Der in Toronto ansässige Produzent/Engineer Brian Moncarz verwendet das Manley Massive Passive EQ in der einen oder anderen Form seit über 10 Jahren. Zunächst arbeitete er mit der Hardware-Version, als er analog mischte, und wechselte dann zur UAD-Plug-in-Emulation, als er zum In-the-Box-Mixing überging.
Moncarz sagt, er habe die Hardware- und Plug-in-Version nie direkt verglichen, aber er liebt beide. Er weist darauf hin, dass er beim Plug-in „handfester“ mit seinen Einstellungen sein müsse, das heißt, er müsse stärkere Anhebungen und Absenkungen verwenden, um den gewünschten Klang zu erzielen, als er es bei der Hardware getan habe. Das Massive Passive ist ein integraler Bestandteil des Klangs seiner Mixes, und er schreibt ihm zu, „seinen Mix-Bus zum Leben zu erwecken.“
In diesem kostenlosen Auszug aus dem Video "Brian Moncarz Template and Workflow," spricht Moncarz, der sich einen Namen als Mixer von Rock-Acts wie Our Lady Peace, The Trews und Circa Survive gemacht hat, unter vielen anderen, über das UAD Manley Massive Passive Plug-in. Er verwendet es auf seinem Mix Bus A, einer seiner beiden Mix-Bus-Konfigurationen.
Dies zeigt die Initialeinstellungen, die Moncarz gerne im Plug-in verwendet.
IT'S POSITIVELY MASSIVE
Wenn Sie mit dem Manley Massive Passive nicht vertraut sind: Die ursprüngliche Outboard-Version ist ein stereophones, röhrenbasiertes Equalizer mit vier Bändern—Low, Low Mid, High Mid und High pro Seite. Jedes Band kann mit einem Bell- oder Shelf-Filter angehoben oder abgesenkt werden und bietet eine band-spezifische Auswahl von 11 verschiedenen Frequenzen. (In den Frequenzbereichen der Bänder gibt es Überschneidungen.) Zusätzlich gibt es für jedes Band Regler für Bandbreite (Q) und Gain sowie Low-Pass- und High-Pass-Filter pro Seite.
Das Plug-in hat denselben Regelumfang wie die Hardware-Version und fügt eine Link-Option hinzu, mit der Sie die beiden Seiten verknüpfen oder unabhängig einstellen können.
STARTING POINTS
Moncarz’ Standard-Einstellungen am Massive Passive beginnen mit ziemlich starken Anhebungen. Alle vier Bänder (auf jeder Seite, da er im Link-Modus arbeitet) sind knapp unter 6 (von 10) eingestellt, wobei 0 keinen Gain bedeutet. Das heißt, er beginnt mit deutlichen Boosts an vier verschiedenen Frequenzen.
Er geht einen ungewöhnlich proaktiven Ansatz bei der Equalisierung, indem er von Anfang an so aggressive Einstellungen verwendet. Das zeigt, wie viel Vertrauen er in seine Techniken hat. Er ist außerdem flexibel und wird die Einstellungen unterwegs anpassen, wenn nötig.
Im Ausschnitt geht Moncarz jede Einstellung durch (die beide Seiten beeinflussen, weil er im Linked-Modus ist). Für das Low-Band ist die Frequenz auf 68kHz eingestellt. Das wirkt sich hauptsächlich auf den Bass und die Kickdrum aus. Er setzt sein Q in der Mitte, sodass es nicht extrem breit ist.
Das nächste Band ist das Low Mid, das er auf 390Hz einstellt, also am oberen Ende dieses Bands. In Situationen, in denen sich die unteren Mitten „ansammeln“, also zu stark werden, stellt er das Low-Mid-Band auf 180Hz, verringert die Bandbreite etwas und schneidet.
Eine Mastering-Version, das Manley Massive Passive MST, ist im Standard-Plug-in enthalten. Sie bietet gestufte Bandbreitenregler zur einfacheren Recall-Fähigkeit.
Sein Ausgangspunkt für das High-Mid-Band ist 1KHz. Manchmal pusht er es auf 1.5kHz oder 2kHz, abhängig vom Ausgangsmaterial. Das High-Band ist auf 16kHz eingestellt, um dem Mix Luft zu geben, und manchmal sogar bis zu 27kHz. Moncarz sagt, dass er als Rock-Mixer häufig mehr Eingriffe im oberen Bereich des Mixes machen muss als im unteren.
