Master-Bus-Kompression mit dem SSL G Buss: Fab DuPont’s Ansatz

Einführung in die Entscheidung für Bus-Kompression

Den SSL G Buss Compressor öffnen

In diesem Ausschnitt aus dem Video "Fab Mixing TMBOY," begleiten wir Fab DuPont, während er überlegt, welche Art von Master-Bus-Kompression er auf seinen Mix des Songs "The Light" anwenden soll. Nachdem er einen Abschnitt des Mixes abgespielt hat, sagt er, er beobachte das (Master-)Meter und es schlage zu schnell aus. Er entscheidet sich, das UAD SSL G Buss Compressor Plug-in zu öffnen.

Die Zeiger verlangsamen, um mehr Dichte zu erreichen

Er möchte die Zeiger langsamer werden lassen. Damit meint er, die Dynamik zu verringern, was dem Mix mehr Dichte verleiht. Anders gesagt: Wenn man die Spitzen ein wenig komprimiert und damit den Unterschied zwischen den lautesten und leisesten Teilen verringert, klingt der gesamte Mix dichter. Man hört die leiseren Elemente etwas stärker und die lautesten, spitzigen Elemente etwas weniger.

ZÜGELN: Erste Kompressionsmethode

Den SSL nutzen, um den Mix einzudämmen

Fab sagt, es gebe mehrere Herangehensweisen, einen Bus-Kompressor einzustellen. In diesem Fall wird er parallele Kompression anwenden. Zuvor demonstriert er jedoch einige andere Alternativen.

Er sagt, eine Möglichkeit, den Bus-Kompressor zu nutzen, sei, ihn einfach dazu einzusetzen, die Sache einzudämmen. Wieder meint er damit die Dynamik und die Transienten. Er lässt den Threshold auf seiner höchsten Einstellung, Attack auf 1 (was etwas schneller als die Mittelstellung ist), Makeup Gain etwa auf 8 Uhr, Release auf Auto und Ratio auf 2:1. Beachte, dass er trotz des auf Anschlag stehenden Thresholds immer noch etwas Gain-Reduktion erhält. Das ist eine Eigenschaft dieses speziellen Kompressors. Die Mehrheit der Kompressoren würde keine Reduktion zeigen, wenn man den Threshold ganz hoch stellt.

Fabs Grundeinstellung mit relativ schneller Attack und Auto-Release.

Vergleich: Komprimierter vs. unkomprimierter Mix

Fab vergleicht den Mix mit und ohne Kompression. Er sagt, dass die von ihm gewählten Einstellungen erfolgreich alles zusammengebracht hätten, und er erwähnt außerdem den Hochpass-Effekt, der charakteristisch für den SSL Bus compressor ist.

Weiter gehen: Eine knackigere Einstellung

Die Attack vorantreiben für mehr Punch

Als Nächstes zeigt er, wie man es weiter treiben kann, indem man die Attack öffnet, um mehr Punch zu bekommen. Er dreht den Attack-Regler auf seine langsamste Einstellung und senkt den Threshold auf ungefähr +7. Außerdem stellt er die Release-Zeit auf die schnellste Einstellung.

In seiner nächsten Einstellung verlangsamt er die Attack, wodurch weniger Transienten komprimiert werden und es dadurch punchiger wird.

Parallele Kompression zur Kontrolle hinzufügen

Nachdem er denselben Mix-Abschnitt mit den neuen Einstellungen abgespielt hat, stellt er fest, dass es nicht so gut klingt. Damit meint er, dass es überkomprimiert wirkt. Er behebt das, indem er den Mix-Regler zurücknimmt, um parallele Kompression zu erzeugen. Langsam bringt er ihn auf etwa die Hälfte (50%). Jetzt hat es zusätzlichen Punch. "Aber," sagt er, "die Zeiger haben sich nicht verlangsamt."

Falls Sie sich fragen: Parallele Kompression erreicht man, indem man eine stark komprimierte Kopie des Quellmaterials erstellt und diese dann mit dem Original mischt — gerade so viel, dass die gewünschte Kompression entsteht. Ein Mix-Regler an einem Kompressor erzeugt einen parallelen Effekt, allerdings genau umgekehrt betrachtet — anstatt komprimiertes Signal in das trockene Signal zu mischen, mischt man hier trockenes Signal in das komprimierte Signal.

AUF DIE ATTACK: Eine dritte Einstellung

Schnelle Attack, langsamer Release, stärkere Gain-Reduktion

Als Nächstes bietet Fab eine weitere Alternative für die Einstellung des Bus-Kompressors an. Zuerst stellt er den Mix wieder auf 100%, setzt die Attack auf die schnellste Einstellung und verlangsamt den Release. Die Zeiger zeigen an ihrer Spitze fast 8 dB Gain-Reduktion. Er merkt an, dass die Zeiger bei dieser Einstellung langsamer schwingen.

Trockensignal Beimischen für parallele Kompression

Dann bringt er den Mix-Regler auf etwa 10 Uhr herunter. Damit erreicht er das Ziel von mehr Fülle und mehr Dichte. Er sagt, man bekomme Transienten vom Direktsignal und "Matsch" vom Kompressor.

Indem man den Mix-Regler absenkt und das trockene Signal zusammen mit dem komprimierten Signal hinzufügt, kann man parallele Kompression erzeugen.

