Der direkte Weg zu einem großartig klingenden Bass
Das neueste Puremix-Video zeigt den legendären Al Schmitt bei der Produktion einer Aufnahme der Jazzsängerin Cyrille Aimée, begleitet von einer Band aus bekannten Studio-Musikern aus LA. Die Session findet in Studio A der Capitol Studios in Los Angeles statt. Dieser Ausschnitt konzentriert sich darauf, wie Schmitt ein DI-Setup für den E‑Bass konfiguriert.
Der Studer MicValve-Vorverstärker ist Teil der Signalkette, die Schmitt für den DI‑E‑Bass verwendet.
SUPER FLY
Schmitt sagt, dass er es vorzieht, einen Bass wenn möglich zu DI-en, anstatt einen Bassverstärker abzumikrofonieren, weil das eine sauberere Wiedergabe mit maximaler Treue ermöglicht. Schmitt weist seinen langjährigen Assistenten Steve Genewick an, den Bass, einen ’71 Fender Precision, gespielt von Dave Robaire , durch eine Radial Firefly zu führen – eine aktive DI‑Box mit Röhrenstufe. Von dort schickt er das Signal in einen Studer D19 MicValve‑Vorverstärker mit Röhrenschaltung. Die letzte Station vor Pro Tools ist ein QQQ LA‑2A Hardware‑Kompressor, den er benutzt, um den Bass um etwa 1 dB zu komprimieren.
Interessanterweise erwähnt Genewick in Teil 1 des vollständigen Videos, dass Schmitt während der Session wahrscheinlich überhaupt kein EQ einsetzen wird, und auf Eingangsebene so gut wie sicher nicht. Er wird den Bass also nicht beim Einspielen mit EQ bearbeiten. Stattdessen versucht er, die Musik so getreu wie möglich einzufangen. Und wer kann es ihm verdenken: In dieser Session arbeitet er mit den besten Voraussetzungen – einem exzellenten Spieler, einem tollen Bass und erstklassigem Outboard‑Gear.
Selbst DI aufnehmen
In deinem Heimstudio, wo die Umstände selten so ideal sind, kannst du trotzdem exzellente DI‑Bassklänge einfangen. Der einfache Weg ist, den Bass direkt in einen Instrumenteneingang deines Audio‑Interfaces zu stecken. Wenn du jedoch einen guten Mikrofonvorverstärker hast, erhältst du wahrscheinlich einen besseren Klang, wenn du über eine DI‑Box in den Preamp und dann in dein Interface gehst. Wenn du verschiedene Vorverstärker‑Optionen hast, lohnt es sich, ein wenig zu experimentieren, um herauszufinden, was am besten klingt.
Wenn du eine DI‑Box verwendest, kann es einen deutlichen klanglichen Unterschied zwischen einer passiven und einer aktiven Einheit geben. Eine passive DI hat einen Trafo, der den Klang ein wenig färben kann – je nach Qualität des Trafos kann das positiv oder negativ sein. Passive Direct‑Boxen benötigen keine Stromversorgung und fügen kein Rauschen hinzu.
Eine aktive DI liefert ein kräftigeres Signal und neigt dazu, transparenter zu sein. Da sie mit Strom versorgt wird, kann eine aktive DI mit zusätzlicher Elektronik ausgestattet werden, wie der Röhrenstufe in der Radial Firefly, die Schmitt verwendet. Es besteht zwar das Risiko, mehr Rauschen einzuführen, aber mit richtiger Pegelgestaltung – insbesondere wenn der Eingang deines DAWs genug Pegel erhält – sollte das kein Problem darstellen.
Spielen und einstecken
Da die meisten von uns nicht über die Hardware verfügen, wie sie in den Capitol Studios zur Verfügung steht, muss man bei den Bassklängen nach dem Einfangen vielleicht noch etwas mehr nacharbeiten. Natürlich hat der Klang des Instruments selbst einen großen Einfluss auf die Qualität. Die optimale Kombination ist ein großartiger Spieler, der ein Instrument hoher Qualität durch High‑End‑Hardware spielt. Dabei ist jedoch der Spieler der wichtigste Faktor: Ein erfahrener Bassist liefert einen viel gleichmäßigeren Klang als ein unerfahrener. Die Dynamik wird kontrollierter sein und es gibt weniger Nebengeräusche und Fingerquietschen.
