Wie man Vocals de-essiert: De-Esser, EQ-Tricks, Clip Gain und mehr

Wenn Sie die Sibilanz einer Gesangsspur reduzieren möchten, ist der direkteste Weg ein De-Esser-Plugin. Solche Plugins kombinieren EQ- und Dynamikverarbeitung, um Sibilanten—die typischerweise im Bereich von 5 kHz bis 10 kHz liegen—bei ihrem Auftreten zu dämpfen.

Es gibt jedoch mehr als einen Weg, diese lästigen “Ess”-Laute zu behandeln, wie Sie in diesem Auszug aus Start to Finish: Jimmy Douglass - Episode 12 - Mixing Part 2 sehen werden. Darin reduziert Jimmy mithilfe eines EQ-Plugins die Sibilanz auf der Gesangsspur von Sänger Jared Evan. Überraschenderweise ist seine bedeutsamste Anpassung im Mittenbereich, also unterhalb des typischen Sibilanzbereichs. Lesen Sie weiter, um zu erfahren, wie er das gemacht hat.

Eine Geschichte von drei Bändern

Zu Beginn des Ausschnitts sagt Jimmy, dass er den Gesang de-essen wird, aber bevor er dazu kommt, öffnet er ein Bomb Factory Joemeek VC5, einen Drei-Band-EQ, den er verwenden möchte, um Jareds Chorus-Gesang mehr Fülle und Mitten zu geben. Das Plugin verfügt über drei Bänder: Bass, Mid und Treble. Die Bass- und Treble-Regler sind fest auf 100 Hz bzw. 8 kHz eingestellt. Das VC5-Plugin ist, wie die anderen Bomb Factory Joemeek-Plugins, leider nicht mehr verfügbar.

Jimmys EQ-Einstellungen

Jimmy spielt den Chorus und beginnt, Jareds Gesang zu bearbeiten. Er senkt die Höhen um etwa 1 dB und hebt den Bass um weniger als 2 dB an. Für das Mittenband stellt er etwa 1,3 kHz ein und gibt ihm eine deutliche Anhebung von 4 dB.

Jimmys EQ-Einstellungen.

Nach dem Hören des Ergebnisses sagt Jimmy: "Cancel the de-esser. I found another way around it." Mit anderen Worten: Die von ihm vorgenommenen EQ-Anpassungen reduzierten die Sibilanz so weit, dass der De-Esser nicht mehr nötig war.

Warum das funktioniert

Wie ist das passiert? Zum einen war die Sibilanz nicht allzu extrem. Das Treble-Band des VC5 ist auf 8 kHz fixiert, also mitten im Sibilanz-Frequenzbereich. Obwohl sein Höhenabzug klein war, trug er wahrscheinlich etwas dazu bei, die Energie der Ess-Laute zu senken.

Aber seine 4-dB-Anhebung im Mittenbereich war die größte Änderung, die er vornahm. Diese lag nicht nur unterhalb des Sibilanzbereichs, sondern auch seine etwas moderatere Bass-Anhebung bei 100kHz war unterhalb davon. Durch die Veränderung des Stimmtons, insbesondere durch das Hinzufügen der Mitten bei 1,3 kHz, wurden die Sibilanten weniger auffällig. Manchmal behebt eine Anpassung ganz zufällig ein anderes Problem.

Auch wenn das eine ziemlich einfache Lösung war, ist De-Essing nicht immer so simpel. Ein Vorteil in Jimmys Fall war, dass er nur am Chorus arbeitete. Hätte er auch die Strophen de-essen müssen, wären möglicherweise weitere Schritte nötig gewesen. Je mehr Stellen mit Sibilanz in einer Gesangsspur vorhanden sind, desto unwahrscheinlicher ist es, dass eine einzige Einstellung für alle passt.

Die "Ess"-Laute bekämpfen

Wenn übermäßige “Ess”-Laute ein Problem sind, macht es Sinn, zuerst ein De-Esser-Plugin auszuprobieren und zu prüfen, ob es die Problemstellen behebt.

Grundlagen des De-Essers

Beginnen Sie damit, das Plugin auf die ungefähre Sibilanzfrequenz einzustellen, die je nach Stimmlage des Sängers irgendwo zwischen etwa 5 kHz und 10 kHz liegt. Bei den meisten De-Esser-Plugins, einschließlich des unten gezeigten Metric Halo Precision De-Esser, können Sie eine Art Threshold einstellen und oft Attack- und Release-Zeiten, ähnlich wie bei einem Kompressor. Wenn die Sibilanz den Threshold überschreitet, komprimiert der De-Esser in dem von Ihnen gewählten Frequenzbereich.

