Sogar wenn Kompressoren derselben allgemeinen Art sind (VCA, FET, Opto usw.), klingen verschiedene Marken und Modelle oft anders. Das gilt auch für Plug-ins, die ihre Schaltung genau emulieren. In diesem Auszug aus „John Paterno Mixing Lifeboats“ arbeitet Paterno an der Gesangsspur und versucht, einen Kompressor auszuwählen.
ENTSCHEIDUNGEN, ENTSCHEIDUNGEN
Er hat seine Wahl zwischen zwei Plug-ins eingegrenzt, die variable-mu-Kompressoren emulieren, welche röhrenbasierte Geräte sind. Zuerst versucht er einen Fairchild 660 (die Mono-Version des Fairchild 670). Er sagt, er möchte einen variable-mu-Kompressor, weil sie dicker klingen und eine relativ schnelle Reaktion haben. Außerdem wird er ein SPL IRON Mastering Compressor Plug-in ausprobieren, um zu sehen, wie es klingt.
Er sagt, das SPL sei ebenfalls ein variable-mu-Kompressor, klingt aber moderner. Es bietet eine variable-mu-Betriebsart, kombiniert mit SPLs 120V-Technologie. Laut SPL hilft letzteres, einen besseren Dynamikbereich, ein besseres Signal-Rausch-Verhältnis und Verzerrungsspezifikationen bei Hardware-Prozessoren zu gewährleisten. Die Schaltung des Plug-ins emuliert diese Leistung.
Paterno bereitet sich darauf vor, beide auf der Gesangsspur zu vergleichen. Er sucht nach einem Abschnitt, in dem die Vocals viel Pegel haben. Man kann annehmen, dass das so ist, weil mehr Pegel bedeutet, dass mehr Signal die Kompressor-Schwelle überschreiten wird, was ihm mehr Gelegenheit gibt, den Kompressor zu hören, wie er arbeitet. Er entscheidet sich für die zweite Hälfte der zweiten Strophe und beginnt mit der Anhörung der SPL IRON.
Er stellt die Release schnell ein, den Attack irgendwo in der Mitte, den Gleichrichter auf GE und den Röhren-BIAS auf Low. Er sagt, er mag, wie es „greift“ (reagiert auf das eintreffende Vocalsignal) und die konstante Präsenz, die es dem Gesang verleiht.
Paternos Einstellung auf dem SPL IRON Plug-in
Als nächstes versucht er das UA Fairchild 660 Legacy Plug-in. Er verbringt etwas Zeit damit, die Einstellungen anzupassen, während er zuhört. Er kommt auf eine Schwelle von etwa 7,5 und stellt die Zeitkonstante auf 2 ein.
Im Vergleich sagt er, dass er darauf hört, wie jeder Kompressor den Klang des Gesangs beeinflusst. „Knickt er es, lässt er es größer klingen?“ fragt er. Mit Knicken meint er, dass es so zusammengedrückt wird, dass es dünner oder kleiner klingt.
Paternos Einstellung auf dem UAD Fairchild 660
Er sagt, dass jede Art von Audio-Komponente einen Klang auf ein Signal übertragen wird, und er macht den Vergleich, um herauszufinden, welches der beiden Plug-ins besser mit dem Gesang funktioniert.
Nach dem Vergleich beiehlt er sich, dass er zumindest im Moment das SPL besser klingt. Er fand, dass der Fairchild den Mittenbereich zu sehr betonte, während das SPL eine Glätte bot, die, wie er sagt, ein wenig mehr „Brust“ hat.
DER FARBTON DER KOMPRESSIONS
Bei der Entscheidung für einen Kompressor, sowohl in Hardware als auch in Plug-in-Form, sollten Sie Ihre Ohren entscheiden lassen, was das Beste ist, wie es Paterno tat. Das gesagt, können Sie oft eingrenzen, welche Art von Kompressor Sie verwenden möchten, vorausgesetzt, Sie haben mehrere Optionen, indem Sie verstehen, wie sich jeder Typ im Allgemeinen verhält.
Die vier Haupttypen von Hardware-Kompressor-Designs sind VCA (spannungssteuerter Verstärker), FET (Feldeffekttransistor), optisch (auch bekannt als „opto“) und variable-mu. Jeder verwendet eine andere Methode, um das eintreffende Audio zu erkennen und zu dämpfen und reagiert unterschiedlich auf ein eingehendes Signal. Emulative Plug-ins zielen darauf ab, die Schaltung digital zu replizieren, sodass ihr Verhalten mit dem Typ des emulierten Kompressors übereinstimmt.
STEUEREN SIE DIE SPANNUNG
VCA-basierte Einheiten sind wahrscheinlich die gängigste Art von Hardware-Kompressor und auch die vielseitigsten. Das kritische Bauteil ist ein spannungssteuerter Verstärker, der entsprechend einem Steuerungssignal, das vom eingehenden Audio abgezweigt wird, dämpft. Dieses kann mit Parametern wie Schwelle, Verhältnis, Attack, Release usw. verändert werden, bevor es in den Detektorschaltkreis gelangt.
Die UAD-Emulation eines der bekanntesten VCA-Kompressoren, dem dbx 160.
VCA-Kompressoren haben schnelle Reaktionszeiten und können daher Drums, Percussion und andere transientenlastige Quellen gut verarbeiten. Sie funktionieren auch hervorragend bei einer Vielzahl von Instrumenten und bei Gesang.
Einige der „klassischen“ VCA-Kompressoren sind der dbx 160, die SSL G-Series Bus Compressor und der API 2500.