Den Sidechain-Filter am Bus-Kompressor anpassen

Er schlägt dann eine weitere Option vor: dieselben Einstellungen beizubehalten, aber den Sidechain-Filter (ein Hochpassfilter) so weit hochzudrehen, dass die Bassdrum den Kompressor nicht mehr auslöst (mehr zu Sidechain-Filtern später in diesem Artikel).

Nachdem er noch einmal abgespielt hat, sagt er, dass es funktioniert. Er merkt an, dass von den drei verschiedenen Einstellungen, die er gerade demonstriert hat, ihm die offene (langsame) Attack mit eingeschaltetem Auto-Release und Mix auf 100% am besten gefallen habe. Dann probiert er es mit eingeschaltetem Sidechain-Filter. Er sagt, er mag es lieber, wenn der Filter sehr niedrig eingestellt ist, etwa auf 8 Uhr (irgendwo zwischen 30–40 Hz, die Kontrolle zeigt keinen genauen Wert). Bei dieser Einstellung bekommt er etwa -4 dB Gain-Reduktion.

Die Einstellung, die ihm hier am besten gefällt, hat die Attack auf langsam, Auto-Release an und ein bisschen Sidechain-Filtering.

DIE RÄDER AM BUS

Bevor wir weitergehen, ist es wichtig zu erwähnen, dass Sie nicht unbedingt einen dedizierten Bus-Kompressor für Ihren Master-Bus wählen müssen. Alle möglichen Kompressortypen (und deren digitale Emulationen) wurden für diese Aufgabe verwendet, einschließlich VCA-Typen (wie das SSL, das die UAD nachbildet), FET, Röhren (MU) und optische. Offensichtlich möchten Sie einen Kompressor, der Ihren Mix schmeichelhaft färbt und alle Parameter-Steuerungen bietet, die Sie brauchen, um eine effektive Einstellung zu erstellen. Eine Auto-Release-Option ist dabei besonders hilfreich.

Attack-Einstellungen verstehen

Unterschiede der Attack-Zeit demonstrieren

Nun ein paar Beispiele, um einige der von Fab im Video angesprochenen Punkte weiter zu veranschaulichen, beginnend mit der Wirkung des Attack-Parameters. Für alle, die nicht vertraut sind: Die Attack bestimmt, wie schnell ein Kompressor auf Audio reagiert, das den Threshold überschreitet, und beeinflusst hauptsächlich die Transienten im Mix. Eine Snare ist zum Beispiel im Mix oft laut, und ihre Transienten lösen häufig die Kompression aus. Ist die Attack zu schnell, werden diese abgeschwächt, was den Punch reduziert.

Hören wir uns den Unterschied zwischen einem Bus-Kompressor mit schneller und langsamer Attack an. Wir bleiben beim selben UAD SSL G Buss Compressor Plug-in, das Fab verwendet hat. Die Einstellungen sind etwas übertrieben, damit Sie die Unterschiede deutlicher hören können.

Beispiel 1: Langsame vs. schnelle Attack auf dem Mix-Bus

Beispiel 1: In den ersten vier Takten ist der Bus-Kompressor ausgeschaltet.

In den zweiten vier Takten ist er mit seiner langsamsten Attack, Auto-Release, einem 2:1-Verhältnis und etwa 4 dB Abschwächung eingeschaltet. In den letzten vier Takten ist die Attack auf die schnellste Einstellung gestellt, mit gleichem Release und Ratio. Weil die Attack schneller ist, komprimiert er deutlich stärker. Tatsächlich ist die Abschwächung in den letzten vier Takten fast doppelt so groß wie in den mittleren vier, denn mit der schnellen Attack wird gerade die anfängliche Transiente stärker eingedämmt. Mit so schneller Attack klingt es deutlich weniger "offen".

Den Sidechain-Filter verstehen

Wie Sidechain-Filtering die Kompression beeinflusst

In einem anderen Teil des Videos hat Fab den Sidechain-Filter hochgedreht, um zu verhindern, dass die Kick den Kompressor auslöst. Der Grund dafür ist, dass tiefe Frequenzen mehr Energie haben als Signale in anderen Frequenzbereichen und daher Kompressoren stärker auslösen. Der Sidechain-Filter beeinflusst nicht die Frequenzantwort des Audioausgangs, sondern arbeitet auf einer separaten Erkennungs-Schaltung, die zur Auslösung des Kompressors verwendet wird. Wenn Sie also die Frequenz eines Sidechain-Filters anheben, sieht die Erkennungs-Schaltung weniger Bass, und deshalb lösen Bass und Kick ihn nicht mehr (oder zumindest weniger) aus.

Beispiel 2: Sidechain-Filter anheben für mehr Kick-Präsenz

Beispiel 2: In den ersten vier Takten ist der Sidechain-Filter ausgeschaltet.

In den nächsten vier Takten ist er auf etwa 90 Hz eingestellt, wodurch Kick und Bass stärker hervortreten, weil sie den Kompressor nicht mehr wie zuvor auslösen. In den letzten vier Takten geht der Mix-Regler von 100% auf etwa 40%, um parallele Kompression zu erzeugen, und man hört insgesamt weniger Kompression.