DI- und reampte Bassspuren ausrichten, um Phasenprobleme zu vermeiden

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Optionen zur Bassaufnahme

Mehrere Möglichkeiten, Bass aufzunehmen

Beim Aufnehmen eines E-Basses hat man mehrere Optionen. Man kann ihn direkt aufnehmen (DI), einen Amp mikrofonieren oder beides gleichzeitig aufnehmen und in der Mischung kombinieren. Man kann auch mit einer DI-Aufnahme beginnen und diese später reampen und die Ergebnisse im Mix zusammenführen.

Vance Powells Vorgehensweise

Letzteres ist die Methode, die Vance Powell für die Band Illiterate Light beim Einspielen ihres Songs “Sweet Beast” in dem Video “Start to Finish: Vance Powell - Episode 5.” angewandt hat. In diesem Ausschnitt zeigt Powell, wie er die aufgenommene DI- und die reampte Bassspur ausrichtet, die eine leichte Zeitdifferenz aufweisen.

Von DI zum Amp

Was Reamping bewirkt

Wenn man ein Reamping-Gerät verwendet, nimmt es das Line-Pegel-Signal der DI-Spur aus der DAW und wandelt es in ein hochohmiges Signal um. Dieses Signal erscheint am 1/4”-Ausgang, an den man einen mikrofonierten Verstärker anschließen kann. Wenn man die Transportfunktion der DAW startet, kommt das Signal aus dem Amp so heraus, als würde der Spieler live im Raum spielen, und man nimmt es auf eine eigene Spur auf.

Reamping ermöglicht es, eine Kopie einer DI-Spur über einen Verstärker aufzunehmen.

Warum reampte Spuren anders klingen

Die reampte Spur bietet klanglich eine andere Wahlmöglichkeit als die DI-Spur—vielleicht etwas „live” klingender. Der einzige weitere Unterschied zwischen ihnen ist, dass die reampte Spur leicht verzögert ist.

Woher die Verzögerung kommt

Das passiert, weil es eine Millisekunde oder zwei länger dauert, bis das Signal aus der DAW rausgeht, in die Schnittstelle, in die Reamping-Box, in den Amp und dann zum Mikrofon und zurück in die Schnittstelle und die DAW.

Das Phasenproblem

Die Verzögerung kann groß genug sein, um Kammfiltereffekte (also Verzerrung und Auslöschung durch phasenverschobene Signale) zu verursachen, wenn sie zusammen mit der DI-Spur abgespielt und gemeinsam gepannt werden.

Glücklicherweise gibt es verschiedene Möglichkeiten, das Problem zu beheben.

The Little Plug-in That Could

Verwendung des Little Labs IPB

Als wir wieder hineinschalten, hat Vance die beiden Bassspuren solo geschaltet und das UAD Little Labs IPB Plug-in auf der DI-Spur eingefügt.

Was das IPB macht

Das IPB (steht für “In Between Phase”) ist eine Software-Emulation eines gleichnamigen Hardware-Tools. Es bietet verschiedene Regler, mit denen man die Position und Phase einer Spur anpassen kann.

Vance verwendet das Little Labs IPB, um die Phasendifferenzen zwischen DI- und reampter Bassspur feinzujustieren

Die beiden Bedienelemente, die Vance nutzt

Vances Methode verwendet zwei der IPB-Regler: den Delay Adjust-Regler, einen kontinuierlichen Regler, der das Audio bis zu 4 ms verzögern kann, und die Phase Invert-Taste, die die Polarität des Signals umkehrt.

Den schlimmsten Phasenpunkt finden

Er drückt die Invert Phase-Taste, während er die beiden fuzzigen Bassspuren anhört—mit der Absicht, sie vorübergehend noch weiter außer Phase zu bringen. Dann bewegt er langsam den Delay Adjust-Regler und sucht die Einstellung, bei der das Signal am leisesten ist. Das ist der Punkt, an dem die Kammfilterwirkung am stärksten ist.

Zurück in die Ausrichtung drehen

Anschließend schaltet er die Invert Phase-Funktion aus, wodurch er das möglichst in-Phase klingende Signal erhält. Das liegt daran, dass es jetzt um 180 Grad gegenüber dem Punkt gedreht ist, an dem die stärkste Kammfilterung auftrat.

Vergleich vorher und nachher

Wenn er den Klang mit aktivem und umgangenem Plug-in vergleicht, ist der Unterschied deutlich hörbar. Mit eingeschaltetem Plug-in hat der kombinierte Bass der beiden Spuren mehr Körper. Bei umgangenem Plug-in klingt er dünner.

