“如果没有坏，就不要修理它，”这句话准确地描述了范斯·鲍威尔对人声处理的 approach。他从模拟时代起就一直在他的主唱轨道上使用同样的三个处理器——一个 Neve 1073 前置放大器、一个 Empirical Labs EL7 FATSO Jr 磁带模拟器和一个 UREI（或 UA）1176 FET 压缩器。
在这一段来自《从头到尾：范斯·鲍威尔 - 第10集 - 混音第一部分》的内容中，他针对《Illiterate Light》的歌曲“Sweet Beast”的混音，专注于主唱轨道。他向你展示了他为什么以及如何应用这三个处理器，在这种情况下，是使用 UAD2 插件仿真。
三人不算拥挤
在这个音频处理环节中，他使用了 UAD UA 1176 Rev A（蓝条），UAD Neve 1073 和 UAD Empirical Labs EL7 FATSO Jr。如果你想知道，FATSO 是全模拟磁带模拟器和优化器的缩写。
他将人声轨道输出设置为总线32，并将其路由到三个辅助轨道，每个轨道上插入一个处理器。他将 FATSO Jr 轨道命名为“Vocal Crush”，1073 轨道命名为“Vocal Buzz”，而1176 轨道命名为“Vocal Clean”。
范斯轻轻地使用 UAD UA 1176 Rev A 压缩人声。
他将所有辅助轨道设置为统一增益（0dBFS），然后将人声轨道的音量降低到大约 -10dB。他解释说，他会把音量调高，直到从1176 得到“几个 dB”的增益削减。他这么做的原因是1176没有阈值旋钮。输入信号的力度和比例设置的组合（他将其设置在最低，4:1）控制压缩的量。
他解释说，这是混音中典型的人声压缩设置。相当微妙，这就是他称其为“干净”的原因。他希望它能够削弱一些幅度尖峰。他表示，1176 输出的声音是他人声音色的基础。
他将 Pro Tools 音轨发送到控制台的输入，必须确保这些音轨在控制台输入上的音量是他想要的。他说，应该在大约 0dBu。最初，音量有点高，因此他将三个已分组的 Pro Tools 人声辅助轨道音量稍微降低。
猛击它
接下来，他转向 FATSO Jr，并形容它是1176的“绝对反向”。所有东西都“被狠狠打开”。它有四个不同的处理器：饱和度和失真、温暖处理器（高频失真）、变压器和磁带头模拟以及压缩器。在这个设置中，他使用了除了变压器以外的所有功能。
他在更强烈的处理上使用 FATSO Jr，包括饱和度。这是他在视频中使用的设置。
他将 FATSO Jr 和 1073 并行应用，尽管他在 Pro Tools 混音器中配置人声轨道的方式与一般的并行设置不同。通常，你会看到并行处理以多种配置方式进行。一种是在源轨道上制作副本，只对副本进行压缩，同时将两者发送到混音总线（或可能先到其他总线）。另一种是将源轨道路由到一个或多个辅助轨道，在那里放置处理器，使用发送信号。
第三种方法，即使在专业工程师中也不常见，就是在一个源轨道上直接插入一个有湿/干控制的处理器，并将该控制调低到 100% 以下，这样就实现了处理信号和干信号的混合。
通过所有这些方法，你可以单独控制处理和干信号的音量，从而达到你想要的混合效果。并行处理——尤其是压缩——允许更多原始瞬态通过，同时听起来仍然是处理过的。
范斯的设置有些不同。人声轨道的输出是供给所有三个处理器轨道的总线。没有像刚才提到的配置中那样的干输出。相反，他将带有1176的干净通道作为他的实际干轨道，并将经过 FATSO Jr 和 1073 轨道处理的音频以并行方式引入信号。
他先将原始人声轨道的音量降低一些，因为它是驱动1176上压缩量的轨道。然后他慢慢将其调高，直到获得几个dB的人声压缩。他将所有三个辅助通道设置为“安全独奏”模式，这意味着当他把其他轨道独奏时，它们仍然会保持活跃。
有什么嗡嗡声？
他接着转向UAD Neve 1073，并解释说他使用的技巧是杰克·怀特在他们混音“Raconteurs”的专辑“Consolers of the Lonely”时传授给他的。这个想法是用1073给人声加入失真。
将增益调高到 UAD Neve 1073 插件上，范斯能够为人声增加更多的饱和度。
范斯解释说，UAD 1073 的输入开始于线路级区域。你不能将其调到麦克风级区域，直到你首先点击旋钮。一旦进入麦克风区域，就添加了30dB的增益。他认为它是最接近真实1073的东西。他通过相应地降低1073的输出音量来补偿所有这些额外增益。结果是他用力击打输入，但不会过载 Pro Tools 通道。他还将1073的高通滤波器拨到60Hz，以减少不必要的低频信息。
接下来，他播放混音，调整三个并行轨道的相对音量。他表示，根据歌曲的不同，他有时会从1073中添加更多失真。即便是在抒情歌中，他也使用它，但设置比较低。
丰厚的声音
在这个示例中，范斯在声轨上使用了 Empirical Labs EL7 FATSO Jr，但它是一个多功能的插件，可以用来加热、压缩或饱和任何音源。EL7 的 UAD 插件版本比原始硬件具有更多处理选项。你可以使用其处理器的任意组合。
将插件的输入调高，产生更多的谐波生成和柔和的削波，而且在开启压缩器的情况下，冲击越大。压缩器有四种不同的模式，Track、Buss、GP 和 Spank。每种模式都有预设的参数选择，如膝部、攻击、释放等。
EL7 的另一个效果是温暖处理器，它会衰减高频信息，模拟录音到磁带时发生的情况。
在战壕中
在示例 1 到 4 中，你将听到从一个精彩的器乐混音中独奏的各个轨道。在每个音轨的前两小节中，FATSO Jr 的处理被旁路，所以你可以比较从第 3 小节开始启用时的效果。
示例 1。这是立体声鼓轨。鼓在并行（通过辅助总线）经过 FATSO Jr 的 G.P.（通用用途）压缩处理，提供了大约 5dB 的增益削减，温暖电路设置为满。此情况下，FATSO Jr 的效果是给小军鼓增添一些力度，使整个鼓组声响稍微更饱和。
鼓组的并行处理设置。
示例 2：FATSO Jr 插入在吉他轨上，为其增添了一些厚度，使用的晶体管仿真加入了150Hz及以下的和声。温暖设置为较低，压缩算法设置为跟踪，降低了最多约7dB。
贝斯的设置。
示例 3。这是主吉他轨道，已插入 FATSO Jr。压缩相对较高，使用 Spank 算法，声音表现较为激进。温暖设置较高，晶体管模拟开启，为声音增添了额外的存在感和力量。
主吉他的设置。
示例 4：节奏吉他的设置包括轻微的压缩，使用 Buss 算法，其攻击速度缓慢，保持瞬态不被压缩。温暖设定为最低——过多的温暖会损害在这种风格的换位吉他上的重要清晰度——晶体管电路开启，增加了中频段的锐度。
节奏吉他的设置。
示例 5：这是完整乐队的声音。所有乐器的 FATSO Jr 处理在第3小节之前是关闭的，到了第3小节它们全部开启，并在接下来的部分中保持活跃。
