Erzeugung einer mehrschichtigen Vocal-Reverb-Ambience
Ryan Hewitt zeigt einige kreative Reverb-Techniken in diesem Ausschnitt aus seinem Video “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” Er kombiniert drei verschiedene Reverbs (zwei Stereo- und eine Mono-Instanz, alle auf Aux-Bussen), um eine groß klingende Vocal-Ambience zu erzeugen, die mit einem Stereo-Bloom beginnt und am Ende mono abgeschlossen wird. Er erklärt, dass ihm das außerdem die Möglichkeit gibt, in einem Teil des Songs Mono-Reverb auf dem Gesang zu nutzen und in einem anderen Teil Stereo.
Drei Plates
Reverb 1: Mono Plate
Hewitts geschichtete Reverb-Einstellung beginnt mit einer Instanz von UADs hervorragendem EMT 140 Plate-Reverb auf einem Mono-Aux-Track. Dieses Plug-in kann auf eine von drei Plate-Emulationen eingestellt werden: A, B oder C. Für dieses Setting wählt er Plate A, die er als seine Lieblings-Emulation der drei bezeichnet. Er stellt die Reverberation Time (Decay Time) auf etwas über drei Sekunden ein. (Zur Vereinfachung dieses Artikels bezeichnen wir diese Instanz als “Reverb 1.”)
Da er den Reverb in seiner Session als Bus-Effekt konfiguriert, lässt er die Wet/Dry-Mischung auf der 100‑Prozent‑Wet-Standardeinstellung. Er stellt außerdem den Input-Filter (ein Shelf-Filter, der dazu dient, den niederfrequenten Anteil des hallveränderten Signals zu reduzieren) auf 180 Hz. Warum das Low-End entfernen? Die tiefen Frequenzen können den Klang verschlämmen und sind für ein gut klingendes Reverb-Effekt in der Regel nicht nötig.
Ein weiterer wichtiger Parameter ist das Pre-Delay. Hewitt stellt es auf ungefähr 100 ms ein. Die Pre-Delay-Einstellung ist entscheidend dafür, wie dieser Reverb mit den anderen zusammenwirkt (mehr zum Pre-Delay lesen Sie im Puremix-Artikel Mixing with Indirect Mics, Featuring Chris Lord Alge).
Reverb 2: Stereo Plate
Der zweite Reverb (den wir “Reverb 2” nennen) ist eine weitere Instanz des UAD EMT 140, diesmal auf einem Stereo-Aux-Track. Hewitt stellt ihn auf Plate B mit einer Reverberation Time von knapp unter drei Sekunden, den Input-Filter auf 250 Hz und das Pre-Delay auf etwa 25 ms. Alle anderen Einstellungen bleiben auf den Default-Werten.
Der Unterschied in den Pre-Delay-Zeiten zwischen diesem Reverb und dem Mono-Reverb ist einer der Schlüssel zu Hewitts Multi-Reverb-Effekt. Das Stereo-Reverb 2 beginnt etwa 75 ms vor dem Mono-Reverb 1, sodass man zuerst die Seiten hört und dann die Mitte.
Reverb 3: Wide Stereo Plate
Der dritte Reverb (“Reverb 3”), erneut eine Instanz des EMT 140, sitzt ebenfalls auf einem Stereo-Aux-Track. Diesmal wählt Hewitt Plate C mit einer 180‑Hz-Einstellung am Input-Filter, einer Reverberation Time von etwas über zwei Sekunden und einem relativ kurzen Pre-Delay von 25 ms. Auf diesem Aux-Bus fügt er außerdem das Air Stereo Width Plug-in hinzu, um den Reverb-Effekt weiter aufzubreiten, und setzt zusätzlich ein FabFilter Pro-Q Equalizer-Plug-in ein, das das untere Ende unterhalb von etwa 80 Hz absenkt.
Hier sind die drei Reverb-Einstellungen, die Hewitt verwendet. Von oben nach unten sehen Sie das Mono-Reverb, gefolgt von den zwei Stereo-Instanzen. Vergleichen Sie Decay- und Pre-Delay-Zeiten der drei, um ein Gefühl dafür zu bekommen, wie sich dieser Effekt über die Zeit entwickelt.