Schließlich sagt er, dass er manchmal den High-Pass-Filter zuschaltet, um den Bassbereich, der gestrafft werden muss, in den Griff zu bekommen. Dafür findet er 22Hz als nützliche Einstellung.
ANYWHERE IN THE MIX
Wie Moncarz gezeigt hat, ist das Massive Passive hervorragend auf dem Mix-Bus, aber es eignet sich auch großartig für alle Arten von Quellen. Es ist kein „chirurgischer EQ“, weil es feste Frequenzbänder hat, aber es ist voller Charakter. Seine voreingestellten Frequenzen sind ziemlich nützlich, um mit verschiedenen Instrumenten umzugehen. Außerdem bietet es zusätzliche Flexibilität, weil Sie für jedes Band entweder einen Shelf- oder einen Bell-Filtertyp wählen können.
Das UAD Manley Massive Passive wird als „Collection“ verkauft, da es auch eine Mastering-Version des Plug-ins, das Manley Massive Passive MST, enthält. Es sieht im Grunde gleich aus, hat aber Unterschiede in seinen Gain-Spezifikationen und verfügt über einen gestuften Bandbreitenregler statt eines kontinuierlichen, was das Zurückrufen von Bandbreiteneinstellungen erleichtert.
Die folgenden Beispiele stammen alle aus einem einzigen Rough-Mix. Zuerst hören Sie den vollen Mix ohne und mit den Massive Passive EQs, die auf jeweils jedem Track liegen. Jedes folgende Beispiel zeigt eines der Instrumente solo, ohne und mit dem Massive Passive Plug-in. In jedem Beispiel ist das Massive Passive (oder mehrere Instanzen davon im Fall des Full-Mix) in den ersten vier Takten gebypasst und in den letzten vier Takten eingeschaltet. Screenshots mit den Einstellungen folgen jeweils nach dem Beispiel.
Beispiel 1: Hier ist der Full-Mix ohne und mit. Das Massive Passive wurde auf jedem Track zur EQ-Bearbeitung eingesetzt.
Beispiel 2: Drumkit (Stereo-Mix) ohne und mit EQ. Ein relativ schmaler Boost bei 150Hz hilft, die Kickdrum hervorzuheben und zu verdicken. Boosts bei 1kHz und 1.2kHz bringen Helligkeit und Leben in die Snare. Ein Boost bei 8kHz belebt das Hi-Hat ein wenig.
Drumkit-Einstellungen
Beispiel 3: Bass ohne und mit EQ. Ein ziemlich deutlicher Boost bei 330Hz mit mittlerem Q. Die anderen beiden Bänder sind ausgeschaltet.
Bass-Einstellungen
Beispiel 4: Conga ohne und mit EQ. Ein Boost bei 470Hz mit Shelf ausgewählt und einer bei 820Hz verdicken hauptsächlich die tiefe Conga. Ein Boost bei 1kHz (Bell) und 8.2kHz (Shelf) bringt das Slap der höheren Conga heraus. Der High-Pass-Filter ist auf 68Hz gesetzt, um unnötigen Tiefbereich zu bereinigen.
Conga-Einstellungen
Beispiel 5: E-Piano ohne und mit EQ. Boosts bei 330Hz und 820Hz und deutlichere Anhebungen bei 1kHz und 16kHz (Shelf) geben dem Piano mehr Körper und Luft. Der High-Pass-Filter ist auf 120Hz gesetzt.
Electric Piano-Einstellungen
Beispiel 6: Rhythmusgitarre ohne und mit EQ. Diese tiefe Single-Note-Parts werden bei 220Hz geboostet, um mehr Fülle zu erzeugen, bei 550Hz etwas abgesenkt, um die unteren Mitten zu reduzieren und Klarheit zu schaffen, bei 2kHz geboostet, um zu schärfen, und bei 8kHz geboostet für mehr Brillanz. Der High-Pass-Filter ist auf 120kHz eingestellt.
Rhythmusgitarre-Einstellungen
Beispiel 7: Lead-Gitarre ohne und mit EQ. Ein Boost mit breiter Bandbreite bei 330Hz hilft, mehr Wucht hinzuzufügen, und schmalere Anhebungen bei 2.2kHz und 12kHz bringen Brillanz und Luft. Der High-Pass-Filter ist ganz hoch auf 220Hz eingestellt, um unnötige Frequenzinformationen darunter zu entfernen.
