Aufnahme von Drums mit zwei Mikrofonen: Setup aus Beatles-Zeiten und moderne Minimaltechniken

Warum zwei Mikrofone 1963 ausreichend waren

Heute ist es üblich, ein Schlagzeug im Studio mit acht, zehn oder sogar 12 Mikrofonen aufzunehmen, wobei jedes Mikrofon auf einer eigenen Spur landet. Ende der 1950er/Anfang der 1960er Jahre hatten Ingenieure und Produzenten jedoch deutlich weniger Eingänge und Tonspuren zur Verfügung und konnten trotzdem sehr gute Ergebnisse erzielen.

Ein Beispiel: Bei den frühen Beatles-Aufnahmen 1963 in den EMI Studios (später Abbey Road Studios) verwendete der Ingenieur Norman Smith zwei Mikros am Schlagzeug, die dieselbe Mono-Spur wie die übrigen Instrumente aufnahmen.

Im Puremix-Video History of the Beatles Recording Techniques: Episode 2-Setting up the Drums stimmt und richtet der Schlagzeuger Rich Pagano das Set ein, und der ehemalige Beatles-Ingenieur Ken Scott platziert die beiden Mikrofone, genau so wie in den frühen Sessions 1963.

Vorbereitung des Sets

Das Set, das Ziel und das Ringo-Ziel

Rich bereitet die Drums für die Aufnahme ähnlich vor, wie es Ringo getan hätte. Er spielt ein Ludwig-Set mit Black-Oyster-Pearl-Finish, das eine 20” Bassdrum, ein 16” Floor Tom, ein 12” Rack Tom, eine 20” Crash, ein 18” Ride und 15” Hi-Hats umfasst.

Die Idee ist, Richs Ludwig-Set so nah wie möglich an Ringos Klang heranzuführen.

Rich erklärt, wie er die Felle stimmt. Er sagt, Schlagzeuger damals mochten die Vorderseite der Bassdrum recht resonant. Um die Resonanz zu betonen, stimmt er das vordere (Resonanz-)Fell etwas tiefer als das hintere (Schlag-)Fell. Er erklärt, dass wenn man ein Fell tiefer stimmt als das andere, sich die Schallwellen zur tiefer gestimmten Seite hin bewegen, in diesem Fall also zum Resonanzfell, wodurch dieses stärker betont wird.

Er verwendet außerdem Filzdämpfer unter jedem Bassdrum-Fell, um sie etwas zu dämpfen. Sein Kick-Pedal hat einen mit hartem Filz bezogenen Schlägel, was seiner Aussage nach der Typ ist, den Ringo benutzte. Er klebt eine Zigarettenschachtel an die Seite des oberen Snarefells, um es zu dämpfen, genau wie Ringo es in diesen Sessions tat.

Rich erklärt, dass die Beatles 1963 im Studio keine Kopfhörer verwendeten. Deshalb musste Ringo etwas leiser schlagen, als er es vielleicht sonst getan hätte, damit seine Drums in seinen Ohren nicht so laut wurden, dass sie den Klang der Band überdeckten.

Wie Ringo klebt auch Rich eine Zigarettenschachtel auf das Snare-Fell, um es zu dämpfen.

Die Mikrofone

Das Beatles-Style Zwei-Mikrofon-Setup

Das Zwei-Mikrofon-Setup am Schlagzeug, das den frühen Sessions der Beatles entspricht, beinhaltete ein STC 4033 Cardioid Composite-Mikrofon auf der Bassdrum. Dieses von der BBC entwickelte Mikrofon bietet sowohl dynamische als auch Bändchen-Kapseln und eine Kombination beider.

Die Kombinationseinstellung mit der Bändchen- und der dynamischen Kapsel (daher der Begriff “composite mic”) erzeugt eine kardioide Richtcharakteristik, die von vorne aufnimmt und von hinten ablehnt. Ken hat es nahe und auf das vordere Bassdrum-Fell gerichtet aufgestellt, damit es nicht viel Übersprechen von den anderen live im selben Raum aufgenommenen Instrumenten aufnimmt.

Das andere Mikrofon ist ein STC 4038 an einem großen Galgenstativ. Das 4038 ist ein Bändchenmikrofon, das heute von Coles hergestellt wird. Wie die meisten Bändchenmikrofone hat es eine Acht-Richtcharakteristik.

Die Platzierung der beiden Mikrofone am Set.

Ken positioniert das 4038 in etwa einem 45-Grad-Winkel, zielt zwischen Snare und Rack Tom. Es nimmt außerdem von der anderen Seite mit auf, in Richtung des Dämpfers hinter dem Set und weg von den übrigen Instrumenten.

Diese Nahaufnahme des vintage STC 4038 zeigt den Winkel seiner Platzierung.

