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June 4, 2018

Cómo Procesar Voces Principales | Mark Needham

 

 

 

Mark Needham crea una cadena de efectos de vocal principal bastante elaborada para la canción “In the Middle”, en este extracto del video “Mark Needham Mixing Mona”.

DE-ESSING SANDWICH

Needham comienza con un de-esser, que, para aquellos no familiarizados, reduce la sibilancia (los sonidos “sh”) que pueden afectar las pistas vocales en una mezcla. Un de-esser es como un compresor especializado que actúa solo cuando detecta frecuencias sibilantes. En este caso, Needham comienza con un complemento de de-esser FabFilter Pro DS, configurado en modo Wide Band. Eso significa que cuando detecta sibilancia, atenúa en todo el rango de frecuencia. Experimenta con la configuración de umbral hasta que obtiene la cantidad de de-essing que le gusta. Puedes ver la pantalla de reducción de ganancia de color rojo iluminarse cada vez que el de-esser se activa, atenuando alrededor de 4dB cada vez.

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El FabFilter Pro DS es uno de los dos de-essers utilizados por Needham en la pista vocal. Las áreas sombreadas de verde en la pantalla de forma de onda indican dónde ha ocurrido el de-essing.

A continuación, añade compresión con un Waves CLA-76, que es una emulación del Urei 1176 que Waves desarrolló en colaboración con el extraordinario mezclador Chris Lord Alge. Needham configura la relación en 4:1, el tiempo de ataque en su punto medio y el tiempo de liberación en su configuración más rápida. Ten en cuenta que las configuraciones de ataque y liberación en un 1176 (o emulación de 1176) son opuestas a lo que encontrarías en un compresor estándar. Es decir, las configuraciones más rápidas se logran girando las perillas en el sentido de las agujas del reloj y las más lentas en sentido contrario.

Aun con la entrada y la relación configuradas relativamente bajas, está obteniendo una cantidad bastante significativa de reducción de ganancia porque la vocal entra en el compresor a un nivel bastante alto, y la cantidad de compresión en un 1176 no está gobernada por un control de umbral estándar, sino por el control del nivel de entrada. Cuanto más caliente sea la entrada, más compresión.

Needham luego añade un UAD Precision De-Esser. ¿Por qué dos de-essers? Explica que dado que está utilizando una buena cantidad de compresión, y va a añadir un poco de distorsión, necesita tener cuidado con la sibilancia. Configura el de-esser UAD en una configuración “split-band”, lo que significa que solo un rango de frecuencia seleccionado por el usuario en la pista será atenuado cuando el complemento detecta sibilancia.

EQ PARA EFECTO DE PROXIMIDAD FALSO

En su búsqueda por hacer que la vocal suene más agresiva, Needham inserta un canal Waves SSL E-Channel, para usar su sección de EQ. Aumenta justo por debajo de 3dB en tres frecuencias diferentes: 8kHz, 4kHz y 2.5kHz. Cuando lo reproduce, definitivamente suena más brillante.

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Aquí está la configuración que Needham usa en el UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) para crear un efecto de proximidad falso.

Needham luego inserta un ecualizador UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy), que está utilizando para añadir el sonido del efecto de proximidad a la vocal. Si no estás familiarizado con el efecto de proximidad, es un fenómeno que ocurre con la mayoría de los micrófonos (la excepción más notable son los modelos omnidireccionales) donde la respuesta de baja frecuencia se potencia cuando el micrófono se coloca cerca de la fuente. Los vocalistas a menudo aprovechan el efecto de proximidad para hacer que sus voces suenen más llenas.

Para lograr esto artificialmente, Needham configura el complemento EQP-1A para aumentar y atenuar por igual a 100Hz. Es un poco contraintuitivo, porque pensarías que aumentar y cortar en la misma cantidad no tendría mucho efecto neto, pero el resultado es una emulación bastante cercana del efecto de proximidad. Puedes probar esto tú mismo para ver cómo afecta tu voz o la voz que estás mezclando. Si no tienes un complemento EQP-1A, puedes usar otro ecualizador, y configurar dos bandas a 100Hz, una aumentando y otra cortando.

LAS CABEZAS ROLARÁN

A continuación, Needham añade otro procesador a la cadena vocal. Esta vez inserta un Soundtoys Decapitator, que es un complemento de saturación y distorsión. El Decapitator es un procesador bastante versátil que puede ajustarse para lograr desde una ligera sobrecarga hasta una fuerte saturación. Incluso tiene un botón llamado “Punish” que lleva todo el complemento a un estado de sobrecarga (sin intención de hacer un juego de palabras).

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Needham usa el complemento Soundtoys Decapitator, configurado de esta manera, para añadir un toque de distorsión agresiva a la vocal.

Dado que es una pista vocal, Needham opta por una configuración relativamente sutil, girando el control de Drive a 3 (con el botón Punish apagado), lo que le da a la vocal un poco más de carácter. Deja el resto de los parámetros en sus posiciones predeterminadas.

REVERB DE AMBIENTE

El siguiente paso es añadir algo de reverb, y Needham opta por el Relab Development LX480, una emulación de reverb Lexicon 480L. No lo inserta, sino que lo coloca en un canal auxiliar y envía señal desde la pista utilizando un envío auxiliar. Al configurarlo de esa manera, podrá enrutar otras pistas a la misma reverb utilizando sus envíos auxiliares.

Configura la reverb en una configuración de placa de snare con un tiempo de reverb (RTM) de 2.40 segundos y un predelay de 104ms. El LX480 suena excepcionalmente suave y agrega un considerable pulido a la vocal.

SOLO POR EJEMPLO

Los siguientes son ejemplos de audio relacionados con los efectos y configuraciones utilizados por Needham en el extracto del video.

EJEMPLO 1: Escucha el efecto de proximidad en una vocal hablada. A medida que el hablante se acerca al micrófono, aumentan los graves y el volumen.

EJEMPLO 2: La técnica de Needham “efecto de proximidad con EQ” se demuestra aquí en una vocal hablada. Sin instrumentos que lo enmascaren, puedes escuchar claramente el impacto de la técnica.

EJEMPLO 3: Esto presenta una línea del coro de la canción "In the Middle" de Mona que Needham mezcló en el video, procesada con una cadena vocal similar. La vocal se repite dos veces. La primera vez, el Soundtoys Decapitator está configurado de la misma manera que Needham lo configuró en el video. La segunda vez, la perilla de Drive—que controla la cantidad de distorsión—se empuja casi al doble de donde estaba la primera vez, proporcionando una distorsión vocal más extrema. La configuración más alta aumenta un poco la sibilancia, a pesar de los de-essers en la cadena vocal.

EJEMPLO 4: El Decapitator es excelente en muchos instrumentos diferentes, incluidos los tambores. Aquí hay un bucle básico de batería rock que se reproduce tres veces. La primera vez no tiene procesamiento añadido. La segunda vez, el Decapitator está activado con una configuración moderada que le da más carácter al bucle. La última vez que se repite, se activa el botón Punish en el Decapitator, causando una distorsión más pesada.

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