Wie sie zusammenwirken
Schauen wir uns an, was er hier macht. Er hat drei Reverbs, eines mono (Reverb 1) und zwei stereo (Reverbs 2 und 3). Die beiden Stereo-Reverbs haben beide dieselbe Pre-Delay-Einstellung von 25 ms, sodass Sie deren Effekt zuerst hören. Da Reverb 3 das Stereo Width Plug-in hat, wird es an den Seiten etwas weiter außen liegen als Reverb 2. Nach etwa 75 ms, entsprechend der Pre-Delay-Einstellungen, setzt das Mono-Reverb (Reverb 1) ein. Für eine Weile sind alle drei gleichzeitig hörbar. Reverb 3, das die kürzeste Reverberation Time hat, fällt zuerst weg, gefolgt von Reverb 2; als Letztes hört man das Mono-Reverb.
Der kumulative Effekt aller drei Reverbs zusammen ist, dass sie wie eine große, reichhaltige, komplexe Ambience klingen. Diese Art von Effekt ist besonders nützlich bei Songs mit langsamen Tempi, wie dem Intro des Songs, das Sie im Video hören. Ein langer Reverb bei einem schnellen Song kann zu Verschlammung führen, weil er nicht schnell genug abbaut, um mit dem Rhythmus Schritt zu halten. Infolgedessen neigen die Hallfahnen von Noten dazu, über die nachfolgenden zu hängen und so einen überladenen Klang zu erzeugen.
Hewitt verwendet das Air Stereo Width Plug-in, um eines der Stereo-Reverbs beim Gesang weiter aufzubreiten und so mehr Kontrast zum Mono-Reverb zu erzeugen.
Mono vs. Stereo
Vocal-Beispiel
Hier sind ein paar Audio-Beispiele, die dieselbe EMT 140-Instanz und die gleichen Einstellungen wie Hewitt verwenden, und die verdeutlichen, welche Rolle die verschiedenen Reverbs beim Erzeugen eines dichten, zusammengesetzten Sounds spielen, wenn sie zusammen verwendet werden. Sie werden die Unterschiede zwischen den Reverbs besser hören, wenn Sie mit Kopfhörern oder Earbuds hören. (Hinweis: Statt Air Stereo Width wurde ein anderes Stereo-Widening-Tool, IK Multimedia Quad Image, verwendet und ein anderer EQ, Logics Channel EQ, ersetzte den FabFilter Q2.)
EXAMPLE 1: Dies enthält eine kurze Vocal-Passage, die viermal wiederholt wird. Beim ersten Mal ist sie trocken, beim zweiten Mal ist nur Reverb 1 (mono) aktiv, beim dritten Mal Reverb 1 und 2, und beim dritten Mal Reverbs 1, 2 und 3.
Snare-Beispiel
EXAMPLE 2: Dies zeigt eine Snare, die insgesamt acht Schläge spielt. Auf den Schlägen eins und zwei sind alle drei Reverbs an. Auf den Schlägen drei und vier ist Reverb 1 (das Mono-Reverb) abgeschaltet. Auf den Schlägen fünf und sechs wird Reverb 1 wieder zugeschaltet. Auf den Schlägen sieben und acht ist nur Reverb 1 aktiv. Beachten Sie, dass wenn das Mono-Reverb aus ist, das Bild mehr zu den Seiten tendiert und in der Mitte nicht so dicht ist; wenn jedoch alle drei zusammen sind, fühlt es sich wie ein einzelner, komplexer, weiter Reverb an.
Fazit
Was die Hewitt-Technik zeigt, ist, dass Sie durch die Kombination von Reverbs mit unterschiedlichen Zeit-Elementen (Decay Time und Pre-Delay) zusammengesetzte Effekte erzeugen können, die nicht nur reich klingen, sondern sich auch über die Zeit verändern. Obwohl er drei Instanzen desselben Reverb-Plug-ins verwendet hat, müssen Sie das nicht zwingend so machen. Sie können mit verschiedenen Reverb-Plug-ins experimentieren (oder mit unterschiedlichen Reverb-Typen wie Hall, Plate etc.). Sie brauchen auch nicht unbedingt drei verschiedene Instanzen; zwei reichen ebenfalls aus.
Sie können auch versuchen, Hewitts Vorgehen umzukehren und dem Stereo-Reverb (oder den Stereo-Reverbs) ein längeres Pre-Delay und eine längere Decay-Zeit zu geben und dem Mono-Reverb kürzere Zeiten. In diesem Fall würde der Reverb in der Mitte beginnen und dann an den Seiten aufblühen. Die Möglichkeiten sind nahezu unbegrenzt.
