在1962年晚些时候，披头士乐队在伦敦的EMI录音室（后来更名为阿比路录音室）制作他们的第一张专辑时，录音过程与现在有着天壤之别。如果你观看“从头到尾：披头士录音技术历史”的第七集，你将会感受到变化之大。在该集中，Fab Dupont深入探讨了REDD.51，这是一款以管子为基础的控制台，是那个时代EMI使用的几款REDD桌子之一。
重量级冠军
REDD控制台（录音工程开发部的缩写）由EMI工程师在1950年代后期设计，现已变得极其稀有且有价值。本集在位于伦敦的Grove Studios进行，这里现在是曾在EMI的REDD.51控制台的归属。在视频中，Dave Harries解释了控制台的特点。
REDD.51的俯视图。
在第一个场景中，你看到录音棚的员工在用一种气垫系统的帮助下，将约重800磅的REDD.51移动到一个厚木板上，推过录音室地板。在移动过程中，一名助手将压缩空气注入木板下的气垫，使得重型混音台的滑动更加高效。
在录音室内滑动REDD.51。
进来的路上
控制台分为三个部分：输入、主控和监听。它配备了八个麦克风输入通道，输出端可连接四轨录音机。
每个输入通道都有两个麦克风输入和一个用于切换的A/B开关。通过将两个麦克风连接到一个通道，工程师可以轻松尝试不同的麦克风，以判断哪一个效果更好。
此外，控制台左上方的推子簇是输入阶段的被动混音器，可以处理四个麦克风并混合到单声道输出。Harries表示，这种被动混音器通常用于弦乐部分，让工程师能够挂上四个麦克风，但只将一个通道输出到录音机中。（当控制台于1957年设计时，大多数录音机是双轨的，还没有四轨机器可用。）
箭头指向输入部分的4x1被动混音器。
每个输入通道配备了一个管式前置放大器、一个DI输入、一个衰减器和一个双频段均衡器。均衡器的高频段可根据流行音乐或古典音乐的需求进行配置，二者使用不同的模块。前者在5 kHz有一个峰值滤波器，而后者在10 kHz有一个平台。
翻转输入部分的A/B开关之一。
Dave表示，在早期的披头士时期，流行音乐专辑只允许使用流行模块。他说古典模块产生了过多的高频信息，这在黑胶母带制作阶段可能会造成问题。
主控部分为每个通道提供了推子。每个推子后面有四个可切换的输出，允许工程师将信号路由到四轨或双轨混合录音带的特定轨道。控制台中央的四个推子控制传递到录音带的音量。
主控部分还为每个通道提供了回声发送，具有灵活的路由功能。
模块化
不仅均衡器部分有可拆卸的模块，前置放大器也可以滑出（大概是为了维护）。如果需要，控制台可以拆分成五个部分进行运输。
滑出一个前置放大器模块。
REDD.51是最后一款制造的REDD控制台，与其前身REDD.37有一个关键区别。REDD.37配备经典的西门子V72前置放大器，而REDD.51则由EMI自制。根据Mirek Styles的说法，阿比路录音室的产品负责人，EMI要求REDD开发人员自行制作前置放大器，以降低V72的高昂成本。
均衡器模块不仅可以滑出，放大器也可以滑出，使维护变得更加容易。
还有一些其他酷炫的功能，包括一个处理器插槽——用于连接硬件处理器，以及内置于设备后面的接线板。
在视频的多个时刻，Harries打开了输入部分的顶部面板，像另外两个部分一样，设计为向上翻开。打开后，你可以看到内部的布线，意识到设计和构建这个单元是多么令人费解。真的很令人印象深刻，尽管略显不合时宜。
打开盖子后的内部视图。
REDD插件
尽管Fab在这个视频中有幸使用了REDD.51，但大多数人接触REDD控制台的时间只是波浪阿比路REDD控制台插件系列，它提供了对三款REDD控制台的模拟：REDD.17、REDD.37和REDD.51。该产品包含两个插件：REDD.17和REDD.37-51。后者结合了REDD.37和REDD.51的模拟，并让你可以在它们之间切换。
Waves REDD.37/51插件。
为了让你体验Waves REDD.37/51的效果，以下是几个示例，包含了鼓声、贝斯、两把节奏吉他互相叠加和旋律吉他。
在第一个示例中，没有使用Waves REDD控制台的处理。
在这个版本中，每个轨道都使用了Waves REDD.37/51插件，并且大多数的增益都调高了一些。处理整体上温暖了混音。
