Aufnahme von zwei Gitarrenverstärkern mit Vance Powell
In der Puremix-Serie, Start to Finish: Vocal Production & Guitar Solos with Vance Powell, ist der Gitarrist Tyler Bryant der in Nashville ansässigen Rockband Tyler Bryant and The Shakedown mit Powell im Studio, um Gitarren-Overdubs aufzunehmen.
Die Amp- und Mikrofon-Aufstellung
Bryants Gitarre läuft durch zwei Amps, einen '63 Fender Vibroverb und einen 18W Marshall JMP 2061X Half-Stack, die jeweils mit einem Shure SM57 Dynamik-Mikrofon und einem Sony C-48 Kondensatormikrofon abgenommen sind. Unten sehen Sie ein Standbild aus dem Video, das die Aufstellung der Amps und Mikrofone für die Aufnahme zeigt.
Signalrouting durch parallele Busse
Von seinem Mischpult aus routet Powell die Signale der Amp-Mikros zu zwei Stereo-Bussen. Jeder Bus enthält eine identische Mischung der Amps und Mikros. Er konfiguriert ein Ausgangspaar so, dass es direkt in die Pro Tools Eingänge 17-18 geht. Das andere leitet er durch zwei Universal Audio 1176LN Peak-Limiter (der 1176 ist ein monophones Gerät, also verwendet er jeweils eines für die linke und rechte Seite des Signals) und speist deren Ausgänge in die Eingänge 19 und 20 in Pro Tools. Im Screenshot unten hat Powell das Eingangspaar 19-20 ausgewählt, wodurch das komprimierte Gitarrensignal in den Kanal gelangt, der aufgenommen wird.
Wechsel zwischen komprimierten und unkomprimierten Takes
Mit dieser Konfiguration hat Powell die Flexibilität, Bryants Gitarrenteile komprimiert oder unkomprimiert aufzunehmen, ohne etwas umstecken zu müssen. Alles, was er tun muss, ist, das Eingangspaar zu wechseln.
Wie Powell erklärt, ist die Gitarre durch den 1176 mehr "sehr präsent," aber etwas weniger dynamisch. Wie jeder Kompressor drückt der 1176 Spitzen im Audiosignal zusammen und verringert dadurch den Dynamikumfang. Das erlaubt, die Gitarrenspur im Mix lauter zu machen, ohne dass die Spitzen hervorspringen, weshalb sie im Mix tendenziell näher wirkt.
Warum der 1176 hervorsticht
Ein echter Klassiker
Der 1176 ist ein FET-basierter Peak-Limiter, der erstmals 1967 von Urei eingeführt wurde. Während seiner Produktionszeit durchlief er acht verschiedene Revisionen und UREI veränderte sogar mehrmals das Aussehen der Frontplatte. Die von Powell im Video verwendeten Universal Audio 1176LN-Einheiten (unten abgebildet) sind Nachauflagen, die auf den Revisionen C, D und E basieren.
Der 1176 ist einer der am höchsten angesehenen Kompressoren aller Zeiten. Jedes gut ausgestattete kommerzielle Studio wird mindestens einen, wenn nicht mehrere, davon in seiner Sammlung haben. Seine Reputation basiert jedoch auf viel mehr als nur der Kontrolle von Dynamik.
Wie der 1176 den Klang formt
Manche Kompressoren gelten als "transparent," weil sie nur die Dynamik beeinflussen, ohne die klanglichen Aspekte wesentlich zu verändern. Das ist mit dem 1176 ganz definitiv nicht der Fall. Er erlangte seinen Klassiker-Status gerade wegen der Art, wie er das durch ihn laufende Audio färbt. Er verleiht eine energetische, fast kantige Note, die jede Quelle ein bisschen aufregender klingen lässt.
Er ist nicht nur großartig für Gitarre, sondern auch für Vocals, Schlagzeug und praktisch alles, was man durch ihn routet. Außerdem ist er sehr flexibel; er kann alles von leichter Kompression bis zu starkem Squashing liefern, das eine übersteuerte Qualität hinzufügt.
