Es sind nicht nur Mastering-Ingenieure, die subtile EQ-Anpassungen am gesamten Mix vornehmen; erfahrene Mixer wie Mick Guzauski fügen oft auch auf dem Master-Bus etwas EQ hinzu. In diesem Auszug aus dem dritten Teil der "Lifeboats"-Reihe, "Mick Guzuaski Mixing Lifeboats," siehst du mehrere verschiedene EQ‑Plug‑ins, die verwendet werden, um das gesamte Frequenzspektrum des Songs dezent zu ergänzen.
SHELVING-EQ
Guzauski beginnt damit, ein Sonnox Oxford EQ and Filters Plug‑in zu öffnen. Zunächst sagt er, er werde einen 20‑Hz‑High‑Pass‑Filter einsetzen, der Audio darunter absenkt. Dann überlegt er es sich jedoch anders und erklärt, dass die Juno‑Synth‑Spur, die ein wichtiges Element von "Lifeboats" ist, subsonische Informationen enthält und ihm dieser Klang gefällt.
Guzauski wendet sich dem oberen Bereich des Mixes zu und fügt nach erneutem Hinhören mit dem Sonnox einen High‑Shelving‑Boost von 1,25 dB bei 5024 Hz sowie eine Anhebung mit einem peaking EQ von 1,06 dB bei 5760 Hz hinzu. Achte darauf, dass er seine Anpassungen in Echtzeit vornimmt, während er zuhört.
Guzauski landete mit diesen Einstellungen beim Sonnox Oxford EQ
Als Nächstes fügt er ein UAD Manley Massive Passive MST ein, eine Emulation der Mastering‑Version der Original‑Hardware. Er hebt bei 16 kHz mit der Shelf‑Einstellung für "Air" an und stellt die Bandbreite (auch "Q" genannt) knapp unter der Mittelposition ein. Außerdem setzt er eine sehr leichte Anhebung bei 33 Hz im unteren Frequenzbereich.
Dann vergleicht er die durchgeschaltete (bypassed) und eingeschaltete Version und nimmt ein paar kleinere Anpassungen vor. Er senkt das High‑Bell‑Filter der Massive Passive etwas und reduziert die Anhebung des Oxford EQs im High‑Shelving von 1,25 auf etwa 1 dB.
Bandbreite
Was sind die Erkenntnisse aus Guzauskis Arbeit mit dem Master‑Bus‑EQ? Erstens: Subtilität ist das A und O, wenn man einen gesamten Mix eqt. Seine Anhebungen liegen alle in der Größenordnung von etwa 1 dB. Wenn dein Mix Boosts oder Cuts von mehr als etwa 2 dB benötigt, bist du höchstwahrscheinlich besser beraten, an den EQs der einzelnen Spuren zu arbeiten.
Typischerweise verwenden Ingenieure den Master‑Bus, um oben etwas "Air" hinzuzufügen (wie Guzauski mit dem Shelf‑EQ tat), um insgesamt Bassanhebung zu geben oder um die klanglichen Eigenschaften eines bestimmten EQs auf den gesamten Mix anzuwenden. Letzteres war einer der Hauptgründe, warum Guzauski die Manley Massive Passive wählte — sie hat dank ihrer passiven Schaltung und der Röhrenverstärkungsstufe einen charakteristischen Klang.
Guzauski wählte die UAD‑Version der Manley Massive Passive, teilweise um dem Mix ihren charakteristischen, warmen Ton zu verleihen.
Ähnlich wie beim Limiting des Master‑Busses solltest du besonders vorsichtig sein, nicht zu schwer mit dem Master‑Bus‑EQ umzugehen, vor allem wenn dein Mix später professionell gemastert werden soll. Wenn du nur auf allgemeine Klarheit oder einen knackigen Bass abzielst, ist es wahrscheinlich besser, das dem Mastering‑Ingenieur zu überlassen. Wenn du deinem Mix jedoch einen bestimmten "Sound" geben willst und das, was du tust, eher kreativ als korrigierend ist, dann mach ruhig weiter.
Markante Peaks
Guzauski verwendete eine Kombination aus Shelving‑ und Peaking‑EQs, um sein Ergebnis zu erzielen. Ein Peaking‑EQ verfügt über einen Filter, der eine bestimmte Frequenz anhebt oder absenkt und zu beiden Seiten der ausgewählten Frequenz in einer Glockenform abfällt (auch "Corner Frequency" genannt). Wie breit diese Glocke ist, hängt von der Q‑Einstellung ab.
Je niedriger die Q, desto breiter die Glocke, und umgekehrt. Eine sehr hohe Q‑Einstellung ergibt eine extrem schmale Bandbreite, mit der man sehr gezielt in kleinen Frequenzbereichen arbeiten kann. Bei einer Glocken‑Funktion mit breiterer Bandbreite (niedrigere Q) hebst oder senkst du einen breiteren Frequenzbereich auf beiden Seiten der gewählten (auch "Corner") Frequenz.
