„Wenn es nicht kaputt ist, repariere es nicht“, wäre eine treffende Beschreibung von Vance Powells Ansatz zur vocal processing. Seit den analogen Tagen verwendet er dieselben drei Prozessoren – einen Neve 1073 Preamplifier, einen Empirical Labs EL7 FATSO Jr. Tape Emulator und einen UREI (oder UA) 1176 FET Kompressor – für seine Lead-Vocal-Tracks.
In diesem Auszug aus Start to Finish: Vance Powell - Episode 10 - Mixing Teil 1 konzentriert er sich auf den Lead-Vocal-Track für den Mix von Illiterate Lights Song „Sweet Beast“. Er zeigt, wie und warum er die drei Prozessoren anwendet, in diesem Fall UAD2 Plug-in Emulationen.
Drei ist keine Menge
In dieser Sitzung verwendet er den UAD UA 1176 Rev A (mit dem blauen Streifen), den UAD Neve 1073 und den UAD Empirical Labs EL7 FATSO Jr. Für den Fall, dass Sie sich fragen, FATSO ist ein Akronym für Full Analog Tape Simulator and Optimizer.
Er stellt die Ausgangsleistung des Vocal-Tracks auf Bus 32 ein und routet ihn in drei Aux-Tracks, jeweils mit einem der Prozessoren eingesteckt. Er nennt den FATSO Jr. Track „Vocal Crush“, den 1073 Track „Vocal Buzz“ und den 1176 Track „Vocal Clean“.
Vance komprimiert die Vocals leicht mit dem UAD UA 1176 Rev A.
Er stellt alle Aux-Tracks auf Einheit Gain (0dBFS) ein und dreht dann den Vocal-Track auf etwa -10dB herunter. Er erklärt, dass er ihn bis zu einer „paar dB“ Reduktion der Gain vom 1176 aufdrehen wird. Der Grund, warum er es so macht, ist, dass der 1176 keinen Threshold-Regler hat. Eine Kombination aus der Stärke, mit der Sie das Eingangssignal anlegen, und wo Sie das Verhältnis einstellen (er hat es auf die niedrigste Einstellung, 4:1) steuert die Menge der Kompression.
Er erklärt, dass dies eine typische Vocal Compression Einstellung für das Mixing ist. Es ist ziemlich subtil, weshalb er es als „clean“ bezeichnet. Er möchte, dass es einen Teil des Amplitudenpeaks abnimmt. Er sagt, der Klang, der aus dem 1176 kommt, ist die Basis für seinen Vocalsound.
Er sendet die Pro Tools-Tracks an die Eingänge seines Mischpults und muss sicherstellen, dass ihre Pegel (an den Mischpult-Eingängen) dort sind, wo er sie haben möchte. Er sagt, sie sollten etwa 0dBu betragen. Zunächst sind sie ein wenig laut, also dreht er die drei Pro Tools Vocal Aux-Tracks (die er gruppiert hat) etwas runter.
Smash It
Als nächstes wendet er sich dem FATSO Jr. zu, den er als das „absolute Gegenteil“ des 1176 beschreibt. Alles ist „breit geöffnet“. Es hat vier verschiedene Prozessoren: Saturation and Distortion, einen Warmth Processor (Hochfrequenzverzerrung), Transformer und Tape Head Emulation sowie einen Kompressor. Er verwendet alles außer den Transformer in dieser Einstellung.
Er verwendet den FATSO Jr für intensivere Verarbeitung, einschließlich Saturation. Dies ist die Einstellung, die er im Video verwendet hat.
Er wendet FATSO Jr und den 1073 parallel an, obwohl die Art und Weise, wie er die Vocal-Tracks im Pro Tools-Mixer konfiguriert hat, ungewöhnlich für parallelle Einstellungen ist. Normalerweise sieht man, dass parallele Bearbeitung in einer von mehreren Konfigurationen angewendet wird. Eine Möglichkeit ist, die Quellspur zu duplizieren und nur die Kopie zu komprimieren, während beide an den Mixbus (oder möglicherweise zuerst an einen anderen Bus) gesendet werden. Eine andere Möglichkeit besteht darin, die Quellspur an die Aux oder Auxes zu routen, wo sich die Prozessoren befinden, indem man einen Send verwendet.
Eine dritte Methode, die Sie von Profis nicht so oft sehen, ist, einen Prozessor mit einer Wet/Dry-Steuerung direkt auf eine Quelle einzufügen und diese Steuerung erheblich unter 100% zu drehen, was zu einer Mischung der bearbeiteten und trockenen Signale führt.
Mit all diesen Methoden haben Sie eine separate Kontrolle über das Level der bearbeiteten und trockenen Signale, sodass Sie die gewünschte Mischung erzielen können. Parallele Bearbeitung – insbesondere mit Compression – ermöglicht es, dass mehr der ursprünglichen Transienten durchkommen, klingt aber dennoch bearbeitet.
Was Vance eingerichtet hat, ist etwas anders. Der Ausgang des Vocal-Tracks ist der Bus, der alle drei Prozessor-Tracks speist. Es gibt keinen trockenen Ausgang wie in den gerade genannten Konfigurationen. Stattdessen verwendet er den Clean-Kanal mit dem 1176 darauf als seine de facto trockene Spur und bringt den vom FATSO Jr. und den 1073 Tracks bearbeiteten Audio-Signal parallel in das Signal ein.
