Chris Lord-Alges Hall‑Philosophie für Schlagzeug erklärt

In diesem Auszug aus dem Chris Lord-Alge (aka "CLA")-Video spricht er unter anderem darüber, wie er Hall auf Schlagzeug anwendet. Besonders bemerkenswert ist, dass er sagt, wenn er Hall zu Schlagzeugspuren im Mix hinzufügt, dann generell nur auf die Signale der indirekten Mikrofone, nicht auf die der direkten. Das ist ein sehr spezieller Aspekt seines Mixing‑Prozesses, der einer ausführlichen Erklärung verdient.

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Direkte vs. indirekte Schlagzeug‑Mikrofone

Was CLA mit „indirekten Mikrofonen“ meint

Was meint er damit? Direkte Mikrofone sind einem einzelnen Schlagzeugelement wie Kick, Snare oder Hi‑Hat zugeordnet und werden typischerweise sehr nah abgegriffen. Indirekte Mikrofone, wie Raummikros oder Overheads, sitzen weiter vom Set entfernt und nehmen daher mehr Raumreflexionen auf.

Warum er die Atmosphäre erweitert, statt sie zu erzeugen

CLA sagt, sein übergeordnetes Ziel beim Hinzufügen von Hall zu Schlagzeug sei, die „Ambience zu erweitern“. Statt also zu versuchen, Atmosphäre auf trockenen Spuren zu erzeugen, nutzt er Hall, um die natürlichen Reflexionen zu verstärken, die von den indirekten Mikrofonen aufgenommen wurden.

CLAs Schlagzeug‑Hall‑Setup

Verwendung des Bricasti M7 mit kurzen Nachklangzeiten

Im Video verwendet CLA einen Bricasti M7 als eines seiner Schlagzeug‑Hallgeräte.

Er fügt Hall zu Schlagzeugen über Aux‑Busse hinzu, anstatt Hall als Insert auf einzelnen Spuren zu verwenden. Für den Daughtry‑Song, von dem er sagt, dass er keine lang ausklingenden Hallräume braucht, stellte er die Hallzeit (auch Nachklangzeit genannt) auf eine Sekunde (1000 ms) und setzte kein Pre‑Delay für die Schlagzeuge.

Warum er zwei verschiedene Hallgeräte miteinander verknüpft

Im Video nutzt CLA Sony‑ und Bricasti‑Hardware‑Units, die für den Schlagzeug‑Hall miteinander verbunden sind.

Wie man das Setup mit Plug‑ins nachbildet

Er erklärt jedoch, dass man mit einem Paar Plug‑ins, die auf unterschiedliche Hall‑Charakteristika eingestellt sind—zum Beispiel Plate und Room oder Chamber und Room—sehr ähnliche Ergebnisse erzielen kann, solange man dieselbe Einstellung von 1 Sekunde Nachklangzeit/kein Pre‑Delay verwendet und beide Signale gleich laut hinzufügt. Seiner Meinung nach klingt die Kombination aus zwei Hallarten besser als nur eine, weil er so deren unterschiedliche Eigenschaften mischen kann.

CLA schlägt DAW‑Nutzern vor, Hall‑Plug‑ins auf Aux‑Sends zu kombinieren, um ein ähnliches Ergebnis zu erzielen wie mit den Hardware‑Units

Warum CLA Aux‑Sends für Schlagzeug‑Halls verwendet

Praktische Grenzen von Hardware und Plug‑ins

Warum wendet CLA seine Schlagzeug‑Halls also lieber über Aux‑Sends an, statt sie als Inserts auf einzelnen Drum‑Kanälen zu platzieren? Zuerst gibt es praktische Überlegungen. Hardware‑Reverbs sind teuer. Wenn man einen als Insert auf einer einzelnen Spur einsetzt, kann man ihn nicht gleichzeitig für andere Signale im Mix nutzen (es sei denn, man druckt das Ergebnis auf eine neue Spur und verwendet diese dann anderswo). Kein Studio—auch nicht eine Einrichtung, in der CLA arbeitet—hat so viele Hallgeräte, dass eines für jede Spur in einem großen Mix vorhanden wäre. 

Obwohl es theoretisch keine Beschränkung gibt, wie viele Reverb‑Plug‑ins man in einer DAW öffnen kann, begrenzt die CPU‑Leistung des Computers praktisch, wie viele Reverbs gleichzeitig laufen können, da Reverbs oft CPU‑Hungrig sind. Also ist es, egal ob Hardware oder Software, wesentlich effizienter, den Hall auf einem Aux‑Kanal laufen zu lassen.

