范斯·鲍威尔的推子归零

在本节摘录中，来自Start to Finish: Vance Powell - 第5集 - 获取鼓声，Vance 解释了“推子归零”技术在录音期间的应用。他发现当他制作一个另一个工程师将要混音的跟踪会话时，这种方法特别有用。

基本概念是，他将控制台和Pro Tools上的所有推子保持在单位增益，即0dB。当在另一间录音室打开会话时，只要那个地方的推子也设定在0dB，便会呈现出Vance创建的相同混音。

他所创建的粗混音将向后续参与该项目的其他工程师展示Vance认为各个声部应该如何平衡——特别是在鼓声的混合中。这简化了工作流程，因为一旦某人打开会话，他们就有了一个粗混音作为起点。

Vance将控制台推子设定在0dB。

当Vance在多个录音室进行项目工作时，这种方法也很方便。“所以当我们今晚离开Blackbird去到Sputnik时，”他在视频中说，“我会将推子放在我桌子上的确切位置，想想看，粗混音也会在那里。”

混音过程

你可能会好奇，Vance是如何在不触碰推子的情况下操控他粗混音的音量的。答案是：他不这样做。他在录音期间操控它们，调整各种轨道的输入增益，通过控制台送入Pro Tools。

Vance在Pro Tools混音器中的推子也设定在0dB。

在摘录中，他通过Blackbird Studios的控制台进行录音，调整送磁带旋钮来设置他的音量。如果你在没有控制台的数字音频工作站（DAW）上工作，你会使用接口上的输入电平来控制其前置放大器。或者，如果你有独立的前置放大器，你会使用其输入电平控制。

与在回放时使用推子控制音量相比，使用前置放大器增益控制——例如在这个Focusrite Scarlett 18i20接口上高亮显示的那些——在录入时调整音量。

Vance说：“将前置放大器调低，直到你听到它达到你想要的效果，这就是关键。”

“推子归零”方法还有另一个好处。它促进了良好的增益分段。因为你不会试图把每个声音录得过热，你就不太可能将汇总的轨道音量过载至主总线。这也意味着你不太可能将过热的信号发送到通道插入和任何插件中。

以下是一个使用“推子归零”方法录制会话的示例。为了简单起见，假设你正在录制鼓，贝斯和节奏吉他的基本轨道。你会在后续会话中添加你的重录部分。

首先，在你DAW的混音器上将音量推子设置为0dB。接下来，使用前置放大器增益控制将你的音量调整到磁盘。一个很好的开始方式是从鼓入手。先从底鼓开始，然后逐渐提高其他鼓的音量。调整它们的输入，直到套鼓的声音平衡。在确认吉他和贝斯没有超载后，进行一次全员演奏的测试录音。

如果你听到大量鼓房声音渗入到控制室，可能很难获得良好的平衡，尤其是如果你与鼓组在同一个房间。如果是这种情况，你必须等候，并播放测试录音，以根据你的要求调整输入平衡。

当你回放录音时，查看哪些轨道似乎太大声或太安静，并估计需要调整它们的输入级别多少。让乐队多演奏几次，重复这个过程，直到你对平衡满意。无论如何，不要触碰你DAW混音器上的推子。

为了使你的粗混音能够在另一间录音室转译，避免在单个轨道上放置插件，除非你确定下一次打开会话的录音室有相同的插件。插件可能会增加增益，这可能在从会话中移除时影响“推子归零”的粗混音。无论是谁在混音，都可以在后续过程中添加插件。

如果你喜欢“所有推子归零”的方法，你可以在轨道已经录制的项目中追溯应用这一方法，通过调整单个轨道的片段增益来实现。

调整片段增益（在某些DAW中称为“增益”）的作用与在录音时更改输入级别相同。片段增益决定写入磁盘的级别，因此它的功能与在录音时更改输入音量相同，只不过是在录音后进行的。

Pro Tools提供了两种调整片段增益的方法。一种方式是显示片段增益线（视图/片段并选择片段增益线），并像修改自动化数据的断点线一样修改它。另一种方法是使用片段增益推子。当你点击片段左下角的片段增益信息按钮时，就会出现一个推子。如果你没有看到它，请打开视图/片段并选择片段增益信息。

Pro Tools中的片段增益推子（高亮显示）使整个轨道的增益级别调整变得简单。

片段增益与音量自动化之间的区别在于，片段增益是推子前增益。音量自动化发生在信号链中片段增益之后。

以下是将现有会话调整为“推子归零”配置的逐步说明。

在调整之前，确保合并轨道中的所有区域。

一个注意事项：不要将增益调整得太高，以至于造成轨道的削波。如果你无法使一个轨道的音量足够大，因为它有一些高峰，调高时会导致削波，你有几种选择。你可以使用Audiosuite压缩机对该轨道进行压缩，以降低峰值，然后再调整片段增益，或按相同比例降低其他轨道的片段增益。