Manuelle Ausrichtung

Wenn Sie kein Alignment-Plug-in haben, kein Problem: Sie können die beiden Spuren auch manuell ausrichten. Hier ist eine Schritt-für-Schritt-Anleitung:

Auf Sample-Ebene zoomen

Platzieren Sie die beiden Spuren in Ihrer DAW nebeneinander und zoomen Sie bis auf Sample-Ebene heraus (bis die Wellenform zu einer einzelnen Linie wird). Stellen Sie Ihren Zähler auf die Anzeige in Samples.

Auf Sample-Ebene gezoomt.

Eine Referenzspitze wählen

Sie sollten eine Spitze einer Wellenform in einer Spur auswählen und sie mit derselben Spitze in der anderen Spur vergleichen. Wenn Sie manuell durch die Anzeige scrollen, bewegen Sie sich langsam, denn es ist leicht, bei so starker Vergrößerung die Position in der Timeline zu verlieren. Am bequemsten ist es in der Regel, eine Spitze am Anfang einer Spur oder einer Phrase zu wählen, bei der davor etwas Platz ist.

Sie werden merken, dass sie nicht exakt mit der ersten Spitze in der Reamp-Spur übereinstimmt.

Die DI-Spitze markieren

Setzen Sie Ihren Cursor auf den Scheitelpunkt der Wellenform auf der DI-Spur. Sie müssen die Position ungefähr per Augenmaß bestimmen, aber bei dieser hohen Vergrößerung sollte das ausreichend genau sein. Notieren Sie dann den Zählerstand in Samples.

Setzen Sie den Cursor auf den Scheitelpunkt der Zielwelle auf der DI-Spur.

Die Reamp-Spitze vergleichen

Setzen Sie Ihren Cursor auf den Scheitelpunkt derselben Wellenform in der Reamp-Spur. Schauen Sie erneut auf Ihren Zähler. Öffnen Sie jetzt einen Taschenrechner und ziehen Sie den Zählerstand der DI-Spur (in Samples) vom Zählerstand der Reamp-Spur ab. Die Differenz ist die Verzögerung zwischen den beiden Spuren.

Setzen Sie den Cursor auf den Scheitelpunkt der Zielwelle auf der Reamp-Spur.

Die Reamp-Spur verschieben

Wählen Sie die Reamp-Spur aus und verschieben Sie sie um die Anzahl der Samples, die Sie gerade berechnet haben, nach vorne. Nun sollten Ihre Spuren so ausgerichtet sein, dass Sie kein Kammfilter mehr hören.

Wählen Sie die Reamp-Spur aus und verschieben Sie sie um die zuvor berechnete Sample-Differenz nach vorne.

Platz schaffen, falls nötig

Beachten Sie, dass Sie beim Zurückschieben einer Spur möglicherweise zuvor etwas Platz auf der linken Seite schaffen müssen, damit sie nach hinten rutschen kann. Vorausgesetzt, die Passage beginnt nicht direkt in Takt 1, Schlag 1, können Sie am Anfang etwas Material abschneiden, um den nötigen Raum zu schaffen.

Falls nötig, schneiden Sie einen kleinen Abschnitt der Reamp-Spur ab, um ihr nach hinten mehr Platz zu geben.

Was, wenn der Bass in Takt 1 einsetzt

Wenn der Bass genau in Takt 1, Schlag 1 der DAW-Sequenz einsetzt, haben Sie mehrere Möglichkeiten. Eine ist, alle Regionen in Ihrer Sequenz auszuwählen und sie um einen Takt nach hinten zu verschieben, um so vorne Platz zu schaffen.

Wahrscheinlich ist es jedoch sinnvoller, stattdessen die DI-Spur vorwärts zu schieben. Zwar entspricht die DI-Spur eher dem Timing der Performance des Bassisten, aber die Verzögerung ist so gering, dass sie höchstwahrscheinlich nicht auffallen würde. Tatsächlich hat die Ausrichtung mit dem IPB im Grunde dasselbe bewirkt, indem die DI-Spur verzögert wurde.

Hörbeispiele

Schauen wir uns ein Beispiel dieser Methode in der Praxis an.

Beispiel 1A: Nicht ausgerichtet

Eine DI- und eine reampte Bassspur, die um etwa 200 Samples versetzt sind.

Beispiel 1B: Ausgerichtet

Dasselbe Material, bei dem die Reamp-Spur um 200 Samples nach vorne verschoben wurde. Hören Sie, wie viel fetter es klingt.

Wellenformvergleich

Links die Wellenform, die entsteht, wenn die nicht ausgerichteten DI- und reampten Parts aus Beispiel 1A zusammengemischt werden. Rechts das gleiche aus Beispiel 1B, als sie ausgerichtet wurden. Die Lautstärke in 1A ist aufgrund von Phasenauslöschungen geringer.