有一些非常不寻常的 模糊失真踏板，正如你会在 从头到尾：Vance Powell - 第11集 - 吉他叠加 第1部分 中看到的片段。在这个片段中，The Weird Sisters的吉他手Izaac Short正在准备为《Live and I Learn》中的一个重复且高度失真的吉他riff进行叠加。
Izaac在他已经录制的曲目中使用了Malekko B:Assmaster，这是一个和声八度模拟失真踏板，基本上是一个具有八度效果的 模糊失真。但对于这个叠加，Vance希望他尝试一些不同的踏板，以找到最适合这次叠加的模糊失真盒子。他告诉Izaac，他有“几样非常酷的东西”。
模糊失真？
Vance短暂走开，带来了三个模糊失真踏板。首先，他让Izaac尝试一个原版的Ace Tone Fuzz Master。这是一个在60年代末由Ace Tone推出的踏板，该公司由Ikutaro Kakehashi创办，他后来创立了Roland。虽然其他踏板制造商常常模仿，但Fuzz Master具有两个不同的音调，一个明亮，另一个低音更重。Vance表示他更喜欢后者。
首先，Izaac尝试了原版的Ace Fuzz Master（高亮显示）。
Izaac继续用Fuzz Master演奏，但是对它并不满意。他将其放在一边，尝试Vance的另一种模糊失真效果，Gamechanger Audio Plasma踏板。制造商在其网站上描述了这个独特的模糊踏板的失真生成方法：
踏板前面可见的蓝色光是音频输入在两个电极之间旅行时产生的实际电弧，这两个电极位于一个特别设计的充有氙气的气体放电管的两端。
这些连续的电流爆发会立即通过一个专门的模拟整流电路转换回模拟音频水平。结果是丰富和饱满的失真质感，伴有刺耳的高声调、谐波和噼噼啪啪的爆发。
Gamechanger Audio Plasma踏板具有独特的模糊生成方法。
在试听之后，Izaac转向Swarm踏板，踏板制造商Beetronics这样描述它：
它基本上将输入信号转变为方波，然后乘以和除以该波的频率，让你获得在两个不同八度中的九种可能和声。和声上会应用调制，使其从近乎完美的跟踪和声转变为一群喧闹而难以控制的疯狂蜜蜂。
Izaac在演奏时调整Swarm，最终他和Vance都同意它是这个叠加中最好的选择。在听到Izaac录制的部分时，你会听到左侧是它，右侧是原声。这两个在立体声中听起来巨大，你立刻明白了为什么Vance想让他进行叠加。
Beetronics Swarm踏板能创造出最多九种和声的失真
选择权在你
在片段中，我们看到，或者我们应该说，“听到”，市场上众多的模糊失真盒子中的一小部分。几乎每个主要的踏板制造商都有至少一个型号，如果不是多个。
模糊和失真的区别在于信号中的谐波成分的数量。模糊产生大量的延续并显著改变音调。失真踏板也能提供延续，但往往保留更多原始吉他和音箱的音色。当增益调高时，模糊效果通常会软化瞬态。你必须稍微小心，确保吉他音色不会失去其节奏感。
相反的吸引
即使你没有拥有模糊失真踏板，你仍然可以通过DAW中的插件获得一些非常真实的模糊声音。如果你有一个吉他音箱和效果建模插件，它可能会包含一个模糊效果，你可以将其放入信号链中。
如果你正在处理DI吉他轨道，将建模器放在信号链的最前面是合乎逻辑的，因为它创建了音箱和音箱的仿真。如果你是在用麦克风录制音箱，那么音色在通过模糊插件或其他效果之前就已经确立。
在接下来的例子中，你将听到两个DI录制的吉他线条：一个四小节的琶音和一个双声部。它们几乎是完全向左和向右声道分开。
在左边，DI信号通过Muramasa Electrum进行音箱和音箱建模（蓝色音箱和绿色音箱）和一点弹簧混响。然后，它通过Logic Pro X的踏板插件，选择了模糊 Machine效果。最后，它经过Waves EV2通道条，进行轻微的高频增强（在8kHz处）和低频高通滤波（低于200Hz）。
第一音频示例中向左的DI吉他的信号链。
右侧的双声部经过Logic Pro X的音箱插件，选择了Mini-Tweed音箱和4x10音箱模型。接下来，信号链中是Waves GTR Stomp插件的模糊效果。最后，它也经过EV2，进行低频衰减和轻微的高频增强。Softube的Tsar-1插件的混响效果通过辅助发送应用于两个部分。
平行思维
由于模糊效果可能会减弱瞬态的影响，有时采用平行的方法来使用模糊会更合理，以更好地维持冲击感。在接下来的8小节示例中，你将听到单独的部分，其模糊设置与第一个示例的右侧轨道相同，但这次向左偏移到大约10:30。在四小节后，电子双声部引入，左右偏移到大约11:30。它具有相同的效果，但Waves模糊效果的延续旋钮（控制效果的强度）显著降低。
第二个示例中DI吉他的信号链，采用更高的模糊设置。
第五到第八小节的双声部有更显著的瞬态，有助于增强整体音色。原声和叠加部件之间在声道偏移上的轻微变化，旨在使组合吉他部分听起来更宽广。
