Sogar wenn Kompressoren derselben allgemeinen Bauart angehören (VCA, FET, Opto usw.), klingen verschiedene Marken und Modelle oft unterschiedlich. Dasselbe gilt für Plug-ins, die ihre Schaltungen genau nachbilden. In diesem Auszug aus "John Paterno Mixing Lifeboats," arbeitet Paterno an der Lead-Vocal-Spur und versucht, sich für einen Kompressor zu entscheiden.
ENTSCHEIDUNGEN, ENTSCHEIDUNGEN
Er hat seine Auswahl auf zwei Plug-ins eingegrenzt, die variable-mu-Kompressoren emulieren, also röhrenbasierte Geräte. Zuerst probiert er einen Fairchild 660 (die Monoversion des Fairchild 670). Er sagt, er möchte einen variable-mu-Kompressor, weil diese dicker klingen und eine relativ schnelle Reaktion haben. Außerdem wird er ein SPL IRON Mastering Compressor Plug-in ausprobieren, um zu hören, wie das klingt.
Er sagt, das SPL sei ebenfalls ein variable-mu-Kompressor, klänge aber moderner. Es bietet variable-mu-artige Funktionsweise kombiniert mit SPLs 120V Technology. Laut SPL trägt Letzteres bei Hardware-Prozessoren zu einem besseren Dynamikumfang, einem besseren Signal-Rausch-Verhältnis und besseren Verzerrungswerten bei. Die Schaltung des Plug-ins emuliert diese Leistung.
Paterno macht sich bereit, beide auf der Vocal-Spur zu vergleichen. Er sucht eine Stelle, an der die Gesangspegel hoch sind. Man kann annehmen, dass das so ist, weil bei höherem Pegel mehr Signal den Kompressor-Schwellenwert überschreitet und er so besser hören kann, wie der Kompressor arbeitet. Er entscheidet sich für die zweite Hälfte des zweiten Verses und beginnt damit, sie mit dem SPL IRON anzuhören.
Er stellt die Release-Zeit auf schnell, den Attack irgendwo in der Mitte, den Rectifier auf GE und das Tube BIAS auf Low. Er sagt, ihm gefällt, wie es "anspricht" (auf das eingehende Vocaleingangssignal reagiert) und die konstante Präsenz, die es dem Gesang verleiht.
Paternos Einstellung am SPL IRON Plug-in
Als Nächstes probiert er das UA Fairchild 660 Legacy Plug-in. Er verbringt etwas Zeit damit, die Regler einzustellen, während er zuhört. Am Ende landet er mit dem Threshold bei etwa 7,5 und der Time Constant auf 2.
Beim Vergleich hört er darauf, wie jeder Kompressor den Ton des Gesangs beeinflusst. "Drückt er ihn zusammen, macht er ihn größer?" fragt er. Mit "zusammendrücken" meint er, dass er ihn so einknickt, dass er dünner oder kleiner klingt.
Paternos Einstellung am UAD Fairchild 660
Er sagt, dass jede Art von Audiokomponente einem Signal einen Ton aufprägt, und er vergleicht, um herauszufinden, welches der beiden Plug-ins besser mit dem Gesang funktioniert.
Nach dem Vergleich entscheidet er, dass ihm zumindest vorerst das SPL besser gefällt. Er fand, dass der Fairchild den Mittelton zu sehr betonte, während das SPL eine Glätte lieferte — er sagt, es habe ein bisschen mehr "Brust" (mehr Körper) im Klang.
DER KLANG DER KOMPRESSION
Wenn Sie sich für einen Kompressor entscheiden — ob Hardware oder Plug-in — sollten Sie wie Paterno Ihr Ohr entscheiden lassen, was am besten ist. Trotzdem können Sie oft eingrenzen, welchen Kompressor-Typ Sie verwenden möchten, vorausgesetzt, Sie haben mehrere Optionen, indem Sie verstehen, wie sich die einzelnen Typen im Allgemeinen verhalten.
Die vier Haupttypen von Hardware-Kompressor-Designs sind VCA (Voltage Controlled Amplifier), FET (Field Effect Transistor), optisch (auch "opto") und variable-mu. Jeder verwendet eine andere Methode, um das eingehende Audio zu erkennen und abzuschwächen, und reagiert unterschiedlich auf ein eingehendes Signal. Emulative Plug-ins zielen darauf ab, die Schaltungen digital nachzubilden, sodass ihr Verhalten mit dem des modellierten Kompressortyps übereinstimmt.
SPANNUNG KONTROLLIEREN
VCA-basierte Geräte sind wahrscheinlich die am weitesten verbreitete Art von Hardware-Kompressor und zugleich die vielseitigsten. Die kritische Komponente ist ein spannungsgesteuerter Verstärker, der basierend auf einem Steuersignal abschwächt, das vom eingehenden Audio abgezweigt wird und vor dem Detektorkreis durch Parameter wie Threshold, Ratio, Attack, Release usw. verändert werden kann.
Die UAD-Emulation eines der bekanntesten VCA-Kompressoren, dem dbx 160.
VCA-Kompressoren haben schnelle Reaktionszeiten und können daher mit Drum- und Percussion-Spuren sowie anderen transientenreichen Quellen gut umgehen. Sie funktionieren auch hervorragend für ein breites Spektrum an Instrumenten und Vocals.
Einige der "klassischen" VCA-Kompressoren sind der dbx 160, die SSL G-Series Bus Compressors und der API 2500.
