Wie natürlicher Hall funktioniert
In diesem Ausschnitt dieser Woche, der aus „How To Listen: Reverb Edition“ stammt, spricht Fab Dupont über den Parameter pre-delay in Hall-Plugins. Er erklärt, dass pre-delay in den frühen Tagen des digitalen Halls entwickelt wurde, um Hardware-Geräte zu kompensieren, die nicht genügend Rechenleistung hatten, um authentisch klingende frühe Reflexionen zu erzeugen.
Bevor wir weitermachen, wollen wir kurz rekapitulieren, wie Hall in der natürlichen Umgebung funktioniert, was von Hall-Prozessoren simuliert wird. Ein Beispiel: Sie stehen in einem großen Raum und lassen eine Münze auf den Betonboden fallen. Das Erste, was Ihr Ohr erreicht, ist der direkte Klang des Aufpralls.
Als Nächstes hören Sie die frühen Reflexionen dieses Klangs, also die Wellen, die an den verschiedenen Raumflächen aufprallen und zu Ihrem Ohr zurückspringen. Es treten so viele Reflexionen so dicht hintereinander auf, dass Sie sie als einen Klang wahrnehmen, obwohl es tatsächlich viele zurückprallende Schallwellen sind, die in leicht unterschiedlichen Zeitabständen eintreffen. Je größer der Raum, desto länger dauert es, bis die frühen Reflexionen Ihr Ohr erreichen. Die frühen Reflexionen geben Ihrem Gehör auch Hinweise auf die Richtung, aus der der Klang kommt, und wie weit entfernt die Schallquelle ist. Danach hören Sie die restlichen Reflexionen und das Abklingen des Halls, das als Hallfahne (reverb tail) bezeichnet wird.
Direktschall, frühe Reflexionen und Hallfahne sind die drei Hauptkomponenten des Halls. Waves TrueVerb ist ein Plugin, das für jede dieser Komponenten separate Lautstärkeregler bietet – (eingekreist).
Ein Raum in der Zeit: Pre-Delay verstehen
Warum Pre-Delay erfunden wurde
Kehren wir zu dem zurück, was Fab im Video gesagt hat. Da die frühen digitalen Hallgeräte so unterdimensioniert waren, kam jemand auf die Idee, den Einsatz des Halls zu verzögern, um die Illusion eines größeren Raums zu erzeugen, in dem die frühen Reflexionen länger brauchen, um anzukommen. So ließ sich mit begrenzter DSP-Leistung ein länger wirkender Hall simulieren.
Laut Fab ist es umstritten, wie nützlich dieser Workaround wirklich ist. Er weist jedoch darauf hin, dass man pre-delay auch für einen anderen Zweck einsetzen kann: um zwischen dem direkten Klang und dem verhallten Signal etwas Raum zu schaffen, egal auf welche Quelle man es anwendet. Er demonstriert das an einer Vocalspur und zeigt, wie man das Aufblühen des Halls so verschieben kann, dass es nicht so sehr an die Stimme des Sängers anschließt.
Pre-Delay nutzen, um Raum im Mix zu schaffen
Durch das Hinzufügen von pre-delay lässt Fab den direkten Klang der Vocal etwas früher hervortreten, bevor der Hall einsetzt, wodurch sie in einem vollen Mix mehr Präsenz erhält.
Fabs Meinung zu Pre-Delay
Fab sagt, dass er pre-delay in seiner Arbeit nicht oft verwendet, aber auf Platten hört er es häufig, weil viele Mixer, die schon in den frühen Tagen des Digitalen gearbeitet haben, sich ans Mischen mit pre-delay gewöhnt haben. Seiner Ansicht nach ist es wahrscheinlich nicht notwendig, pre-delay hinzuzufügen, es sei denn, man versucht, genau diesen alten digitalen Hall-Effekt zu rekonstruieren.
