Michael Brauer est l'un des ingĂ©nieurs de mixage d'Ă©lite au monde. Sa technique âBrauerize©â de mixage dans plusieurs compresseurs parallĂšles est unique et puissante. Il l'a initialement dĂ©veloppĂ©e sur une console SSL mais l'a ensuite traduite avec succĂšs pour un mixage âin-the-boxâ. Dans cet extrait de Michael Brauer L'Ă©volution de l'analogique au numĂ©rique "Brauerize"©, il discute de la genĂšse de sa technique et donne un bref aperçu de son fonctionnement lorsqu'elle est appliquĂ©e aux voix principales.
Dans cet article, nous examinerons son approche de la compression vocale en dĂ©tail. Si vous ĂȘtes un membre de Puremix, vous pouvez regarder la vidĂ©o complĂšte pour entendre Michael et son ingĂ©nieur assistant, Fernando Reyes, l'expliquer. Les membres peuvent Ă©galement tĂ©lĂ©charger le modĂšle de session Pro Tools de Michael.
The Float
Avec les voix, la clé de la technique de Michael est de mixer dans une collection de plugins de compresseurs parallÚles post-fader, chacun ayant une signature tonale différente.
De sa piste d'origine (oĂč elle a Ă©tĂ© enregistrĂ©e ou importĂ©e dans Pro Tools), la voix principale est routĂ©e vers une piste de dossier nommĂ©e LV (qui signifie Lead Vocal). Pour ceux qui ne connaissent pas, une piste de dossier dans Pro Tools agit comme un conteneur pour plusieurs pistes. Vous pouvez contrĂŽler son volume et son routage et ajouter des inserts ou des envois.
Quelques-unes des pistes dans le modĂšle de session de Michael.
La sortie de la piste LV alimente une seule piste auxiliaire appelĂ©e Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1). Fernando dĂ©crit LVD1 comme une âpiste utilitaireâ car sa sortie est dĂ©sactivĂ©e et elle est utilisĂ©e pour diriger la voix vers les diffĂ©rents compresseurs individuels et, sĂ©parĂ©ment, vers plusieurs dĂ©lais.
La compression parallÚle conventionnelle implique de créer une copie trÚs compressée de la piste cible et d'en ajouter suffisamment au mixage pour obtenir l'effet désiré. à la fois la piste compressée et l'original non compressé sont envoyés au mix bus.
Pour les voix, la version de Michael est diffĂ©rente car la voix principale est âflottĂ©e.â Cela signifie qu'elle ne passe pas par son propre canal vers le mix bus. Elle y arrive exclusivement par les sorties des compresseurs parallĂšles et ceux des rĂ©verbĂ©rations et dĂ©lais.
La piste LV est routée vers LVD1, qui n'a pas de sortie.
Avant d'atteindre ces compresseurs post-fader, Michael applique une compression pré-fader à la voix sur la piste LV, utilisant généralement un compresseur UAD LA-2A Gray pour contrÎler sa plage dynamique. Si elle est trop "pic" (avec des pics de volume), cela peut faire en sorte que les compresseurs postérieurs attenuent trop.
âJe veux l'adoucir un peu,â dit-il. âEn gĂ©nĂ©ral, je vais crĂ©er le caractĂšre de la voix sur les inserts. Ce ton est dirigĂ© vers les autres compresseurs. Donc tous les autres compresseurs rĂ©agissent Ă ce ton. J'essaie juste de le maĂźtriser.â
Si le LA-2A est trop chaud pour une chanson particuliÚre, il dit qu'il utilisera plutÎt un UAD Neve 33609 pour la pré-compression. Un autre insert sur la piste LV est un canal Plugin Alliance Brainworx SSL 4000E, que Michael utilise pour tous les ajustements d'égalisation qu'il souhaite faire avant que la voix ne soit envoyée aux compresseurs parallÚles.
Michael utilise un plugin LA-2A pour la âprĂ©-compression.â
La piste LV dispose également d'envois vers les différentes réverbérations vocales et vers un 1176. Il dit qu'il utilise le 1176 pour ajouter de la présence sans rendre la voix plus forte.
Un effet secondaire bĂ©nĂ©fique de l'architecture de mixage de Michael est que les rĂ©verbĂ©rations sont alimentĂ©es par la voix sĂšche sur le canal LV. En consĂ©quence, elles rĂ©agissent au signal avant qu'il ne soit envoyĂ© aux compresseurs postĂ©rieurs. âQuand les compresseurs travaillent et se forment,â explique Michael, âils font cela sĂ©parĂ©ment de ce que la rĂ©verbĂ©ration perçoit. C'est ce qui crĂ©e cette belle profondeur.â
The Compressors
Concentrons-nous sur les compresseurs que Michael utilise. Chacun est sur une piste auxiliaire sĂ©parĂ©e et alimentĂ© par un envoi sur la piste LVD1. Dans le modĂšle, les compresseurs de voix principales se trouvent tous dans un dossier intitulĂ© âLV Compressors.â
Initialement, tous les envois sur la piste LVD1 sont rĂ©glĂ©s sur un gain unitaire, mais les compresseurs sont tous calibrĂ©s pour avoir le mĂȘme niveau de sortie et rĂ©gler une rĂ©duction de gain d'environ 1dB chacun.
