们还在第一天进入了一个他们从未去过的房间。此外，他们的设备也受到背包所能容纳的限制。
他们唯一的一个优势是有两对高品质的Lauten Audio麦克风和两个优秀的音频接口（RME 802和UAD Apollo Twin）。这些给他们提供了可靠的选项来拾音，确保录音清晰准确。
西蒙与格雷克携带的Lauten Audio Atlantis麦克风不仅提供高品质音频，还具备多种拾音模式的灵活性。
止住漏音
如果你在一个家庭工作室录制一个乐队，你可能会面临一些和西蒙与格雷克在视频中面临的障碍类似的情况。具体取决于你所录制的内容、参与演奏的音乐家和歌手数量，以及你拥有的输入数量和质量麦克风，你可能需要和他们一样发挥创造力。
如果你正在录制鼓组，那是西蒙与格雷克在这场录音中未需面对的问题（尽管他们确实有djembes），你需要想办法隔离它与其他开放麦克风，或者处理大量的漏音，这将使混音变得复杂，甚至受到阻碍。
不深入讨论鼓组录音，这一主题需要超过一篇博客文章来讨论，我们来看看你可以做些什么，以提高你在工作室的乐队录音成功率。
尽量将鼓等响亮乐器隔离到一个单独的房间。如果你没有一个可以连接到另一房间（或楼层）的音频蛇，你可以双重或甚至三重的麦克风线缆来获得长度，并使用耳机延长线将鼓手安置在其他开放麦克风远处。如果你面对漏音问题，确保在房间中的各个音乐家位置能够有效利用麦克风拾音和拒音的特点。
例如，心形拾音模式的麦克风从前面拾音，从后面拒音，因此尽量将音乐家或歌手放得远一些，并朝向相反的方向（他们的麦克风也如此），以获得最大的拒绝效果。
尽可能多地使用DI录制音源。电吉他可以使用DI接口，之后可以在数字音频工作站中使用音箱建模插件来创建音色，甚至可以稍后重新放大。电子贝斯也可以使用DI。
用DI录制吉他并使用音箱建模软件（此图示为Scuffam S-Gear）创建音色是减少乐队录音时响亮声源的一种好方法。
除非有重要理由在同时录制乐器时也录制人声，否则最好让歌手只唱一些临时人声。在录音时听到人声对音乐家来说是重要的参考。否则，他们可能会在保持节奏上遇到困难。如果你在点击音轨下录音，并且大家都适应这种方式，可以让歌手提前录制临时人声，并在歌曲编排的正确位置与点击音轨同步录制。
使临时人声轨道在你的数字音频工作站会话中播放，当音乐家录音时，让他们拥有所需的参考，而无需担心歌手的声音泄漏到其他开放麦克风中。如果这不现实，试着将歌手隔离到另一个房间，或让他/她轻声唱临时人声（麦克风音量大一些）。
如果你能够发挥创造力并提前规划你的录音设置，你可以最大化你的成果。只需问自己：“西蒙与格雷克会怎么做？”