Diffusion: Die Dichte des Halls verändern
VERZICHTEN SIE NICHT AUF DIFFUSION
Was Diffusion bewirkt
Hall-Plugins können eine ziemlich große Bandbreite an einstellbaren Parametern bieten, die Auswahl variiert jedoch stark von Produkt zu Produkt. Alle haben einige Grundfunktionen wie Wet/Dry-Mix und Reverb Time (auch Decay Time oder RT60 genannt), die meisten besitzen pre-delay und manche bieten EQ- oder andere Frequenzsteuerungsoptionen (zum Beispiel den Input-Filter und den EQ-Bereich beim EMT 140). Darüber hinaus gibt es jedoch große Unterschiede.
Eventide’s Ultra-Reverb ist ein Beispiel für ein Hall-Plugin mit vielen zusätzlichen Effekten. Es bietet Modulation, EQ, Kompression, Delay und eine Lo-Fi-Option.
Diffusion ist ein Parameter, den man relativ häufig sieht, obwohl er keineswegs überall vorhanden ist. Er steuert die Dichte der Hallreflexionen. Höhere Diffusionseinstellungen erzeugen einen dichteren Hall, bei dem die Reflexionen zahlreicher und dadurch homogener im Klang sind. Niedrigere Einstellungen haben weniger Reflexionen und lassen einzelne Reflexionen stärker hervortreten.
Audio-Beispiele zur Diffusion
Beispiel 1: Hier ist ein Schlagzeug, bei dem die Snare über einen Aux-Send in Rob Papen’s RP-Verb mit einer Reverb-Time von 1,4 Sekunden geführt wird. In den ersten zwei Takten steht der Diffusion-Parameter auf seiner niedrigsten Einstellung; in den nächsten zwei Takten auf seiner höchsten. Keine anderen Parameter werden geändert. Achten Sie auf den Unterschied in der Dichte des Halls.
Beispiel 2: Um die Wirkung der Diffusion besser zu hören, folgt dasselbe Beispiel, aber ohne direkten Snare-Klang — Sie hören nur den Hall-Rückkanal. Keine anderen Parameter wurden verändert. Den Unterschied durch die höhere Diffusionseinstellung kann man deutlich hören.
Kreative Effekte auf Reverb-Sends
QUETSCH DEN SEND RICHTIG
Einige Reverbs bieten zusätzliche Effekte wie Delay, Modulation oder Distortion, um den Hallklang weiter zu verändern. Aber selbst wenn Ihr Reverb-Plugin solche Extras nicht bietet und Sie es über einen Aux-Return statt als Insert verwenden, können Sie auf dem Aux-Return nach dem Hall zusätzliche Effekte hinzufügen, um interessante Texturen zu erzeugen.
Distortion oder Saturation nach dem Hall hinzufügen
Eine Möglichkeit, der Vocal eine subtile Brillanz zu geben, ist, dem Hall etwas Distortion oder Saturation hinzuzufügen. Der direkte Anteil der Vocal bleibt sauber, nur der verhallte Anteil wird bearbeitet. Wenn Sie es vorsichtig dosieren, fügt es der Gesamtstimme eine dezente Sättigung hinzu. Hat das Distortion-Plugin eine Mix-Regelung, probieren Sie verschiedene Einstellungen aus, um die Wirkung zu variieren.
Ein Distortion- oder Saturation-Plugin wie Soundtoys Decapitator kann, wie hier gezeigt (eingekreist), nach dem Hall auf einem Aux-Send eingefügt werden, sodass nur das verhallte Signal verarbeitet wird.
Beispiel für einen verzerrten Reverb-Send
Beispiel 3: Hier ist ein Ausschnitt einer solo gehörten Vocalspur. Zuerst hören Sie sie nur mit Hall (Valhalla DSP’s Valhalla Plate), und beim zweiten Durchlauf ist Soundtoys Decapitator auf dem Aux-Send nach dem Hall aktiviert.
VERBLASSEN
Besonders in elektronischer Musik, Rock und Stilen, in denen man nicht versucht, alles organisch klingen zu lassen, eröffnen Effekte auf dem Hall einige ziemlich coole klangliche Möglichkeiten. Probieren Sie es an einigen Ihrer Spuren aus. Wenn nichts anderes, macht das Experimentieren viel Spaß.