Chaque compresseur offre une qualitĂ© tonale diffĂ©rente qui peut ĂȘtre accentuĂ©e sur une voix, comme le âton de tĂȘte,â la âgorge,â et la âpoitrine.â En ajustant les niveaux relatifs entre ses quatre envois de compresseurs, il peut crĂ©er le son qu'il souhaite. C'est un aspect critique de son installation car cela lui donne un contrĂŽle suprĂȘme sur le ton et les contours de la voix principale.
La liste de compresseurs de Michael se compose de huit plugins sur sept pistes, alimentés par un total de quatre envois sur la piste LV. Si ces chiffres semblent confus, c'est parce qu'un des canaux de compresseurs (VoxBox Inflator) a deux compresseurs, et trois des envois (PawnPr, BlueDist, et FairVx) alimentent deux compresseurs chacun.
En regardant les entrées, vous remarquerez que seuls quatre envois sont utilisés pour tous les sept canaux de compresseurs.
Voici de brĂšves descriptions des compresseurs de voix principales dans le modĂšle de Michael :
Softube Summit Audio TLA-100 : Ce plugin modélise la version matérielle chaude et lisse basée sur des tubes du TLA-100.
Korneff Pawn Shop : Un compresseur numérique original, Pawn Shop offre une compression au son plus rauque et guttural.
Kazrog Powers Music Company Presto : Le plugin Presto est un autre modĂšle d'un compresseur Ă tubes matĂ©riel. Celui-ci remonte aux annĂ©es 1960 et a Ă©tĂ© initialement conçu pour la radio, mais a ensuite Ă©tĂ© modifiĂ© pour la production musicale. Michael dĂ©crit sa compression comme âsonnante et luxuriante.â
UAD 1176 Rev A (alias âBlue Stripeâ) : Un modĂšle de l'une des incarnations du compresseur FET classique, il fournit du caractĂšre et de l'Ă©nergie. âIl excite une voix non excitĂ©e,â dit Michael, qui parfois le rĂšgle sur âAll Buttons In.â
UAD Empirical Labs Distressor : Michael rĂšgle gĂ©nĂ©ralement le plugin Distressor sur âNuke,â ce qui applique le ratio le plus Ă©levĂ© possible. Comme avec le 1176, Michael utilise le Distressor pour ajouter de l'excitation. Le canal Distressor a Ă©galement un plugin UAD Pultec EQP-1A ajoutant sa signature tonale unique et un boost Ă 8kHz.
UAD Fairchild 660 : Une Ă©mulation de l'un des compresseurs/limiteurs Ă tubes classiques de tous les temps, il fournit un ton de tĂȘte et de poitrine et une douceur.
VoxBox Inflator : Celui-ci est en réalité deux compresseurs différents. Un UAD Manley VoxBox et un Oxford Inflator. Michael vante la combinaison des deux pour leur clarté.
Il dit qu'il insĂšre toujours un plugin SSL 9000 J sur chacun des canaux de compresseurs parallĂšles. âJe suis une personne SSL Ă part entiĂšre,â dit-il. âJuste parce que je ne suis pas sur une console ne signifie pas que je ne veux pas continuer Ă entendre SSL dans ma tĂȘte.â
Il utilise souvent l'égaliseur du SSL 9000 J pour couper vers environ 300Hz afin d'ajouter de la clarté. Il atténue également parfois à 3.8kHz. De plus, il effectue souvent des coupes dans les hautes fréquences avec un plugin Fab Filter Q, qu'il insÚre également sur chaque canal de compresseur.
Sur chaque canal de compresseur, Michael insĂšre des plugins Fab Filter Pro Q3 et SSL 9000 J.
Ride the Magic Fader
En plus d'ajuster l'équilibre des compresseurs parallÚles, il passe du temps à ajuster le niveau allant vers la piste LVD1. Plus il rÚgle le fader LV haut, plus le signal est envoyé vers la piste LVD1. Cela, à son tour, pousse les compresseurs postérieurs plus fort.
Il dit qu'il y a un point idĂ©al pour rĂ©gler le fader LV qu'il Ă©couteâen fonction de ce qui se passe dans le reste de la chanson. Quand il pousse les compresseurs juste ce qu'il faut, le son va âs'Ă©panouir,â le rendant plus grand et plein de caractĂšre.