Puremix

Wenn du Grammy-prämierten Produzenten und Engineer Matt Ross-Spang bei der Arbeit zusiehst, was pureMix-Mitglieder in Start to Finish with Matt Ross-Spang tun können, wirst du erkennen, wie wichtig ihm Authentizität bei Performance und Klang ist.

Seine Produktionsästhetik wurde durch seine Erfahrungen im Sun Studio geprägt, der ersten Einrichtung von Sam Phillips und dem Ort, an dem Elvis Presley seine frühen Aufnahmen gemacht hat. Phillips produzierte dort auch andere Größen wie Carl Perkins, Jerry Lee Lewis und Johnny Cash. Matt begann im Alter von 16 Jahren im Sun Studio und arbeitete sich vom Ticketverkäufer für die Tagestouren des Studios bis zum Chef-Engineer und Studioleiter hoch.

Matt im Kontrollraum von Studio A im Sam Phillips Recording in Memphis

Er machte sich einen Namen, indem er viele Künstler mit der gleichen Art von Equipment aufnahm, die Phillips in den 1950er Jahren verwendete. Oft nahm er Sessions direkt auf 2-Spur auf, und manche sogar direkt in Mono mit nur vier Mikrofonen.

Die Aufnahme mit so minimalistischem Equipment in einer Einrichtung mit nur einem Raum und ohne Iso-Boxen half Matt, Techniken zu erlernen, um großartige „live im Studio“ Aufnahmen zu machen. Diese Fähigkeit kommt ihm in seiner jetzigen Rolle als unabhängiger Produzent und Engineer zugute.

In der Session, die in der pureMix-Video-Serie gezeigt wird, nimmt er den Soul/R&B-Künstler Eli „Paperboy“ Reed zusammen mit einer hervorragenden Gruppe von erfahrenen Memphis-Sessionsmusiker und Sängern auf. Sie arbeiten in Studio A im Sam Phillips Recording in Memphis (eine völlig andere Einrichtung als das Sun Studio).

Special Spectra

Matt hat einen Mixraum im Sam Phillips Recording, ein paar Türen weiter von dort, wo diese Session stattfindet. Dort bewahrt er sein Vintage Spectra Sonics Mischpult auf. Er mag den Klang so sehr, dass er einen Sidecar dafür bauen ließ, den er nutzen kann, um bis zu 10 der Kanalmodule des Mischpults herauszunehmen und in ein tragbares Gestell zu stecken, das er überallhin mitnehmen kann.

Matt nimmt Module von seinem Spectra Sonics Mischpult, um sie in den Sidecar zu setzen.

Spectra Sonics (nicht zu verwechseln mit dem Software-Synthesizer-Hersteller Spectrasonics) wurde Mitte der 1960er Jahre gegründet. Zunächst stellte es Komponenten für Mischpulte her, die Kunden einzeln kaufen konnten, um ihre eigenen Mischpulte zu bauen. Zu diesen Komponenten gehörte der 101-Preamp, ein transistorbasierter Design, das auf die gleiche Weise von Spectra 1964 gebaut wurde, der aktuellen Inkarnation des Unternehmens.

Die Spectra Sonics-Komponenten wurden in Mischpulten in Studios wie Muscle Shoals, Atlantic Records Studio C, Stax und anderen verwendet. Ab etwa Ende der 1960er Jahre begann das Unternehmen, komplette Mischpulte zu bauen, und produzierte etwa 50 davon. Zu den bemerkenswerten Kunden gehörten The Record Plant—sowohl an den Standorten in NY als auch LA—sowie Michael Jackson und die Carpenters.

Module in den Sidecar einfügen.

Die Wahl

Matt sagt, dass er normalerweise gerne einen bestimmten Typ von Preamp für ein Projekt verwendet—oft seine Spectra Sonics-Einheiten—weil dies den Klang über die verschiedenen Spuren konsistent macht. Aber im Fall der dreiköpfigen Bläsergruppe für die „Paperboy“ Reed-Sessions beschließt er, eine andere Note einzubringen. Es ist die Vorverstärkersektion eines Ampex 351, dem namensgebenden Bandmaschinenmodell des Unternehmens. Ampex baute dieses Modell zwischen 1958 und 1963.

Der 351-Preamp bietet einen warmen Klang, dank seines röhrenbasierten Designs. Er bietet auch eine enorme Menge an Gain, was ihn perfekt für die Verwendung mit Bandmikrofonen macht. Solche Mikrofone haben niedrige Ausgänge und benötigen Preamps mit viel Gain, um ausreichend Pegel zu haben.

Der Ampex 351-Preamp.

Matt sagt, dass diese Preamps einen einzigartigen Klang haben und „wie eine Zeitmaschine“ sind. Er erklärt, dass Willie Mitchell den 351 verwendete, als er klassische Al Green-Sessions in den 1970er Jahren produzierte. Matt strebt einen ähnlichen Klang an.

Das Mikrofon, das er für die Bläser verwendet—ein Mikrofon, um die gesamte Gruppe aufzunehmen—ist ein RCA 77, ein klassisches Bandmikrofon.

Matt verwendet ein einzelnes Mikrofon, das RCA 77-Bandmikrofon auf der linken Seite, um die gesamte Session aufzunehmen.

Welches verwenden?

Zusätzlich zu technischen Aspekten, wie dem Bedarf an ausreichend Gain für ein Bandmikrofon, können verschiedene Preamps den Klang einer Aufnahme erheblich beeinflussen. Wenn du das Glück hast, mehr als einen Typ von hochwertigen Preamps zur Verfügung zu haben, ist es ratsam, zu experimentieren, um herauszufinden, welcher am besten mit dem Mikrofon funktioniert, das du für eine bestimmte Quelle verwendest. Wenn du dich noch nicht für ein Mikrofon entschieden hast, kannst du verschiedene Kombinationen von Mikrofon und Preamp ausprobieren, um die beste Kombination für eine bestimmte Anwendung zu finden.

Selbst wenn du keine Vielzahl von Hardware-Preamps hast, kannst du den Klang vieler klassischer Einheiten mit Plug-in-Emulationen hervorrufen. Aufgrund der Art und Weise, wie die meisten DAWs mit Plug-ins umgehen, musst du Preamps jedoch normalerweise im Mix anwenden und nicht am Eingang. Obwohl solche Plug-ins ihren klanglichen Charakter auf deine Spur übertragen, erhältst du nicht die Interaktion zwischen Mikrofon und Preamp, die du beim Tracking über eine Hardwareeinheit erhalten würdest.

Einige Audio-Interfaces, wie die von Antelope Audio und Universal Audio, bieten jedoch Technologien, die es dir ermöglichen, über klassische Preamp-Plug-ins aufzunehmen. Ein solches Setup ist so realistisch, wie es geht, ohne über die ursprüngliche Hardware aufzunehmen.

Dieser UAD API Vision Channel Strip ist eines von vielen UAD „Unison-Enabled“ Plug-ins, die du am Eingang mit einem Universal Audio-Interface verwenden kannst.

Check es aus

Die folgenden Beispiele wurden mit einem Fender Precision Bass über ein Universal Audio Apollo Interface mit verschiedenen Preamp-Modellen aufgenommen. Die Preamps wurden alle am Eingang mit der UAD-Unison-Technologie aufgezeichnet. Durch den Vergleich der verschiedenen Beispiele wirst du die unterschiedlichen klanglichen Eigenschaften hören, die du von verschiedenen Preamps erhalten kannst. Alle Beispiele enthalten auch das UAD Ampeg B15N Plug-in und den UAD SSL G-Bus Kompressor, die nach der Aufnahme eingefügt wurden.