DER DIREKTE WEG ZU GROßARTIGEM BASS-SOUND
Das neueste Puremix-Video zeigt den legendären Al Schmitt, der eine Aufnahme der Jazzsängerin Cyrille Aimée produziert, begleitet von einer Band von LA-Studiomusikern. Die Sitzung findet im Studio A der Capitol Studios in Los Angeles statt. Dieser Auszug konzentriert sich darauf, wie Schmitt ein DI-Setup für den E-Bass konfiguriert.
Der Studer MicValve-Vorverstärker ist Teil der Signalwegkette, die Schmitt für den DI-E-Bass verwendet.
SUPER FLY
Schmitt sagt, dass er es bevorzugt, einen Bass, wann immer möglich, direkt anzuschließen, anstatt einen Bassverstärker abzunehmen, da dies einen saubereren Klang mit maximaler Wiedergabetreue ermöglicht. Schmitt weist seinen langjährigen Toningenieur Steve Genewick an, den Bass, einen ’71 Fender Precision, gespielt von Dave Robaire, über eine Radial Firefly zu patchen, die eine aktive DI-Box mit Röhrenstufe ist. Von dort wird das Signal in einen Studer D19 MicValve-Vorverstärker mit Röhrenschaltung geleitet. Der letzte Halt vor Pro Tools ist ein QQQ LA-2A Hardware-Kompressor, den er verwendet, um den Bass um etwa 1 dB zu komprimieren.
Interessanterweise erwähnt Genewick im ersten Teil des gesamten Videos, dass Schmitt wahrscheinlich kein EQ während der Sitzung verwenden wird und fast sicher keinen beim Eingang. Er wird den Bass also nicht gleich beim Aufnehmen eq'en. Stattdessen versucht er einfach, die Musik treu festzuhalten. Und wer kann es ihm verdenken, er arbeitet während dieser Sitzung mit den besten Bedingungen, einem ausgezeichneten Spieler, einem großartigen Bass und hochwertigem externem Equipment.
DI SELBER MACHEN
In deinem Homestudio, wo die Umstände wahrscheinlich nicht ganz so optimal sind, kannst du dennoch hervorragende DI-Bassklänge einfangen. Der einfachste Weg ist, den Bass direkt in einen Instrumenteneingang deines Audio-Interfaces einzustecken. Wenn du jedoch einen schönen Mikrofonvorverstärker hast, wird der Klang wahrscheinlich besser sein, wenn du über eine DI-Box in den Vorverstärker und dann in dein Interface gehst. Wenn du Optionen für Mikrofonvorverstärker hast, könnte es sich lohnen, ein wenig zu experimentieren, um herauszufinden, was am besten klingt.
Wenn du eine DI-Box verwendest, kann es einen signifikanten klanglichen Unterschied zwischen dem Klang einer passiven und einer aktiven Einheit geben. Eine passive DI hat einen Transformator, der den Klang ein wenig färben kann – was je nach Qualität des Transformators gut oder schlecht sein kann. Passive DI-Boxen benötigen keine Stromversorgung und erzeugen kein Rauschen.
Eine aktive DI liefert ein stärkeres Signal und tendiert dazu, transparenter zu sein. Da sie mit Strom versorgt wird, kann eine aktive DI mit zusätzlicher Elektronik, wie der Röhrenstufe in der Radial Firefly, mit der Schmitt arbeitet, ausgestattet sein. Es besteht jedoch das Risiko, mit einer aktiven DI mehr Rauschen hinzuzufügen, aber mit dem richtigen Gain-Setup – insbesondere wenn du das Eingangssignal deiner DAW mit ausreichend Pegel ansteuerst – sollte das kein Problem sein.
SPIELEN UND STECKEN
Da die meisten von uns nicht über die Art von Hardware verfügen, die in den Capitol Studios verfügbar ist, müssen wir nach der Aufnahme möglicherweise ein wenig mehr mit den Bassklängen machen. Natürlich wird der Klang des Instruments selbst einen erheblichen Einfluss auf die Qualität haben. Die optimale Kombination ist ein großartiger Spieler, der ein hochwertiges Instrument durch hochwertige Hardware spielt. Dennoch ist der kritischste Teil dieser Gleichung der Spieler. Ein erfahrener Bassist wird einen viel konsistenteren Klang produzieren als ein unerfahrener. Die Dynamik wird kontrollierter sein und es wird nicht so viele Geräusche und Fingergleiten geben.