FELDEFFEKT DER TRÄUME
FET steht für Feldeffekttransistor. Diese Kompressoren verfügen über eine Schaltung mit festem Zustand, die entwickelt wurde, um die Leistung von Röhrenkompressoren zu emulieren. FET-Kompressoren bieten die schnellste Reaktionszeit und sind daher besonders nützlich bei Drums und Percussion sowie bei E-Bässen und Gitarren. FET-Kompressoren haben keine Schwellenregelung, sodass das eingehende Signal die Dämpfung auslöst. Je höher der Eingang eingestellt ist, desto mehr Signal wird komprimiert.
Sie sollten keinen FET-Kompressor wählen, wenn Sie nach Transparenz suchen, da er wahrscheinlich Ihr Signal färbt, egal wie Sie ihn einstellen.
Das UAD 1176 Plug-in emuliert den klassischen FET-Hardwarekompressor.
Der UREI 1176, von dem es viele Plug-in-Emulationen gibt, ist bei weitem der bekannteste FET-Kompressor. Einige andere bemerkenswerte Hardwareeinheiten sind der Chandler Limited Germanium Compressor und der Drawmer 1973 Multi-Band. Es gibt noch keine Softwareversion des Chandler, aber Softube stellt ein Drawmer 1973 Plug-in her.
SEHEN SIE DAS LICHT
Ein optischer Kompressor verwendet einen völlig anderen Typ von Erkennungsschaltung. Er spaltet ein Steuersignal vom eingehenden Audio ab und verwandelt es in Licht, das dann von einem elektro-optischen Sensor erfasst wird, der die Dämpfung auslöst.
Der Teletronix LA-2A (der auch über eine Röhrenverstärkerstufe verfügt) und der LA-3A (der über eine Halbleiterverstärkerstufe verfügt) gehören wahrscheinlich zu den beiden ikonischsten optischen Kompressoren. LA bezieht sich nicht auf die Stadt, sondern ist ein Akronym für Leveling Amplifier. Der Tube Tech CL 1B ist ein weiterer klassischer Opto-Kompressor.
Das Waves CLA-2A modelliert den Teletronix LA-2A, einen Opto-Kompressor mit Röhrenverstärkungsstufe und einem einzigartigen Klang.
Aufgrund ihrer einzigartigen Erkennungsschaltungen sind opto-Kompressoren beim Dämpfen eines Signals etwas langsamer als andere Typen, sodass sie nicht so gut für Transientensteuerung geeignet sind. Sie erzeugen jedoch einen sehr glatten und warmen Klang, was großartig für Vocals und eine Vielzahl von Instrumenten ist.
MU-TUBE
Der vierte Kompressortyp ist der, den Paterno im Video verwendet hat, der variable-mu. Er verfügt über eine Röhrenschaltung, die ihre Biasierung basierend auf dem eingehenden Signal ändert, um Dämpfung zu erzeugen. Solche Kompressoren sind ziemlich vielseitig und können sowohl glatte als auch stark komprimierte Ergebnisse erzeugen.
Wie wir im Video sahen, ist der Fairchild 660 (und sein Stereo-Geschwistermodell, der 670) ein solcher Kompressor. Hardwareversionen der Fairchild-Geräte sind selten und unglaublich teuer. Sie haben den Ruf, jedes Audio gut klingen zu lassen.
Sie haben möglicherweise eine ungewöhnliche Steuerung auf dem UAD Fairchild Plug-in bemerkt, die DC Threshold genannt wird. Dies repliziert Steuerungen desselben Namens auf der originalen Hardware, die gleichzeitig das Kompressionsverhältnis und den Knee-Parameter anpasst. Letzterer bestimmt die Geschwindigkeit, mit der ein Kompressor auf ein Signal reagiert, das die Schwelle überschreitet. Mit anderen Worten, er steuert, ob er auf die volle Dämpfung hochfährt oder sofort dorthin geht.
Der Manley Variable-Mu ist eine weitere klassische Einheit, und die UAD-Emulation davon ist hervorragend. Der originale SPL IRON ist ein Hardware-Mastering-Kompressor. Er wurde 2015 veröffentlicht und bietet einen zeitgenössischen Ansatz für variable-mu-Schaltungen. Paterno verwendete die Plug-in-Version von SPL im Video.
UNTERSCHIEDLICHE GESCHMACKSRICHTUNGEN
In den folgenden Beispielen werden wir den Klang von vier Kompressor-Emulationen vergleichen, die diese vier grundlegenden Kompressortypen auf Bass und Drums repräsentieren. Die vier verwendeten Plug-ins sind das Waves CLA-2A (Opto), das Waves PuigChild 660 und 670 (variable-mu), das UAD UA 1176 Rev A (FET) und das UAD dbx 160 (VCA). Die Einstellungen wurden vorgenommen, um den Bass oder die Drums auf die beste Weise für jeden Kompressor zu verbessern.
Betrachten Sie dies nicht als einen Wettstreit, sondern als eine Möglichkeit, den Einfluss der verschiedenen Kompressor-Plug-ins auf den Klang zu hören.
Die verschiedenen Versionen von Beispiel 1 zeigen einen DI-Präzisionsbass, der durch ein UAD Ampeg B-15-Bassverstärker-Modellierungs-Plug-in läuft.
Beispiel 1a: Bass ohne Kompression
Beispiel 1b: Bass mit Waves CLA-2A
Beispiel 1c: Bass mit UAD dbx 160
Beispiel 1d: Bass mit UAD UA 1176 REV A
Beispiel 1e: Bass mit Waves PuigChild 670
Die verschiedenen Versionen von Beispiel 2 zeigen Drums aus Toontrack Superior Drummer 2. Achten Sie besonders darauf, wie die verschiedenen Kompressoren das Snaredrum beeinflussen.
Beispiel 2a: Drums ohne Kompression
