Mark Needham crée une chaîne d'effets de voix principale assez impliquée pour la chanson "In the Middle", dans cet extrait de la vidéo "Mark Needham Mixing Mona".
DE-ESSING SANDWICH
Needham commence par un de-esser, qui, pour ceux qui ne sont pas familiers, réduit la sibilance (les sons de "s" et "sh") qui peut gêner les pistes vocales dans un mix. Un de-esser est comme un compresseur spécialisé qui s'active uniquement lorsqu'il détecte des fréquences sibilantes. Dans ce cas, Needham commence avec un plug-in de de-esser FabFilter Pro DS, réglé en mode Wide Band. Cela signifie que lorsqu'il détecte de la sibilance, il atténue sur toute la gamme de fréquences. Il fait des expériences avec le réglage de seuil jusqu'à obtenir le niveau de de-essing qu'il souhaite. Vous pouvez voir l'affichage rouge de réduction de gain s'allumer chaque fois que le de-esser s'active, atténuant d'environ 4 dB à chaque fois.
Le FabFilter Pro DS est l'un des deux de-essers utilisés par Needham sur la piste vocale. Les zones en vert dans l'affichage de l'onde indiquent où le de-essing a eu lieu.
Ensuite, il ajoute de la compression avec un Waves CLA-76, qui est une émulation d'Urei 1176 développée en collaboration avec le mixeur extraordinaire Chris Lord Alge. Needham règle le rapport à 4:1, le temps d'attaque à son point médian et le temps de relâchement à son réglage le plus rapide. Notez que les réglages d'attaque et de relâchement sur un 1176 (ou son émulation) sont inversés par rapport à ce que vous trouveriez sur un compresseur standard. C'est-à-dire que les réglages les plus rapides sont obtenus en tournant les boutons dans le sens des aiguilles d'une montre et les plus lents dans le sens inverse.
Même avec l'entrée et le rapport réglés relativement bas, il obtient une quantité de réduction de gain assez significative car la voix arrive au compresseur à un niveau assez élevé, et la quantité de compression sur un 1176 est régulée non pas par un contrôle de seuil standard, mais par le contrôle du niveau d'entrée. Plus l'entrée est forte, plus la compression est importante.
Needham ajoute ensuite un de-esser UAD Precision. Pourquoi deux de-essers ? Il explique que puisqu'il utilise une quantité assez importante de compression, et qu'il va ajouter un peu de distorsion, il doit être prudent concernant la sibilance. Il règle le de-esser UAD en configuration "split-band", ce qui signifie que seule une plage de fréquences sélectionnée par l'utilisateur dans la piste sera atténuée lorsque le plug-in détecte de la sibilance.
EQ À EFFET DE PROXIMITÉ FAUX
Dans sa quête pour rendre la voix plus agressive, Needham insère ensuite un bandeau de canal Waves SSL E-Channel, pour utiliser sa section EQ. Il augmente de juste en dessous de 3 dB à trois fréquences différentes : 8 kHz, 4 kHz et 2,5 kHz. Lorsqu'il le rejoue, c'est définitivement plus clair.
Voici le réglage utilisé par Needham sur l'égaliseur UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) pour créer un effet de proximité faux.
Needham insère ensuite un égaliseur UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy), qu'il utilise pour ajouter le son de l'effet de proximité à la voix. Si vous n'êtes pas familier avec l'effet de proximité, c'est un phénomène qui se produit avec la plupart des micros (la seule exception notable étant les modèles omnidirectionnels) où la réponse en basses fréquences est accentuée lorsque le micro est positionné près de la source. Les chanteurs tirent souvent parti de l'effet de proximité pour rendre leurs voix plus pleines.
Pour atteindre cela de manière artificielle, Needham règle le plug-in EQP-1A pour amplifier et atténuer également à 100 Hz. C'est un peu contre-intuitif, car on pourrait penser qu'amplifier et couper de la même quantité n'aurait pas beaucoup d'effet net, mais le résultat est une émulation assez proche de l'effet de proximité. Vous pouvez essayer cela vous-même pour voir comment cela affecte votre voix ou une voix que vous mixez. Si vous n'avez pas de plug-in EQP-1A, vous pouvez utiliser un autre EQ et régler deux bandes à 100 Hz, l'une amplifiant et l'autre atténuant.
DES TÊTES VONT TOMBER
Ensuite, Needham ajoute encore un autre processeur à la chaîne vocale. Cette fois, il insère un Soundtoys Decapitator, qui est un plug-in de saturation et de distorsion. Le Decapitator est un processeur assez polyvalent qui peut être réglé pour obtenir tout, d'une légère distorsion à une saturation forte. Il dispose même d'un bouton appelé "Punish" qui met le plug-in entier en sursis (sans mauvais jeu de mots).
Needham utilise le plug-in Soundtoys Decapitator, réglé comme cela, pour ajouter une touche de distorsion edge à la voix.
Comme il s'agit d'une piste vocale, Needham opte pour un réglage relativement subtil, réglant le contrôle de Drive à 3 (avec le bouton Punish éteint), ce qui donne à la voix un peu plus de relief. Il laisse les autres paramètres à leurs positions par défaut.
VERB VIBRANT
La prochaine étape consiste à ajouter un peu de réverbération, et Needham opte pour le Relab Development LX480, une émulation de réverbération Lexicon 480L. Il ne l'insère pas, mais la place sur un canal auxiliaire et envoie le signal depuis la piste en utilisant un envoi auxiliaire. En configurant cela de cette manière, il pourra acheminer d'autres pistes vers la même réverbération en utilisant leurs envois auxiliaires.
Il règle la réverbération sur un réglage de plaque de caisse claire avec un réglage RTM (temps de réverbération) de 2,40 secondes et un pré-délai de 104 ms. Le LX480 sonne exceptionnellement lisse et ajoute une brillance considérable à la voix.
JUSTE À TITRE D'EXEMPLE
Voici des exemples audio liés aux effets et réglages utilisés par Needham dans l'extrait vidéo.
EXEMPLE 1 : Écoutez l'effet de proximité sur une voix parlée. À mesure que le locuteur s'approche du micro, les basses et le volume augmentent.
EXEMPLE 2 : La technique "effet de proximité avec EQ" de Needham est démontrée ici sur une voix parlée. Sans instruments pour la masquer, vous pouvez clairement entendre l'impact de la technique.
EXEMPLE 3 : Cet extrait présente une ligne du refrain de la chanson de Mona "In the Middle" que Needham a mixée dans la vidéo, traitée avec une chaîne vocale similaire. La voix se répète deux fois. La première fois, le Soundtoys Decapitator est réglé de la même manière que Needham l'a configuré dans la vidéo. La deuxième fois, le bouton de Drive—qui contrôle la quantité de distorsion—est poussé presque deux fois plus haut qu'il ne l'était la première fois, offrant une distorsion vocale plus extrême. Le réglage plus élevé augmente un peu la sibilance, malgré les de-essers dans la chaîne vocale.
EXEMPLE 4 : Le Decapitator est excellent sur de nombreux instruments différents, y compris les percussions. Voici un simple loop de batterie rock qui se joue trois fois. La première fois, il n'y a pas de traitement ajouté. La deuxième fois, le Decapitator est activé avec un réglage modéré qui donne plus de caractère au loop. La dernière fois qu'il se répète, le bouton Punish sur le Decapitator est activé, provoquant une distorsion plus importante.
