Das Mischen von Drums, die mit nur zwei Mikrofonen aufgenommen wurden, reduziert sich auf drei Schritte: die Polungsbeziehung zwischen den Mics richtig einstellen, ihre Zeitposition so anpassen, dass die Transienten sich gegenseitig verstärken, und beide Mikrofone als ein Instrument zu EQen statt sie solo abzuhören. Trifft man das, können zwei Mics größer klingen als zehn, weil es keine Phasenprobleme zwischen Kanälen gibt, die niemals existierten.
Genau so ist der Grammy-prämierte Ingenieur Matt Ross-Spang an die Drums auf Dr. Dog's "Fat Dog" herangegangen, ein Stück, das die Band selbst in einer Hütte auf einer 1-Zoll-8-Spur-Tonbandmaschine aufgenommen hat. Das ganze Kit landete auf zwei Spuren: einem Kick-Mikrofon und einem einzelnen Kit-Mikrofon, das alles andere abdeckt.
Schritt 1: Polung prüfen — gemeinsam, nicht solo
Das erste Plugin auf beiden Drum-Spuren in Matts Session ist ein einfacher EQ, der eine Sache tut: die Polung umkehren. Beide Wellenformen kamen „negativ“ an, das heißt die anfängliche Transiente zog den Lautsprecher nach innen, statt ihn herauszudrücken. Viele Tontechniker glauben, dass eine positive Wellenform mehr wahrgenommenen Tiefbass bringt.
Matt ist pragmatischer: Entscheidend ist, dass die beiden Mics zueinander passen. Eine Polung umdrehen und zusammen anhören. Manchmal fühlt sich alles mit positiver Polung besser an, manchmal nicht. Bei diesem Song war es so, also wurden beide Spuren umgepolt.
Schritt 2: Die Mics zeitlich ausrichten
Als Nächstes kommt auf das Kit-Mikrofon ein Time-Alignment-Plugin, das es relativ zur Kick um Samples verschiebt. Die Spur zeitlich zu verschieben ist wie das physische Verrücken des Mikrofons näher an bzw. weiter weg vom Kit. Bei "Fat Dog" sorgte ein überraschend großer Versatz dafür, dass die Snare spürbar mehr Punch bekam, weil ihre Transiente nun mit der Energie im Kick-Mikrofon übereinstimmte.
Das kannst du in jeder DAW machen, indem du in die Wellenformen hineinzoomst, aber die endgültige Entscheidung trifft man mit dem Ohr, indem man beide Mics zusammen anhört.
Schritt 3: Das Kit als ein Instrument EQen
Matt betont das ausdrücklich: Er solo hört die Kick fast nie und EQt sie isoliert, weil alles, was in der Kick ist, auch im Kit-Mikrofon enthalten ist. Stattdessen hört er beide zusammen und betrachtet Eingriffe als ein System:
Bei der Kick: eine Pultec-ähnliche Anhebung um ~60 Hz für Gewicht und bei ~3 kHz für mehr Anschlag/Attack des Beaters.
Beim Kit-Mikrofon: eine Anhebung um ~8 kHz, damit das Snare-Top und die Hi-Hat zu der Helligkeit passen, die er der Kick hinzugefügt hat.
Auf dem summierten Drum-Bus: bandartige Sättigung, angewendet nur oberhalb von etwa 7 kHz, die nachahmt, was Band mit Becken und Snare-Crack macht, ohne das ganze Kit aufzuhellen.
Das Übersprechen zwischen den Mikrofonen ist kein Problem, das man mit einem Gate wegschnippeln sollte. Es ist der Klebstoff. Wie Matt sagt: Das Übersprechen verleiht den Drums Leben.
Wie sieht es mit Parallelverarbeitung aus?
Bei so wenigen Spuren übernehmen parallele Signale die Arbeit, die normalerweise Nahmikros erledigen. Bei "Fat Dog" führte Matt die beiden Drum-Spuren parallel in ein SansAmp-Pedal für Attack und Biss und parallel in einen UA 610-Kompressor für Gewicht, und mischte jeweils beides unter das saubere Paar.
FAQ
Brauchen Schlagzeugaufnahmen mit zwei Mikrofonen Gating oder Editing?
In der Regel nein. Bei zwei Mikrofonen ist das Übersprechen der Sound. Gating schafft mehr Probleme, als es löst, und tötet den natürlichen Ausklang, der das minimale Mikrofonieren funktionieren lässt.
Welche zwei Mikrofone sollte ich zum Aufnehmen von Schlagzeug verwenden?
Ein dediziertes Kick-Mikrofon plus ein gut platziertes mono Kit-Mikrofon (über der Snare-Seite oder vor dem Kit) ist die klassische Kombination. Die Platzierung ist viel wichtiger als das Modell.
Woran merke ich, ob meine Drum-Mikros außer Phase sind?
Kippe die Polung eines Mikros, während du beide hörst. Welche Stellung mehr Tiefen und eine vollere Snare liefert, ist die richtige.
Möchtest du alle diese Schritte in einer echten Session sehen?
In der neuen Inside the Mix series öffnet Matt Ross-Spang seinen Mix von Dr. Dog's "Fat Dog" bei Southern Grooves in Memphis und führt durch das Ganze, von den Drums bis zum Tape-Print.