Warum paralleler Hall mehr Kontrolle bietet

Dann gibt es noch die künstlerische Seite. CLA spricht davon, Hall, der auf Auxes liegt, „einzufedern“. Damit meint er, dass er den Hall parallel einmischt. Das reverberierte Signal kommt über den Output des Aux‑Kanals, getrennt vom trockenen Signal auf dem Originalkanal. Wet‑ und Dry‑Signal werden erst wieder zusammengeführt, wenn sie den Master‑Ausgang (oder eventuell einen Sub‑Bus) erreichen.

Warum Insert‑Reverbs sich anders verhalten

Wenn man dagegen einen Reverb direkt als Insert auf eine aufgenommene Spur legt, durchläuft das Quellsignal zuerst den Reverb, bevor es den Kanal‑Ausgang erreicht. In diesem Fall regelt man die Hallmenge mit dem Wet/Dry‑Regler des Plug‑ins, der das Verhältnis von Hall zu trockenem Signal bestimmt. 

Verständnis von Pre‑Delay

Was Pre‑Delay eigentlich bewirkt

Im Video spricht CLA über den Pre‑Delay‑Parameter eines Reverbs, also schauen wir uns genauer an, was das ist, weil es für viele etwas mysteriös erscheinen kann. Pre‑Delay verzögert den Beginn des Halleffekts um eine kurze, einstellbare Dauer (gemessen in Millisekunden). Pre‑Delay hilft, Hall realistischer klingen zu lassen, weil es die Zeit simuliert, die Schall braucht, um in einem halligen Raum zu den Ohren zurückzukehren.

Stellen Sie sich zum Beispiel vor, Sie sind in einer Turnhalle und prellen einen Basketball. Obwohl sich die Schallwellen mit Schallgeschwindigkeit bewegen, benötigt es dennoch einige Millisekunden, bis die ersten Reflexionen (die sogenannten frühen Reflexionen) von Wänden und Decke zurück zu Ihren Ohren kommen.

Warum Pre‑Delay Quellen näher erscheinen lässt

Ein Effekt von Pre‑Delay ist, dass die Schallquelle näher wirkt, und ein anderer, dass der Raum größer erscheint. Das klingt vielleicht widersprüchlich, macht aber beim genaueren Betrachten Sinn.

Warum längeres Pre‑Delay auf einen größeren Raum hindeutet

Mit hinzugefügtem Pre‑Delay klingt eine Quelle näher, weil man den ursprünglichen Klanganteil trocken hört, bevor der Hall nach dem Pre‑Delay einsetzt. Dadurch kann z. B. ein Gesang besser durchsetzen und klarer bleiben. Das Pre‑Delay lässt den Hall außerdem größer wirken, weil Raumgröße und die Zeit, bis reflektierter Schall zurückkehrt, korrelieren.

Hier sind zwei Beispiele, die die Auswirkungen von Pre‑Delay auf Hall demonstrieren.

Hörbeispiele

Beispiel: Gitarre mit und ohne Pre‑Delay

In diesem Beispiel spielt eine Gitarre einen viertaktigen Rhythmuspart, stoppt dann und wiederholt sich. Sie hat Hall vom UAD Plate 140‑Plug‑in auf einem Aux‑Track. Beim ersten Durchgang hat der Hall (mit einer Nachklangzeit knapp unter zwei Sekunden) kein Pre‑Delay. Beim Wiederholen ist ein 50 ms Pre‑Delay hinzugefügt. Achten Sie darauf, wie der Halleffekt mit Pre‑Delay intensiver wirkt.

Beispiel: Schlagzeug mit CLAs Hall‑Timing

Hier ein weiteres Beispiel für Pre‑Delay, mit Hall auf einem Schlagzeug‑Set. In den ersten beiden Takten hören Sie das Raummikrofon des Schlagzeugs ohne zusätzliches Delay. In den nächsten beiden Takten schaltet ein Hall mit CLAs Empfehlung von 1 Sekunde Nachklangzeit und ohne Pre‑Delay ein. In den letzten beiden Takten wird dem Hall 70 ms Pre‑Delay hinzugefügt. Beachten Sie die Unterschiede.

Von Mike Levine

Mike Levine ist Musik‑Technologie‑Journalist sowie Komponist, Produzent und Multiinstrumentalist. Besuchen Sie seine Website michaelwilliamlevine.com