Der Metric Halo Precision De-Esser.

Häufiger Fehler beim De-Essen

Es klingt sehr geradlinig, ist es aber oft nicht. Die Sibilanz in einer Gesangsspur hat nicht immer die gleiche Intensität, wenn sie auftritt. Daher kann eine Einheitslösung oft versagen. Manchmal muss man die Einstellungen automatisieren, um die Unterschiede auszugleichen.

Sie müssen den De-Esser auch sorgfältig einstellen, damit Sie die Stimme nicht überbearbeiten. In der Regel wollen Sie nur so viel Bearbeitung wie nötig, um die Sibilanz unter das problematische Niveau zu bringen. Wenn Sie zu weit gehen und zu viel Energie aus den “esses” herausnehmen, werden sie stattdessen eher wie "th" klingen.

Mehr als eine

Wenn es in der Spur nur ein paar Stellen gibt, die de-essiert werden müssen, können Sie die Sibilanz an diesen Punkten auch manuell reduzieren, indem Sie Clip Gain oder die Spur-Lautstärke automatisieren und an den entsprechenden Stellen absenken. Wahrscheinlich müssen Sie die Reduktion so zeichnen, dass sie ein wenig ein- und ausfadet. Wenn Sie am Anfang und Ende der Reduktionsstelle nur eine gerade vertikale Linie machen, klingt das viel weniger natürlich und kann sogar einen Klick erzeugen. Das Ein- und Ausfaden ist derselbe Gedanke wie das Hinzufügen von Crossfades an den Anfang und das Ende einer Audiobearbeitung.

Manuelles De-Essen mit Clip Gain oder Lautstärke-Automation

Sie können eine manuelle Absenkung eines Ess-Sounds glatter machen, indem Sie leicht ein- und ausfaden.

Im folgenden Beispiel hören Sie zuerst eine Gesangsphrase mit Sibilanz an ein paar Stellen. Wenn sie wiederholt wird, hören Sie die Wirkung des manuellen De-Essings mit Pro Tools Clip Gain Line, um die Pegel der Problemstellen zu reduzieren. Achten Sie auf die Wörter “stay” und “still”, um die Sibilanz und ihre Reduktion zu hören.

Sie sehen, wo die beiden Ess-Laute im Beispiel reduziert wurden.

Sibilantenbearbeitung mit Melodyne

Wenn Sie Melodyne 5 verwenden (jede Version außer Essential), erlauben Ihnen die neue Sibilance-Erkennung und die Sibilant Balance Control, Ess-Laute grafisch zu bearbeiten, jeweils einzeln. Sibilanz erscheint in Melodyne als Teil eines Blobs (Noten), weist aber zahlreiche vertikale Linien auf, was deutlich macht, welcher Teil sibilant und welcher tonal ist.

Sie können das Sibilant Balance Tool verwenden, um die Amplitude der Sibilanz zu reduzieren, ohne die Lautstärke der Note zu verringern. Würden Sie Melodynes reguläres Amplitude-Tool auf die “esses” anwenden, müssten Sie zuerst die sibilanten Anteile von den tonalen Teilen mit dem Note Separator trennen. Das erlaubt Ihnen, die Amplitude der sibilanten Laute zu verändern, ohne die tonalen Anteile der Noten zu beeinflussen.

Die linienartigen Bereiche, wie die blau markierte, sind die von Melodyne erkannten Sibilanzen.

Der dynamische Weg

Ein Dynamic EQ funktioniert ebenfalls gut als De-Esser, weil er EQ- und Dynamikverarbeitung kombiniert — genau das, was ein dedizierter De-Esser tut.

Schnelle Einrichtung eines dynamischen EQ

Sie stellen einen Dynamic EQ so ein, dass er einen bestimmten Frequenzbereich reduziert, wenn dieser einen einstellbaren Lautstärke-Threshold überschreitet. Der wichtigste Unterschied zwischen einem Dynamic EQ und einem dedizierten De-Esser besteht darin, dass Sie beim Dynamic EQ mehr Einstellungen manuell vornehmen müssen. Viele Dynamic-EQs enthalten De-Ess-Presets, die Sie in die richtige Richtung bringen können. Sie sollten ein wenig mit den Frequenzeinstellungen experimentieren, um herauszufinden, wo der Prozessor bei dem betreffenden Gesang am effektivsten arbeitet.

Sie können auch einen dynamischen EQ verwenden, wie diesen in iZotope Neutron 3, um Sibilanz zu reduzieren.