Ein Shelving‑EQ wendet dieselbe Anhebung oder Absenkung auf eine Seite der gewählten ("Cutoff") Frequenz an. Bei einem High‑Shelving‑Filter betrifft das alles oberhalb dieser Frequenz, bei einem Low‑Shelving‑Filter alles darunter.
Es mag so klingen, als seien alle Filter eines bestimmten Typs (z. B. Shelving) identisch, aber das sind sie nicht immer. Du findest zum Beispiel viele subtile Unterschiede zwischen Shelving‑Filtern verschiedener Plug‑ins. Manchmal siehst du sogar Unterschiede innerhalb desselben Plug‑ins: Beim Waves H‑EQ kannst du beispielsweise aus sieben verschiedenen Glocken‑Filter‑Varianten und sieben Shelving‑Filtern wählen.
Das Waves H‑EQ bietet innerhalb jedes Filtertyps mehrere Varianten mit jeweils leicht unterschiedlicher Reaktion. Hier gezeigt mit einem High‑Shelving‑Filter.
Die anderen Filtertypen, die man häufig in EQ‑Plug‑ins findet, gehören zur Band‑Pass‑Kategorie: High‑Pass und Low‑Pass. Diese rollen ab der Cutoff‑Frequenz mit unterschiedlich steilen Flanken ab. In der Regel ist die sanfteste Flanke 6 dB pro Oktave, und sie werden in Schritten von 6 dB pro Oktave immer steiler.
Die Namen sind etwas kontraintuitiv, weil ein High‑Pass‑Filter die tiefen Frequenzen dämpft und ein Low‑Pass‑Filter die hohen Frequenzen dämpft. Zur Verwirrung trägt bei, dass ein High‑Pass‑Filter auch als Low‑Cut‑Filter bezeichnet wird und ein Low‑Pass‑Filter als High‑Cut‑Filter. Der Schlüssel zum Merken ist das Wort "pass". High‑Pass‑Filter lassen Frequenzen oberhalb der Cutoff‑Frequenz passieren, und Low‑Pass‑Filter erlauben Frequenzen unterhalb der Cutoff‑Frequenz passieren.
Ein High‑Pass‑Filter links, ein Glocken‑Filter in der Mitte und ein High‑Shelving‑Filter auf diesem MOTU MasterWorks EQ.
High‑Pass‑Filter werden nicht nur beim Mixen eingesetzt. Man findet sie auch in vielen Kondensatormikrofonen, wo sie zugeschaltet werden können, um zu viel Raumanteil und andere tieffrequente Informationen vom Signal fernzuhalten.
Low‑Pass‑Filter, die die Höhen oberhalb der Cutoff‑Frequenz absenken, können dazu verwendet werden, unerwünschte hochfrequente Anteile bei Quellen zu entfernen, die im unteren Mitten‑ und Bassbereich liegen, und auch um eine Quelle weiter hinten im Mix erscheinen zu lassen. Da unser Ohr mehr Höhen in Klängen wahrnimmt, die nah an uns sind, kann das Entfernen von Höhen mit einem Filter helfen, etwas im Mix weiter nach hinten zu rücken.
Auch das wird vergehen
Viele Mixer nutzen High‑Pass‑Filtering, um Frequenzen zu entfernen, die unterhalb des nutzbaren Bereichs von Instrumenten oder Gesang liegen, und so die Verschlammung des Mixes zu reduzieren. Eine Methode dafür ist, eine Spur solo zu hören, sie abzuspielen und langsam die Cutoff‑Frequenz des High‑Pass‑Filters anzuheben, bis du hörst, dass es anfängt, dünn zu werden — und dann die Einstellung knapp davor wieder zurückzunehmen. So entfernst du Informationen, die du nicht brauchst, schneidest aber keine wichtigen Frequenzen weg.
Das heißt aber nicht, dass es nicht Instrumente geben kann, z. B. elektrische Rhythmusgitarren, bei denen du weiter gehen möchtest als zu dem Punkt, an dem es hörbar dünn wird. Die tiefen Frequenzen der Gitarre werden vielleicht nicht gebraucht und sorgen nur für Unordnung. Höre sowohl solo als auch im Kontext des Mixes, bevor du dich entscheidest.
Beispiel 1: In diesem Beispiel hörst du zuerst einen Abschnitt eines Mixes ohne High‑Pass‑Filtering.
Beispiel 2: Hier dasselbe Beispiel mit angewendetem High‑Pass‑Filter wie oben beschrieben. Achte auf den unteren Mittenbereich — er klingt dort etwas sauberer.
Beispiel 3: Dies zeigt, wie du mit einem Low‑Pass‑Filter etwas weiter hinten im Mix platzieren kannst. Du hörst denselben Mix wie in Beispiel 1, aber beim Wiederholen wurden die Rhythmusgitarren bei etwa 3,5 kHz low‑pass‑gefiltert, wodurch sie sich weiter hinten im Mix anfühlen.
