录制 “Tiny Vocals”：使用迷你音箱与 Lo-Fi 技术为富有个性的背景人声添加色彩

一个非常规的人声概念

我们从 “Start to Finish: Vance Powell - Episode 8 - Recording Vocals,” 的片段开始，Vance 告诉 Illiterate Light 的 Jeff Gorman 和 Jake Cochran 他有个想法，想用在他们的歌曲 “Sweet Beast” 中的一段背景人声。要叠加的那段是副歌后部分的 hook，包含歌词 “Na na na na na.”

Tiny Vocals

接受一个有风险的想法

Vance 说他想用的这个技巧可能很傻，也可能很酷。像大多数非常规的录音室点子一样，没有理由不试一试。

话筒的选择

这个概念是让他们通过一个接到 Fender 迷你音箱上的动圈话筒来录制这段 hook。他给他们一支 Ampex 1101，这正是他在第 3 集录鼓时作为 “Sprinkle to Taste Mic” 使用的那支话筒。

为什么选 Ampex 1101

它是一支古怪的老话筒，最初设计为 Ampex 消费级磁带录音机的配件。后来口琴演奏者将其插到舞台音箱上使用而流行起来。

Jake 和 Jeff 用 Ampex 1101 话筒对着 Fender 迷你音箱唱背景人声。

迷你音箱设置

把音箱放在房间里

接着我们看到 Vance 在演奏室里抱着那台 Fender 迷你音箱。它装着很小的喇叭，只能输出有限的频率范围。1W 的功率更容易产生失真。

Vance 将话筒接到音箱上，并把音箱放在乐手面前的谱架上。

为迷你音箱立麦

他用 Peluso 22 47 LE（也是他为其他人声一直使用的那只）对其拾音，这是一支大振膜电子管电容话筒，是 Neumann U47 的复刻。他把话筒放在离音箱几英寸的距离。

测试一二

初始电平问题

接下来，Vance 把话筒交给 Jeff 和 Jake，让他们对着唱。起初他们很难得到足够的增益。Vance 又把音箱开大了一些，结果开始产生啸叫，直到歌手们后退了几步。

啸叫与话筒技术

因为 1101 是动圈话筒且灵敏度不高，Jeff 和 Jake 最终意识到他们必须靠到话筒前才能获得足够的音量。

他们先在没有伴奏的情况下练习各自的段落。接着我们看到 Vance 在控制室，通过监听听到人声进来。

在控制室的首次聆听

听起来很薄、有点失真——非常 lo-fi——这正是想要的效果。

对称式演唱

打点并进行叠加录制

接着，他们把这段叠加到歌曲中。它只是一个四小节的片段。

调整 preroll（预备小节）

第一次录完后，Jeff 请 Vance 缩短 preroll——也就是在 Vance 打点让他们进入唱该段落之前，他们能听到的预备小节数。

通常艺人会要求更多的 preroll，好让他们更容易找到位置并准备好进入。但这次不同。他们在这次叠加中唱的 hook 是在副歌结束时歌曲转调后直接进入的。如果先听到太多仍在原调的副歌，会更难准入到正确的音高。所以 Vance 缩短了 preroll。

红圈标出的就是通过迷你音箱录的那些人声。只是一个四小节的片段，却被叠加了六遍。

叠加和声

当他们对这段熟练后，录了六遍和声。Vance 解释说，在混音时叠人声他喜欢左右两侧轨道数相等。

在家也能试试

在没有硬件的情况下重现该效果

如果你能拿到迷你音箱和一支 lo-fi 话筒，可以重现 Vance 的技巧。但即便拿不到，也可以用插件得到类似的结果。对于后者，最好是在录好人声后再做处理，因为在大多数 DAW 上试图在跟踪时通过插件录音并不方便。

使用放大器建模

首先要用的是某种放大器或箱体建模器（amp- or cabinet-modeler）插件。它的作用是模拟人声通过音箱的声音，并添加一些失真。

为了模仿迷你音箱的失真效果，把放大器建模器的增益调到能产生中度破音的位置。或者，如果插件内置了失真或过载效果，也可以直接使用那些效果。如果从放大器建模器里得不到想要的失真，可以在信号链中模型器后面再插入一个专用的失真插件。

控制失真量

但不要过度使用。如果你要模仿 Vance 得到的声音，只需适量失真即可。

像 Line 6 Helix Native 这样的放大器建模插件可以为你提供所需的放大器和箱体模拟。

用 EQ 塑造音色

限制频率范围

下一步是用 EQ 重现 Fender 迷你音箱受限的频率响应。思路是限制可通过的频率，尤其是低频部分。你也可能想在高频做些提升以模仿音箱的音色。

示例 1a：干声参考

这是一个对答式的人声段落，主唱与背景人声组交替。唯一的效果是压缩、常规人声 EQ 和一些混响。

示例 1b：迷你音箱效果

相同的素材，但在主唱上应用了“tiny-amp”效果，使用 Line 6 Helix Native 插件来获得音箱声音。插件设为 US Small Tweed 模型。本例中 Drive 控制设为 10 分制的 4.6，产生中度失真。频率使用 Pro Tools 的 EQ3 7-Band 进行调整，高通（低切）滤波器设为 433Hz，并在上中频和高频处做了较大幅度的提升。

用于示例 1b 的 EQ 设置。注意低频被削掉了很多。

这还不是全部

将效果应用到口琴上

“tiny-amp”效果也很适合用于特定乐器。其中一个就是口琴。在舞台上，许多口琴手使用动圈话筒（像 Ampex 1101）和小型音箱——不是本片段中的超迷你音箱，而是带小喇叭的音箱，例如 Fender Princeton。通常他们希望获得既有失真又频率范围受限的声音。

示例 2a：干口琴

这是单独的一段口琴音轨。

示例 2b：处理后的口琴

口琴先由 Scuffam S-Gear（一个放大器建模插件）处理，然后通过 EQ3 7，使用了类似的高通频率设置，但没有在高频上像人声那样做提升。此外，链路末端还插入了 Waves API 2500 插件以稍微平滑音色。