Das Mikrofon-Setup liefert einen sauberen und klaren Klang, der Fab ziemlich beeindruckt. Das einzige, was Ken noch verändert, ist, am Overhead-Mikrofon etwa 4 dB Höhenanhebung mittels EQ an der REDD-Konsole hinzuzufügen.

Auf das Wesentliche reduzieren

Minimale Mikrofonierung der Drums im Heimstudio

In der DAW-Welt von heute gibt es praktisch keine Begrenzungen bei der Spuranzahl, aber die meisten Heimstudios haben acht oder weniger Eingänge am Audio-Interface. Wenn du nicht genügend Eingänge für eine umfangreichere Mikrofonierung hast, kannst du mit einem minimalen Setup gute Ergebnisse erzielen. Du könntest es wie die Beatles mit zwei Mikros machen, aber drei sind das Minimum, wenn du Stereo mit einer voll klingenden Bassdrum haben möchtest.

Die folgenden Drum-Aufnahmebeispiele wurden in einem Kellerstudio mit vier Mikros aufgenommen: Kick, Snare und Stereo-Overheads. In allen Beispielen außer dem letzten ist das Snare-Mikrofon in der Mischung stummgeschaltet, um den Klang eines 3-Mikrofon-Setups zu zeigen.

Verwende für die Overheads ein Paar desselben Mikrofonmodells. Kleinkapsel-Kondensatormikrofone sind für diese Konfiguration ausgezeichnet, obwohl du auch Großmembran-Mikrofone verwenden kannst, solange beide gleich sind. Denk bei der Anordnung daran, dass die Overheads den Gesamtklang des Sets liefern und das Kick-Mikrofon die Kick ergänzt, die in den Overheads aufgenommen wird, um mehr Fülle und Punch hinzuzufügen.

Die Einschränkung eines solchen Setups im Vergleich zu einem volleren Setup mit einer Kombination aus Overheads, Nahmikros und eventuell einem Raummikrofon ist, dass die anderen Drums außer der Bassdrum nicht close-gemiched sind – sie lassen sich nicht einzeln mischen und bearbeiten und klingen nicht so fett, präsent und durchsetzungsstark. Der Vorteil ist eine weniger komplizierte Einrichtung mit weniger Phasenproblemen.

Beginne mit den Overheads in einer Spaced-Pair-Stereokonfiguration, mit den Mikros ein paar Fuß oder mehr über dem Set. Nimm ein Maßband und stelle sicher, dass beide Overhead-Mikros ungefähr gleich weit von der Snare entfernt sind. Andernfalls kann die Snare in der Stereoabbildung seitlich versetzt erscheinen.

Lass den Schlagzeuger ein Teststück spielen und aufnehmen. Daraus kannst du das Gleichgewicht überprüfen. Möglicherweise hörst du ein Ungleichgewicht; zum Beispiel die Crash-Becken zu laut oder die Hi-Hats zu leise. Versuche, die Mikros zu bewegen, bis du das gewünschte Gleichgewicht findest. Achte darauf, dass sie weiterhin gleich weit zur Snare stehen.

Die Glücklichen Drei

Eine 3-Mikrofon-Basis und was Bearbeitung hinzufügen kann

Hier ist ein Beispiel eines Sets, das mit Kick und Stereo-Overheads abgenommen wurde. Die Overheads wurden in einer X/Y-Anordnung aufgenommen, die die Breite des Stereoabbilds begrenzte. In vielen Situationen ist ein Spaced Pair die bessere Herangehensweise, weil es ein breiteres Stereoabbild liefert, obwohl man dann stärker auf Phasenprobleme achten muss.

Die Spuren wurden auf dem Drum-Bus mit mehreren Effekten versehen. Black Rooster Audio BlackAsh SC5 sorgte für Kompression. 2getherAudio Rich Drums fügte zusätzliche Kompression, EQ, Tape-Sättigung und Stereoverbretterung hinzu. Der UAD Hitsville USA EQ schnitt einige beißende Höhen aus den Overheads, und die UAD Hitsville USA Reverb Chambers platzierten die Drums in einem etwas größeren Raum.

Außerdem wurden die einzelnen Spuren jeweils mit einer Instanz von SSL SubGen, einem subharmonischen Synthesizer-Plugin, bearbeitet, um ihnen etwas mehr Wucht zu verleihen.

Die Verarbeitung, die im Drum-Bus in den Beispielen verwendet wurde.

Hier sind die beiden Overheads allein.

Diesmal wird die Kick hinzugefügt. Sie macht einen großen Unterschied für die Fülle.

Für das letzte Beispiel fügen wir die Snare-Top-Mikrofonspur in die Mischung ein, um zu zeigen, was ein 4-Mikrofon-Setup bewirken kann. Die Snare-Spur wurde mit Waves Magma Channel Strip bearbeitet, der Röhrendistortion und starke Kompression hinzufügt, um ihr mehr Charakter zu verleihen.