Jazzpiano formen mit dem FATSO Jr.
Fab Dupont
Minimalistische Bearbeitung für einen authentischen Jazz-Sound
Warum Jazz-Mixing Subtilität erfordert
Mixing jazz erfordert typischerweise einen zurückhaltenderen Ansatz bei der Bearbeitung als Rock, Pop, Hip-Hop oder elektronische Tanzmusik. In diesem Auszug aus “Mixing Jazz With Fab Dupont,” sehen wir, wie Fab das Klavier aus einer Jazz-Trio-Aufnahme bearbeitet. Für diesen Mix verwendet er ausschließlich analoge Outboard-Prozessoren, um die Aufnahme so natürlich wie möglich klingen zu lassen.
Fabs analoges Routing-Setup
Er hat ein Rack mit Prozessoren, das er mit einem analogen Router von Dangerous Music namens Liaison steuert. Für die Klavierspur benutzt er diesen, um ein Empirical Labs FATSO Jr. einzuschleifen.
Die Rolle des FATSO Jr. am Klavier erkunden
MEHR FÜLLE
Was der FATSO Jr. tatsächlich macht
Der FATSO Jr. ist ein analoger Band-Simulator und Kompressor. Fab setzt ihn hier ein, um den Dynamikumfang des Klaviers zu zähmen und etwas Wärme hinzuzufügen. Im FATSO Jr. gibt es tatsächlich eine Schaltung namens Warmth, die ein Hochfrequenz-Limiter ist. Sie wurde entwickelt, um die Höhen-Absorption zu emulieren, die man beim Aufnehmen auf Analoggband erhält. Man kann den Effekt ein- und ausschalten und aus sieben Intensitätsstufen wählen.
Im Processing-Rack
Oben in Fabs Rack befindet sich der Dangerous Liaison Router, und darunter sehen Sie das Empirical Labs FATSO Jr. und ein Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Vorher und Nachher: Dynamik-Kontrolle hören
Er spielt einen Abschnitt der Klavierspur zuerst ohne und dann mit dem FATSO Jr. In dem Beispiel schlägt der Pianist einige synkopierte Blockakkorde an, und bei den höheren Tönen springen Helligkeit und Pegel etwas heraus. Mit dem FATSO Jr. sind die Dynamik nicht nur gleichmäßiger, sondern die Höhen wurden auch durch die Warmth-Schaltung im Prozessor etwas gebändigt.
Abgeflachte Transienten und natürliche Kompression
Er spielt denselben Abschnitt noch einmal ab, ohne und mit der Bearbeitung, und bittet die Zuschauer, genau auf die Unterschiede zu achten. Obwohl es ein subtiler Effekt ist, stellt er fest, sind die Transienten etwas abgeschwächt worden und der Klang wirkt kompakter—oder kontrollierter—. Da diese Art von Jazz so natürlich wie möglich klingen soll, strebt er einen transparenten Klang an und möchte keine auffälligen Kompressionsartefakte wie Pumpen.
Umgang mit Bleed vom Schlagzeug in einem Jazz-Trio
Sie werden bemerken, dass auf der Klavierspur ziemlich signifikanter Schlagzeug-Bleed zu hören ist. Das liegt daran, dass die Aufnahme, um den natürlichen Klang eines Jazz-Trios einzufangen, mit den Musikern im selben Raum ohne Trennung gemacht wurde, sodass sie sich sehen und hören konnten, als würden sie live spielen.
Der Vorteil eines solchen Vorgehens ist, dass sich die Musiker wohler und in ihrem Element fühlen, als wenn jeder in einer separaten Iso-Booth wäre. Der Nachteil ist, dass es auf allen Spuren Bleed gibt, was bedeutet, dass beim Anwenden von EQ, Kompression oder jeder anderen Bearbeitung die auch das ausblutende Instrument bis zu einem gewissen Grad beeinflusst. Das ist ein weiterer Grund, bei den Einstellungen zurückhaltend zu sein. Die Klavier-Mikros haben tatsächlich am wenigsten Bleed, weil sie sich im Inneren eines Flügels befanden und somit etwas besser von Schlagzeug und Bass isoliert sind.
Arbeiten mit Hardware- und Plug-In-Versionen
Das UAD FATSO Jr. Plug-In
UAD stellt eine Plug-in-Version des FATSO Jr. her, die seine verschiedenen Schaltungen hervorragend emuliert. Sowohl die Hardware-Einheit als auch das Plug-in bieten drei unterschiedliche Verarbeitungssektionen: Compressor, Warmth und Tranny.
Das UAD Empirical Labs FATSO Jr. Plug-in ist eine genaue Software-Emulation der originalen Hardware.
Vier Kompressormodi, ein inputgesteuerter Workflow
Sie bekommen nicht nur eine Art von Kompressor, sondern vier verschiedene: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking und Spank. Diese können einzeln oder zusammen eingeschaltet werden. Alle haben feste Ratio-, Attack- und Release-Einstellungen. Es gibt keine Threshold-Regelung; stattdessen stellt man die Kompressionsmenge anhand des Eingangspegels ein.
