在视频的上一段摘录中，“Darrell Thorp Mixing Foster the People Live," Thorp 讨论了他的主总线压缩技术。在这一段中，Thorp 继续处理完整混音，这次使用的是主总线均衡。
均衡在压缩之前还是之后
Thorp 偏好的顺序
在具体介绍他使用的均衡器和设置之前，Thorp 先讨论了他喜欢在主总线上放置效果器的顺序。他解释说，他通常喜欢把均衡放在压缩器之后，无论是在立体声总线还是在单个通道上。对于后者，他说通常会先放一个去齿音器（de-esser）或多段去齿音器，然后是压缩器，最后才是均衡。
何时颠倒顺序
不过，他强调“均衡放在压缩之后”并不是硬性规则，这只是对他来说最有效的方法。他建议你两种顺序都试试，找出自己更喜欢的方式。
把均衡放在压缩器之前还是之后也可以根据具体声源和情境逐案决定。请记住，如果均衡在压缩器之前，压缩器的响应可能会因为你改变了频率内容而有所不同。例如，如果你大量削减低频，通常会导致压缩量减少，因为低频比中高频更容易触发压缩器。根据情况，这可能是你想要的，也可能不是。
选择主总线均衡器
均衡器的选择
Thorp 在立体声总线上选择了 UAD 仿真插件，用来模拟 Millenia NSEQ-2 均衡器。该插件忠实重现了原始硬件——一个立体声均衡器，具有“Twin Topology”电路，允许用户在仿真管路（tube）或晶体管（solid-state）信号路径之间切换。对于这首歌，Thorp 使用默认设置，即模拟的管路电路。
下面是 UAD Millenia NSEQ-2 均衡器以及 Thorp 的设置。
和他用于总线压缩的 Shadow Hills Mastering Compressor 一样，Thorp 将 NSEQ-2 设为联动模式，这样他在一侧所做的设置会在另一侧镜像同步。
增加空气感
如果你看过“Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée”视频（或免费摘录），你会记得 Schmitt 在主总线上使用了 NTI EQ3 硬件均衡器来提升混音的空气感。Thorp 在这里采用了类似的做法，只用 NSEQ-2 的最高频段，在 21kHz 略微提升——大约旋钮上的两个刻度。
Thorp 表示，在这个频段上提升会给混音带来一种声音光泽。他回放曲目，听起来变得微微更亮。他指出，添加均衡后，所有元素会稍微更清晰，立体声场中的各个元素更容易区分。他也喜欢这种处理对镲片的作用，能给镲片带来“漂亮的飞溅感”。他强调，在立体声总线上，少量的均衡处理就能产生显著效果。
除了空气感
当有母带工程师参与时
虽然增加“空气感”是工程师和制作人在主总线上使用均衡的主要原因之一，但并不是唯一原因。有一点需要注意：如果你的混音会由专业母带工程师来母带处理，那么把立体声总线均衡留给母带工程师来做是有道理的。他或她不仅拥有极其精确的监听系统，而且通常拥有敏锐的听觉和大量处理立体声混音的经验。
匹配参考曲目
那么，立体声总线均衡还能做什么？一种用途是尝试将你混音的整体频率响应与某个参考曲目（你希望自己的混音听起来像的曲目）匹配。说起来容易做起来难，但你可以对比你的混音和参考曲目，并做一些细微调整以更接近参考。有些人会使用匹配均衡器来实现这一目的：他们用它去“捕捉”参考曲目的均衡曲线并把它套用到混音上。
IK Multimedia 的 T-RackS 5 中的 Master Match 模块就是一种匹配均衡的例子，用于把参考曲目的均衡曲线施加到你的歌曲上。
用均衡器做色彩化处理
主总线均衡的另一个用途是：如果你有一台声音很棒的复古均衡器或复古均衡器仿真插件，能为混音带来愉悦的温暖感或其它音色特性，你可能会把它插入仅仅为了赋予混音色彩。
在主总线上使用高通滤波
你也可以在主总线上插入高通滤波器（也称“低切”滤波器）来删除大约 30Hz 以下的频率，以帮助清理低频的混浊。如果你混的是次声重低频至关重要的风格，如舞曲或嘻哈，你可能不想切掉该频段。但对于许多其他音乐风格，对母线进行高通处理可以提高整体清晰度。
对单个轨道进行高通处理
PASS IT ON
为何在源头处使用高通滤波
让我们继续讨论高通处理，但把关注点从立体声总线移到单个乐器轨道上。如果你在单个轨道上一致地使用高通滤波，你就没那么需要在母线上再做高通处理了。
你会惊讶于通过对人声和许多乐器进行高通处理，可以去掉多少不必要的低频。而在主总线上你通常不想把高通频率设得高于大约 30Hz（那样会削弱混音的低频冲击力），但在单个乐器上你有更大的灵活性。除了踢鼓和贝斯之外，许多声源可以在更高的频率处被滤掉。如果你小心设置，就能在不损害乐器音色的情况下去掉很多低频泥感。
找到合适的高通滤波频率
几乎每个均衡器或通道条插件都内置了高通滤波器。一个有效的方法是慢慢向上移动频率旋钮，直到你能听到乐器开始变薄，然后把它回退到刚好在那个点之前的位置。
斜率的重要性
高通滤波器的另一个变量是斜率的陡峭程度，它决定了频率衰减的严重程度。通常最平缓的斜率是每倍频程 6dB，通常也有每倍频程 12dB、24dB 的选项，有时甚至更陡的斜率可选。
这里你可以看到四个实例的 Pro Tools EQ III，都设置为相同频率的高通滤波模式，但斜率不同，按顺时针方向从左侧开始分别为每倍频程 6dB，逐步增加到 24dB/倍频程。
下面的三个音频示例示范了乐器并不一定需要那些低频才能听起来好。在每个示例中，你会先听到乐器演奏一段短短的片段，然后重复一次；在重复时添加了高通滤波来去除不必要的低频。
音频示例
示例 1 原声吉他。高通滤波设置：105Hz，12dB/倍频程斜率。
示例 2 电吉他。高通滤波设置：95Hz，24dB/倍频程斜率。
示例 3 军鼓。高通滤波设置：160Hz，12dB/倍频程斜率。
