Andrew Scheps: Mixing The Heavy

Einsatz eines Limiters bei Fuzz-Bass

Insert-Einrichtung

In diesem Auszug aus dem Video “Andrew Scheps: Mixing The Heavy,” bietet Scheps eine prägnante und leicht verständliche Erklärung der Unterschiede zwischen Insert-Kompression, Limiting und paralleler Kompression. Er tut dies im Kontext der Diskussion darüber, warum er für den fuzzigen Bass im Lied, das er im Video mischt, einen Limiter anstelle eines Kompressors gewählt hat.

Warum ein Limiter?

Er erklärt, dass er einen Waves L2 Limiter als letzten Insert in der Effektkette für den betreffenden Basspart einsetzt. Er stellt den Threshold auf -3,2 dB, das Output Ceiling auf -0,2 dB und wählt die Auto-Release-Option für die Release-Zeit. Nachdem er es mit und ohne Limiter abspielt, bemerkt er, dass der L2 seinen Job macht, indem er die Pegel der Noten in der Spur ausgleicht.

Verständnis von Brickwall-Limiting

GEGEN DIE WAND

100:1-Verhältnis erklärt

Scheps weist darauf hin, dass ein Limiter im Grunde ein Kompressor mit einem Verhältnis von 100:1 ist, was bedeutet, dass er im Wesentlichen ein “Brickwall-Kompressor” ist. Warum verwendet er den Begriff “Brickwall”? Er erklärt, dass man bei einem Verhältnis von 100:1 den Eingangspegel um 100 dB erhöhen müsste, um nur 1 dB Gewinn zu erzielen. Das ist eine ziemlich solide Wand.

Hier sind die Einstellungen, die Scheps verwendet, um den Waves L2 Limiter auf den Fuzz-Bass im Video anzuwenden.

Was 'Brickwall' bedeutet

Aufgrund dieses extrem hohen Verhältnisses wirkt ein Limiter anders auf Ihr Audio als ein Kompressor. Scheps sagt, er visualisiere einen Kompressor gern als etwas, das die Spitzen der Noten herunterdrückt. Bei einem Brickwall-Limiter ist es eher so, als würde alles Audio gegen die Decke gedrückt. Was die Oberkante trifft, clippt nicht, sondern wird einfach abgeflacht und kann nicht lauter werden. Das Ergebnis ist, dass der Dynamikumfang (der Unterschied zwischen den leisesten und lautesten Noten) verringert wird.

Wann Scheps auf Insert-Kompression verzichtet

Bewahrung des natürlichen Klangs

Scheps erwähnt außerdem, dass er größtenteils nicht viel Insert-Kompression verwendet, weil er das Gefühl hat, dass sie den Charakter von Instrumenten zu sehr verändert, besonders wenn er versucht, sie natürlich klingen zu lassen.

Stattdessen parallele Kompression wählen

Er sagt, dass wenn der E-Bass nicht fuzzig wäre und er seinen natürlichen Klang erhalten wollte, er wahrscheinlich eine parallele Kompression verwendet hätte, um die Dynamik auszugleichen. Das würde bedeuten, den Basspart zu duplizieren (oder ihn auf einer anderen Spur über einen Bus-Send und Return hochzuziehen), sodass es zwei Bassspuren gäbe. Eine ohne Kompression und die andere stark komprimiert.

Dann würde er die komprimierte Spur langsam einblenden, bis die Kombination aus komprimierter und unkomprimierter Spur einen Klang erzeugt, der ihm gefällt. Da die Originalspur weiterhin die vorherrschende im Signal wäre, würde der Gesamttimbre des Basses, insbesondere der Anschlag und das Loslassen der Noten, natürlicher klingen, während der Dynamikumfang etwas reduziert würde.

Parallele Kompression erklärt

Das “Beste aus beiden Welten”

Scheps beschreibt die parallele Kompression als das “Beste aus beiden Welten”, weil sie den natürlichen Klang des Instruments nicht beeinträchtigt und dennoch zu kontrollierteren Dynamiken führt. Er sagt, die Entscheidung, ob man einen Limiter, einen Kompressor oder einen parallelen Kompressor verwendet, hänge davon ab, wie viel des ursprünglichen Charakters des Sounds man behalten möchte.

Die richtige Methode wählen

Er sagt, es hänge davon ab, was man komprimiert und von den Besonderheiten des Songs, an dem man arbeitet, und dass man mit der Zeit eine “Bibliothek” im Kopf entwickeln wird, welches Klangbild in welchen Situationen gut funktioniert.

BASS VS. BASS

Hören wir uns ein Beispiel verschiedener Kompressionsstrategien an einem cleanen E‑Bass-Part an, das demonstriert, wovon Scheps sprach:

Die folgenden drei Beispiele zeigen denselben Basspart, jedoch geht jedes Beispiel anders mit der Kompression um:

Beispiel 1: Bass mit Insert-Kompression.

Beispiel 2: Bass mit paralleler Kompression

Beispiel 3: Bass mit einem Limiter.

(Beachten Sie, dass der Limiter diese Spur deutlich lauter gemacht hat; um den “lauter ist besser”-Effekt für diesen Hörvergleich zu vermeiden, haben wir ihr Gesamtniveau an die anderen Beispiele angepasst.)

In diesem Screenshot sehen Sie die Wellenform desselben Bassparts mit drei verschiedenen Arten der Bearbeitung: Insert-Kompression (oben), parallele Kompression (Mitte) und ein Brickwall-Limiter (unten). Beachten Sie, wie der Limiter sowohl den Dynamikumfang reduziert als auch die gesamte Spur lauter gemacht hat. Der Dynamikumfang der parallel-komprimierten Spur ist etwas verringert.

Parallele Kompression bei anderen Quellen verwenden

DOPPELT SEHEN

Wann man sie verwenden sollte

Parallele Kompression kann auch bei Vocals, Gitarren, Drums und praktisch jeder Quelle eine sehr effektive Technik sein. Sie ist jedoch aufwändiger einzurichten und in manchen Fällen möglicherweise nicht praktikabel (vielleicht haben Sie eine große Anzahl von Spuren, die dafür konfiguriert werden müssten, oder Sie möchten Ihre Session nicht mit vielen duplizierten Spuren oder komplexen Routings zucluttern).

Tipps für Insert-Kompression, wenn Sie einen natürlicheren Klang wünschen

Wenn Sie einen Insert-Kompressor auf der Spur verwenden möchten, aber einen natürlicheren Klang behalten wollen, wie Sie ihn durch parallele Kompression erhalten, hier ein paar Tipps:

• Es mag offensichtlich erscheinen, aber verwenden Sie so wenig Kompression wie möglich, um Ihre klanglichen Ziele für die Spur zu erreichen. Wenn Sie die Dynamik zähmen wollen, können Sie zusätzliche Spitzenreduktion mit Lautstärke-Automation durchführen.
• Achten Sie auf Ihre Attack-Einstellungen. Ein zu schneller Attack kann die Transienten der Noten zusammenquetschen und ein Instrument oder Vocal unnatürlich klingen lassen. Über etwa 12 ms ist in der Regel sicher, um den Anschlag zu bewahren.
• Sie können im Grunde parallele Kompression erreichen, indem Sie einen Kompressor mit einem Mix- (auch “wet/dry”) Regler einsetzen und diesen deutlich unter 100 % einstellen.