Ein Bassverstärker-Modellierungs-Plugin wie dieses UAD Ampeg B-15N kann den Klang einer DI-Spur erheblich verbessern.
Wenn der DI-Bassklang, den du erhältst, nicht besonders inspirierend ist, gibt es viele hervorragende Amp-Modellierungs- und Kompressor-Plugins, die ihm mehr Fülle und Reichhaltigkeit verleihen können und dir einige der klanglichen Qualitäten geben, die Schmitt im Video von der Firefly, dem Studer und dem LA-2A erhält.
Schmitt wählte eine Radial Firefly DI-Box für den Bass.
Beispiel 1a: Fender Precision Bass, Little Labs Pepper DI
In Beispiel 1A hörst du einen Fender Precision Bass, der DI aufgenommen wurde, direkt mit einer aktiven DI-Box (Little Labs Pepper).
Beispiel 1b: Fender Precision Bass, UAD B-15N Plugin
Beispiel 1b ist die gleiche Aufnahme, aber diesmal mit dem UAD B-15N Amp-Modellierungs-Plugin, sowie einem UAD LA-2A Kompressor-Plugin eingefügt. Der Klang ist sowohl voller als auch wärmer.
Ein guter Kompressor ist für den Bass entscheidend, da du die Dynamik unter Kontrolle halten möchtest. Viele Kompressoren (und Kompressor-Plugins) verleihen auch eine angenehme klangliche Färbung.
Beispiel 2a: P-Bass, CBI Performer DI
Beispiel 2a verwendet den gleichen P-Bass, aber diesmal aufgenommen mit einer CBI Performer Series passiven DI-Box. Da sie passiv ist, bietet sie eine niedrigere Ausgangsspannung, sodass der Eingang höher eingestellt werden musste als bei der passiven DI. Der Klang dieser DI-Box ist ganz anders als im vorherigen Beispiel, das durch die Little Labs Pepper aufgenommen wurde.
Beispiel 2b: P-Bass, Amplitube Plugin
In Beispiel 2b hörst du die gleiche Aufnahme, aber diesmal mit IK Multimediums Amplitube-Modellierungs-Plugin, das Amp- und Kabinenmodellierung bereitstellt, und einem Fab Filter C2 Kompressor.
VERZERRTE IMPRESSIONS
Für Situationen, in denen du einen verzerrten Bassklang erzielen möchtest, aber keinen Bassverstärker mikrophonieren willst (oder keinen zur Hand hast), kannst du Plugins verwenden, um nachträglich eine überzeugende Verzerrung auf einer DI-aufgenommenen Spur zu erzielen.
Beispiel 3a: P-Bass, durchschnittliches Interface und gezupfte Saiten
Beispiel 3a zeigt den gleichen P-Bass aus den vorherigen Beispielen, aber diesmal ist es ein gezupfter Teil statt eines gespielten mit den Fingern. Er wurde über den Instrumenteneingang eines preiswerten Audio-Interfaces aufgenommen, und die Klangqualität ist bestenfalls mittelmäßig.
Beispiel 3b: P-Bass und Farben
Für Beispiel 3b wurde Positive Grids BIAS AMP 2 Amp-Modellierungs-Plugin verwendet, um die Klangqualität dieser gleichen Aufnahme erheblich zu verbessern. Der Gain-Parameter des Plugins wurde aufgedreht, um etwas Schärfe zu erzeugen. Die Signalwegkette umfasste auch einen Waves Renaissance-Kompressor.
DI AOK
Wenn es um DI-Bass geht, hast du viele Möglichkeiten, den Klang zu färben, angefangen bei der DI selbst über die Mikrofonvorverstärker bis hin zu allen Plugins, die du nachträglich einfügst. Du hast viele kreative Optionen. Darüber hinaus, wenn du eine Reamping-Box hast, kannst du die Bassspur immer nachträglich durch einen Verstärker reampen.