Ein Bass‑Amp‑Modelling‑Plug‑in wie dieses UAD Ampeg B‑15N kann den Klang einer DI‑Spur deutlich verbessern.
Wenn dein DI‑Bass nicht besonders inspirierend klingt, gibt es viele hervorragende Amp‑Modeling‑ und Kompressor‑Plug‑ins, die den Klang voller und reichhaltiger machen und einige der tonalen Qualitäten liefern können, die Schmitt in dem Video durch Firefly, Studer und LA‑2A erhält.
Schmitt wählte eine Radial Firefly Direct‑Box für den Bass.
Beispiel 1a: Fender Precision Bass, Little Labs Pepper DI
In Beispiel 1a hörst du einen Fender Precision Bass, DI aufgenommen, direkt eingespeist über eine aktive DI‑Box (Little Labs Pepper).
Beispiel 1b: Fender Precision Bass, UAD B‑15N Plug‑in
Beispiel 1b ist dieselbe Aufnahme, diesmal jedoch mit dem UAD B‑15N Amp‑Modeling‑Plug‑in sowie einem UAD LA‑2A Kompressor‑Plug‑in. Der Klang ist voller und wärmer.
Ein guter Kompressor ist für den Bass entscheidend, weil du die Dynamik kontrolliert halten willst. Viele Kompressoren (und Kompressor‑Plug‑ins) fügen zudem eine angenehme klangliche Färbung hinzu.
Beispiel 2a: P‑Bass, CBI Performer DI
Beispiel 2a verwendet denselben P‑Bass, diesmal jedoch aufgenommen mit einer passiven CBI Performer Series DI‑Box. Da sie passiv ist, liefert sie einen geringeren Ausgang, sodass der Eingang höher geregelt werden musste als bei der aktiven DI. Der Klang dieser Direct‑Box unterscheidet sich deutlich vom vorherigen Beispiel, das über die Little Labs Pepper aufgenommen wurde.
Beispiel 2b: P‑Bass, Amplitube Plug‑in
In Beispiel 2b hörst du dieselbe Aufnahme, diesmal mit IK Multimedia’s Amplitube‑Modeling‑Plug‑in für Amp‑ und Cabinet‑Modeling sowie zusätzlich einem FabFilter C2 Kompressor.
Verzerrte Eindrücke
Für Situationen, in denen du einen verzerrten Bassklang möchtest, aber keinen Bassverstärker abnehmen willst (oder keinen zur Hand hast), kannst du Plug‑ins verwenden, um auf einer DI‑aufgenommenen Spur nachträglich überzeugende Verzerrungen zu erzeugen.
Beispiel 3a: P‑Bass, durchschnittliches Interface und gezupfte Saiten
Beispiel 3a zeigt denselben P‑Bass wie zuvor, diesmal jedoch als gezupfte Passage statt mit den Fingern gespielt. Er wurde über den Instrumenteneingang eines preiswerten Audio‑Interfaces aufgenommen; die Klangqualität ist bestenfalls mittelmäßig.
Beispiel 3b: P‑Bass und Farben
Für Beispiel 3b wurde das Amp‑Modeling‑Plug‑in BIAS AMP 2 von Positive Grid verwendet, um die Klangqualität dieser Aufnahme deutlich zu verbessern. Der Gain‑Regler des Plug‑ins wurde aufgedreht, um etwas Zerstreuung bzw. „Grit“ zu erzeugen. Die Signalkette enthielt außerdem einen Waves Renaissance Kompressor.
DI AOK
Beim DI‑Bass hast du viele Möglichkeiten, den Klang zu färben – von der DI‑Box selbst über die Mikrofonvorverstärker bis hin zu Plug‑ins, die du nachträglich einfügst. Du hast zahlreiche kreative Optionen. Und wenn du eine Reamping‑Box besitzt, kannst du die Bassspur nachträglich immer noch durch einen Verstärker reampen.