FET — FIELD EFFECT TRANSISTOR
FET steht für Field Effect Transistor. Diese Kompressoren verwenden Halbleiter-Schaltungen, die entwickelt wurden, um die Leistung von Röhrenkompressoren nachzuahmen. FET-Kompressoren bieten die schnellste Reaktionszeit und sind daher besonders nützlich für Schlagzeug und Percussion sowie für E-Bässe und Gitarren. FET-Kompressoren haben keine Threshold-Regelung, sodass das eingehende Signal die Abschwächung auslöst. Je höher der Input eingestellt ist, desto mehr vom Signal wird komprimiert.
Wenn Sie Transparenz suchen, sollten Sie keinen FET-Kompressor wählen — er färbt Ihr Signal sehr wahrscheinlich, egal wie Sie ihn einstellen.
Das UAD 1176 Plug-in emuliert den klassischen FET-Hardware-Kompressor.
Der UREI 1176, von dem es viele Plug-in-Emulationen gibt, ist mit Abstand der bekannteste FET-Kompressor. Weitere bemerkenswerte Hardware-Einheiten sind der Chandler Limited Germanium Compressor und der Drawmer 1973 Multi-Band. Es gibt noch keine Softwareversion des Chandler, aber Softube bietet ein Drawmer 1973 Plug-in an.
OPTO — DIE LICHTER SEHEN
Ein optischer Kompressor verwendet eine völlig andere Art von Detektionsschaltung. Er zweigt ein Steuersignal vom eingehenden Audio ab und wandelt es in Licht, das dann von einem lichtempfindlichen Sensor erfasst wird und die Abschwächung auslöst.
Die Teletronix LA-2A (die außerdem eine Röhrenverstärkerstufe besitzt) und die LA-3A (mit einer Halbleiter-Verstärkerstufe) sind wahrscheinlich die beiden ikonischsten optischen Kompressoren. LA bezieht sich nicht auf die Stadt, sondern ist ein Akronym für Leveling Amplifier. Der Tube Tech CL 1B ist ein weiterer klassischer Opto-Kompressor.
Das Waves CLA-2A modelliert die Teletronix LA-2A, einen Opto-Kompressor mit einer Röhrenverstärkerstufe und einem einzigartigen Klang.
Aufgrund ihrer einzigartigen Detektionsschaltung sind Opto-Kompressoren etwas langsamer in der Abschwächung als andere Typen, weshalb sie für Transientenkontrolle weniger geeignet sind. Sie erzeugen jedoch einen sehr glatten und warmen Klang, was sich hervorragend für Vocals und eine Vielzahl von Instrumenten eignet.
MU-TUBE
Der vierte Kompressortyp ist der, den Paterno im Video verwendet hat: der variable-mu. Er verfügt über eine Röhrenschaltung, die ihre Bias-Einstellungen basierend auf dem eingehenden Signal ändert, um Abschwächung zu erzeugen. Solche Kompressoren sind recht vielseitig und können sowohl glatte als auch stark zerdrückte Ergebnisse liefern.
Wie wir im Video gesehen haben, ist der Fairchild 660 (und sein Stereo-Gegenstück, der 670) ein solcher Kompressor. Hardware-Versionen der Fairchild-Geräte sind selten und unglaublich teuer. Sie haben den Ruf, jeden Klang gut klingen zu lassen.
Vielleicht ist Ihnen auf dem UAD Fairchild Plug-in eine ungewöhnliche Regel namens DC Threshold aufgefallen. Diese repliziert Bedienelemente gleichen Namens auf der Original-Hardware, die gleichzeitig das Kompressionsverhältnis und den Knee-Parameter anpassen. Letzterer bestimmt die Geschwindigkeit, mit der ein Kompressor auf ein Signal reagiert, das über dem Schwellenwert liegt. Anders gesagt steuert er, ob die Abschwächung allmählich hochfährt oder sofort die volle Wirkung zeigt.
Der Manley Variable-Mu ist eine weitere klassische Einheit, und die UAD-Emulation davon ist exzellent. Das originale SPL IRON ist ein Hardware-Mastering-Kompressor. Es wurde 2015 veröffentlicht und bietet eine zeitgemäße Interpretation der variable-mu-Schaltung. Paterno benutzte in dem Video die Plug-in-Version von SPL.
VERSCHIEDENE AROMEN
In den folgenden Beispielen vergleichen wir den Klang von vier Kompressor-Emulationen, die die vier grundlegenden Kompressortypen repräsentieren, auf Bass und Schlagzeug. Die vier verwendeten Plug-ins sind das Waves CLA-2A (opto), das Waves PuigChild 660 und 670 (variable-mu), das UAD UA 1176 Rev A (FET) und das UAD dbx 160 (VCA). Die Einstellungen wurden so vorgenommen, dass sie den Bass beziehungsweise das Schlagzeug jeweils bestmöglich unterstützen.
Betrachten Sie das nicht als Shootout, sondern als eine Möglichkeit, die Auswirkungen verschiedener Kompressor-Plug-ins auf den Klang zu hören.
Die verschiedenen Versionen von Beispiel 1 zeigen einen DI-Precision-Bass, der durch ein UAD Ampeg B-15 Bass-Amp-Modelling-Plug-in läuft.
Beispiel 1a: Bass ohne Kompression
Beispiel 1b: Bass mit Waves CLA-2A
Beispiel 1c: Bass mit UAD dbx 160
Beispiel 1d: Bass mit UAD UA 1176 REV A
Beispiel 1e: Bass mit Waves PuigChild 670
Die verschiedenen Versionen von Beispiel 2 zeigen Drums aus Toontrack Superior Drummer 2. Achten Sie besonders darauf, wie die verschiedenen Kompressoren die Snare beeinflussen.
Beispiel 2a: Drums ohne Kompression
Beispiel 2b: Drums mit Waves CLA-2A
Beispiel 2c: Drums mit UAD dbx 160
Beispiel 2d: Drums mit UAD UA 1176 REV A
Beispiel 2e: Drums mit Waves PuigChild 670