Verständnis von Schwellwert und Verhältnissen des 1176
Der 1176 unterscheidet sich von vielen Kompressoren dadurch, dass er keinen Threshold-Regler hat. Für Unbekannte: Der Threshold-Regler eines Kompressors legt den Pegel fest, den das Audiosignal überschreiten muss, damit der Kompressor das Signal dämpft. Je niedriger der Schwellenwert, desto mehr Signal liegt darüber, und desto mehr Kompression wird angewendet.
Der 1176 hat einen festen Schwellenwert, aber man kann mehr Kompression erreichen, indem man den Input-Regler hochdreht. Durch das Einstellen verschiedener Kombinationen der Ratio-Buttons und des Input-Levels lässt sich steuern, wie viel Kompression angewendet wird.
Beim 1176 wird die Ratio von vier Tasten gesteuert, die feste Einstellungen von 4:1, 8:1, 12:1 und 20:1 liefern.
Der “All Buttons”-Modus
Man kann noch einen Schritt weiter gehen, indem man alle Tasten gleichzeitig hineindrückt. Die "All Buttons"-Einstellung ergibt einen stark komprimierten, fast übersteuerten Klang, besonders wenn der Input-Regler hoch gedreht ist.
Hier ein Beispiel mit einem Schlagzeug. Die ersten zwei Takte haben keine Kompression und dann wird ein UAD 1176LN REV E Plug-in mit der "All Buttons"-Einstellung angewendet.
Einsatz des 1176 bei verzerrten Gitarren
Im Video verwendet Powell die Kompressoren, um Bryants verzerrten Lead-Gitarrensound subtil zu verändern. Da verzerrte Sounds durch den Verzerrungsprozess bereits komprimiert werden, möchtest du wahrscheinlich nicht so viel Kompression anwenden wie bei einer cleanen Gitarre. Du wirst feststellen, dass du schnell an einen Punkt abnehmender Erträge gelangst, wenn du starke Kompression auf eine stark verzerrte Gitarre anwendest.
Einsatz des 1176 bei sauberer E-Gitarre
Bei einer cleanen E-Gitarre kannst du einen 1176 nutzen, um nicht nur den Dynamikumfang zu reduzieren, sondern dem Klang auch einen angenehmen Glanz zu verleihen. Hier ein Beispiel mit einem cleanen, arpeggierten Part. Das acht-taktige Beispiel läuft zweimal durch. Beim ersten Durchgang gibt es keine Kompression. Bei der Wiederholung wird ein UAD 1176 REV A Plug-in mit einer leichten Kompressionseinstellung angewendet.
Komprimiert vs. unkomprimiert visualisieren
Unten sehen Sie die Wellenformen aus diesem Beispiel, wobei der komprimierte Abschnitt rechts liegt. Achten Sie darauf, wie der komprimierte Teil einen kleineren Dynamikumfang aufweist.
Powells Vorgehen beim Einstellen der Kompression
An einer Stelle im Video geht Powell rüber und dreht an den Einstellungen der 1176. Er schaut kaum auf die Geräte—er dreht die Regler einfach nach Gefühl, während er Bryant beim Spielen zuhört. Diese Art von lässigem Selbstvertrauen erfordert jahrelange Erfahrung und ein gutes Gehör. Für die meisten von uns dauert das Finden der richtigen Kompressoreinstellung länger und erfordert mehr Experimentieren, selbst bei einem Klassiker wie dem 1176 (oder einer genauen Plug-in-Emulation). Aber je mehr man es macht, desto schneller und besser wird man, also einfach ausprobieren!
Von Mike Levine
Mike Levine ist Musik-Technologie-Journalist sowie Komponist, Produzent und Multiinstrumentalist. Besuchen Sie seine Website unter michaelwilliamlevine.com