Der Buss-Kompressor ist derjenige, den Fab am Klavier verwendet hat. Er hat eine niedrige 2:1-Ratio, einen langsamen Attack, einen schnellen Release und eine weiche Knee. Er ist für transparente, sanfte Kompression ausgelegt. G.P. bietet mittleren Attack und langsamen Release und ist ebenfalls eher transparent. Tracking liefert 1176-artige Kompression, und Spank ist sehr aggressiv.
Die Tranny-Schaltung und harmonische Anreicherung im Tiefbass
Die andere Komponente des Band-Emulations-Effekts im FATSO Jr. heißt Tranny Processor. Er emuliert die Transformatoren mancher analoger Geräte und fügt unter 150 Hz Harmonische hinzu, die helfen, dass Bassfrequenzen im Mix besser durchsetzen. Außerdem verleiht er dem Mittenbereich etwas mehr Biss.
Audio-Beispiele und praktisches Hören
Mit Übungsdateien die Verarbeitung studieren
Die folgenden Beispiele wurden mit den Exercise-Dateien aus dem Video “Mixing Jazz With Fab Dupont” erstellt. Wenn Sie Puremix Pro-Mitglied sind, können Sie die Dateien herunterladen und die gleichen Techniken (oder andere, mit denen Sie experimentieren möchten) auf genau dieser Klavierspur ausprobieren. Die Beispiel-Dateien enthalten auch Bass- und Drum-Spuren, sodass Sie die gesamte Session mischen können.
Klavier-Beispiele: Warmth und subtile Kontrolle
Das erste Paar Beispiele nutzt die Klavier-Spuren. Es gibt vier davon: high und low mit einem vintage AKG C60 Röhrenmikro, und low und high mit einem Røde SM2. Für diese Beispiele werden sie auf einen einzelnen Stereo-Bus geroutet.
Die ersten beiden Beispiele zeigen den Klavier-Bus im Solo während eines Abschnitts des Klaviersolos. Der Pianist spielt eine Einzelnnotenlinie mit der rechten Hand, die recht hoch geht, und einige akkordale Stöße mit der linken Hand. Das gibt Ihnen eine weitere Gelegenheit, die Warmth-Schaltung des FATSO Jr. zu hören, die bei den höheren Tönen stärker greift. Wie in Fabs Beispiel im Videoauszug ist der Buss-Kompressor eingeschaltet.
Beispiel 1: Klavier ohne Bearbeitung.
Beispiel 2: Klavier mit Bearbeitung.
Bass-Beispiele: Kompression und Tiefton-Gewicht
Als Nächstes wenden wir den FATSO Jr. auf den Bass an. Hier ist ein kurzer Abschnitt der Bass-Spur, aufgenommen mit einem Neumann U47 Röhrenmikro und einem AKG C12. Auch hier wird der FATSO Jr. eingesetzt, aber mit anderen Einstellungen. Er komprimiert den Bass leicht, und die Tranny-Schaltung ist aktiviert, um eine gewisse Tiefton-Verschönerung hinzuzufügen.
Beispiel 3: Bass ohne Bearbeitung.
Beispiel 4: Bass mit Bearbeitung.
Den FATSO-Effekt mit alternativen Plug-Ins nachbilden
Warum der FATSO Jr. schwer zu ersetzen ist
Die Kombination aus Effekten und proprietären Schaltungen im FATSO Jr. macht ihn zu einem einzigartigen Prozessor, sowohl für Jazz als auch für jede andere Art von Musik. Wenn Sie jedoch weder die Hardware noch die Plug-in-Version haben, können Sie ihn bis zu einem gewissen Grad mit ein paar einzelnen Plug-ins approximieren.
Einen DIY-FATSO-Chain aufbauen
Um die Band-Simulation nachzubilden, die Sie in den Warmth- und Tranny-Schaltungen des FATSO Jr. erhalten, könnten Sie ein Tape-Plug-in zusammen mit einem vielseitigen Kompressor verwenden, der Ihnen verschiedene Klangfarben liefern kann, so wie der im FATSO Jr. Beispiel. Zum Beispiel das Waves Abbey Road J-37 für die Tape-Simulation und FabFilter C-2 für die Kompression. Sie werden den FATSO Jr. nicht exakt emulieren, aber Sie können ein ähnliches Ergebnis erzielen.
Das Waves Abbey Road J-37 und Fab Filter C-2
Hier sind drei Beispiele, aus einem kurzen Abschnitt der Drum-Spur während des Drum-Solos:
Beispiel 5: Schlagzeug ohne Bearbeitung.
Beispiel 6: Schlagzeug mit FATSO Jr., mit Bus-Kompression, Eingangsverstärkung etwa 6.5, Warmth bei 6 und Tranny-Schaltung eingeschaltet.
Beispiel 7: Schlagzeug mit Waves J-37 auf moderater Einstellung und Fab Filter Pro C-2 auf seinem Buss-Setting mit einer 2:1-Ratio, langsamem Attack und schnellem Release, ähnlich der Buss-Einstellung des FATSO Jr.
Noch einmal: Die Unterschiede sind subtil, aber in den Beispielen 6 und 7 wirken die Toms durch die Kompression etwas mehr gebündelt und die Transienten sind etwas weicher und bandähnlicher als bei den unbearbeiteten Drums (Beispiel 5).