Er beginnt, indem er den originalen Vocal-Track etwas herunterdreht, da er derjenige ist, der die Menge an Kompression auf dem 1176 steuert. Dann dreht er ihn langsam auf, bis er ein paar dBs an Vocal Compression erhält. Er bringt alle drei Aux-Kanäle in den „Solo-Safe“-Modus, d.h. sie bleiben aktiv, wenn er andere Spuren auf Solo stellt.
Was steckt dahinter?
Er wendet sich dann dem UAD Neve 1073 zu und erklärt, dass ihm die Technik, die er verwendet, von Jack White gezeigt wurde, als sie das Album „Consolers of the Lonely“ der Raconteurs mischten. Die Idee ist, Verzerrung auf die Vocals mit dem 1073 anzuwenden.
Die Erhöhung der Gain auf dem UAD Neve 1073 Plug-in ermöglicht es Vance, mehr Saturation zu den Vocals hinzuzufügen.
Vance erklärt, wie der Eingang des UAD 1073 im Line-Pegelbereich beginnt. Sie können ihn erst in den Mic-Pegelbereich drehen, wenn Sie zuerst den Regler klicken. Sobald Sie in den Mic-Bereich gelangen, fügen Sie 30dB Gain hinzu. Er denkt, dass es das Nächste an einem echten 1073 ist. Er kompensiert all diesen zusätzlichen Gain, indem er die Ausgangsleistung des 1073 um einen entsprechenden Betrag herunterschaltet. Das Ergebnis ist, dass er das Eingangssignal hart anlegt, aber den Pro Tools-Kanal nicht übersteuern lässt. Außerdem stellt er den Hochpassfilter des 1073 auf 60Hz ein, um unnötige Tieftoninformationen zu reduzieren.
Als nächstes spielt er den Mix und passt die relativen Pegel der drei parallelen Tracks an. Er sagt, dass er je nach Song manchmal mehr Verzerrung von dem 1073 hinzufügt. Sogar bei Balladen verwendet er es, aber stellt es niedrig ein.
Fette Klänge
Vance verwendete den Empirical Labs EL7 FATSO Jr. für Vocals in diesem Beispiel, aber es ist ein vielseitiges Plug-in, das Sie verwenden können, um jede Quelle aufzuwärmen, zu komprimieren oder zu sättigen. Die UAD Plug-in-Version des EL7 hat noch mehr Verarbeitungsmöglichkeiten als die Originalhardware. Sie können jede Kombination seiner Prozessoren verwenden.
Je höher Sie den Eingang des Plug-ins drehen, desto mehr harmonische Erzeugung und weiches Clipping erhalten Sie, und je härter Sie den Kompressor betätigen, wenn er eingeschaltet ist. Der Kompressor hat vier verschiedene Modi: Track, Buss, GP und Spank. Jeder hat eine voreingestellte Auswahl an Parametern einschließlich Knee, Attack, Release und so weiter.
Ein weiterer Effekt des EL7 ist der Warmth Processor, der hochfrequente Informationen attenuiert und simuliert, was beim Aufnehmen auf Tape passiert.
Im Schützengraben
Für die Beispiele 1 bis 4 hören Sie einzelne Tracks, die aus einem Mix eines funky Instrumentals solo gespielt werden. Für die ersten zwei Takte jeder Spur wird das Processing auf dem FATSO Jr. umgangen, damit Sie vergleichen können, wenn es ab Takt 3 aktiv wird.
Ex 1. Hier ist der Stereo-Drum-Track. Die Drums werden parallel (von einem Aux-Bus) durch den G.P. (General Purpose) Kompressor von FATSO Jr. verarbeitet, der etwa 5dB Gain Reduction bietet, während der Warmth Circuit auf Voll stehen ist. In diesem Fall sorgt der Effekt des FATSO Jr. dafür, dass die Snare etwas mehr Wumms bekommt und das gesamte Set etwas gesättigter klingt.
Die Einstellung für die parallele Verarbeitung des Schlagzeugs.
Ex. 2: Eingesetzt auf dem Bass-Track fügt der FATSO Jr. durch die Transistor-Emulation etwas Gewicht hinzu, die Harmonien bei 150Hz und darunter hinzufügt. Der Warmth ist auf eine niedrige Einstellung eingestellt, und der Kompressor-Algorithmus ist auf Tracking eingestellt, was eine Absenkung von bis zu etwa 7dB bewirkt.
Die Bass-Einstellung.
Ex 3. Der Lead-Gitarren-Track hat FATSO Jr eingebaut. Die Kompression ist relativ hoch und verwendet den Spank-Algorithmus, der aggressiv klingt. Der Warmth ist ziemlich hoch eingestellt und die Transistor-Emulation ist aktiviert, was dem Klang zusätzliche Präsenz und Stärke verleiht.
Die Einstellung für die Lead-Gitarre.
Ex. 4: Die Einstellung für die Rhythmusgitarre umfasst eine leichte Kompression, die den Buss-Algorithmus verwendet, der einen langsamen Attack hat, der die Transienten nicht zusammendrückt. Der Warmth ist auf niedrig – zu viel würde den klaren Klang beeinträchtigen, der bei dieser Art von funky Rhythmusgitarre wichtig ist – und der Tranny-Kreis ist eingeschaltet, was ihm im Mittenbereich einen zusätzlichen Biss verleiht.
Die Einstellung für die Rhythmusgitarre.
Ex. 5: Hier ist die gesamte Band. Die FATSO Jr Verarbeitung ist für alle Instrumente bis Takt 3 deaktiviert, wenn es alles aktiviert wird und durchgehend aktiv bleibt.
