在混音总线上放一个 Pultec 就像为整张唱片设置音色控制：对高频和低频做出宽广、富音乐感的提升，让你在单轨上需要 EQ 的次数更少。因为 Pultec 是被动的、基于电感的“program equalizer”（program 指的是整个混音），即便大幅提升也能保持平滑自然，这是大多数参数式均衡器难以比拟的。
Matt Ross-Spang 把这一做法推得更远：他在动其它任何东西之前，就先在混音开始时使用 Pultec。
像母带工程师一样开始混音
当 Dr. Dog 带着在一间小木屋用 1 英寸 8 轨录下的 Matt “Fat Dog” 来找他时，音轨听起来偏暗。那种漂亮的暗色调，像 Super 8 电影：温暖、朦胧、有点不够清晰。混音中最大的风险就是把这些打磨掉。
因此第一次工程步骤不是踢鼓的均衡，而是抬高推子，做一个粗略的平衡，然后在乐队在场的情况下，在整个 2 总线上用两个 Pultec 玩一玩。这个唱片最多可以被弄得多亮，而不再听起来像 Dr. Dog？这个决定为整张专辑设定了音色方向——正如母带工程师所做的那样。
实际设置
在 Southern Grooves 的母带版 Pultec 上，“Fat Dog” 的混音最终大致是：
在 100 Hz 处 +2 dB，带宽较窄，用于整体的力度增强
在顶端提升上，8 kHz 处 +3.5 dB，决定了整张唱片的“空气感”
在后期混音中，Curve Bender 在 16 kHz 处又增加了仅 1 dB 以延伸该提升，因为一张通过 Warm Audio 351 前置放大器切到旧磁带机的唱片本身并没有无限的高频。
为什么这会改变你处理其它所有轨道的方式
当整张混音已经处在正确的音色世界时，单个音轨就不需要太多 EQ。Matt 的描述很直接：对整体做一点处理，就意味着对单轨要做的更少。与其分别把二十条轨道都弄亮（并带来二十次相位变化），不如用一个平滑的 program EQ 一次性带动全部，并保留原始素材的特性。
Pultec 放在他的 2 总线链的末端：先是 V610 压缩限制器做峰值控制，然后是 Fairchild 提供电子管和变压器的音色，最后才是 Pultec。他尝试过各种其他顺序；这个顺序总是胜出，因为当 Pultec 放在最后时，它的提升不会触发前面的压缩器。
插件还是硬件？
Matt 是先用 Pultec 插件开始这样做，只有当这一手法成为他声音的核心后才买了硬件。这种技术在盒内的工作方式相同：在混音开始时在主总线上实例化一个 Pultec 风格的均衡器，根据参考曲目设定整体明亮度，然后向它做混音。
常见问题
先对混音总线做均衡不会干扰我对各轨的均衡判断吗？
恰恰相反。它减少了大多数此类调整的必要。你会在轨道上做小幅的修正，而不是试图把整张唱片的音色重复做二十次。
在混音总线的 Pultec 上我应该提升哪些频率？
经典做法是温和的低架（60 到 100 Hz）和介于 8 到 16 kHz 之间的高频提升。先从各 1 到 2 dB 开始，然后以你信任的歌曲作为参考进行调整。
Pultec 在总线链中的顺序重要吗？
重要。通常选择放在压缩器之后，这样你的均衡提升就不会驱动压缩。
观看 Matt 在乐队在场的情况下做出这一决定，见新片 在 Memphis Southern Grooves 拍摄的 Inside the Mix 系列。
