Andrew Scheps e il Neve 8068
In questo estratto dal video “Andrew Scheps Neve Console,” Scheps parla del mixer Neve 8068 d'epoca che aveva installato al Monnow Valley Studio in Galles. Si tratta di una console più datata, che combina due moduli costruiti in anni diversi—1979 e circa 1981. Il video completo (disponibile ai membri Puremix Pro) entra nei dettagli sulla console e sul suo utilizzo, ma in questa parte Scheps spiega la differenza tra una console split e una console inline, di cui la 8068 è quest'ultima.
Come si sono evolute le console di registrazione
Dai mixer mono al flusso di lavoro multitraccia
SPLITSVILLE
Inizia parlando di come le prime console di grandi dimensioni avessero più canali per i microfoni, ma solo un'uscita mono. Questo perché, quando furono costruite, le registrazioni e le trasmissioni erano strettamente in mono.
Perché gli ingegneri avevano bisogno delle console split
Una volta che la registrazione multitraccia e la produzione stereo divennero standard nell'industria discografica, fu necessario creare una console in grado non solo di inviare microfoni e altre sorgenti al registratore, ma anche di monitorare il nastro. Questo portò all'invenzione della console split, che aveva una sezione canali per collegare i microfoni e inviarli al nastro, e un modulo separato che fungeva da sezione monitor.
La Neve 8068 fu una delle prime console inline.
All'inizio, spiega Scheps, le sezioni monitor nelle console split erano rudimentali, avendo solo manopole per il volume di ogni canale e interruttori per assegnarli al canale sinistro o destro.
IN LINEA: La Neve 8068, una delle prime console inline
Le console inline hanno cambiato tutto
La tecnologia continuò ad avanzare, e verso la fine degli anni '70, quando le macchine a 16 tracce erano all'avanguardia, fu inventato un nuovo tipo di mixer: la console inline. Scheps sottolinea che la Neve 8068 fu una delle prime.
L'idea di base di una console inline è che, invece di avere aree separate per ingresso e monitoraggio, queste funzioni sono combinate sulle stesse strisce di canale. Sono inclusi i preamplificatori microfonici, gli EQ e le sezioni di monitor.
Con la console in modalità Record, le cinque grosse manopole su ogni canale sotto gli interruttori del bus di registrazione bianchi servono per il livello del preamplificatore microfonico e per l'EQ del segnale in ingresso.
Spiegazione delle modalità Record e Remix
Scheps spiega che sulla 8068 è possibile scegliere tra due modalità operative: Record e Remix. La prima è per il tracking e la seconda per il mix. (Nota che la modalità Remix usa la parola “remix” nel senso antico, intendendo semplicemente mixare, a differenza della definizione odierna di riorganizzare e ri-orchestrare brani esistenti.)
SPLIT DEL CANALE: Come funziona la Neve 8068 in modalità Record
Flusso del segnale in registrazione attraverso la striscia canale
Quindi, in modalità Record, che è migliore per il tracking e gli overdub, le strisce canale della 8068 sono essenzialmente divise in due. Scheps sottolinea che l'ingresso da un microfono passa attraverso il preamplificatore mic, attraversa la sezione EQ e poi arriva al fader. Da lì può essere inviato a uno dei quattro invii aux così come a uno dei 16 bus multitraccia. Sulla 8068, si instrada un segnale verso quei bus premendo pulsanti nella parte superiore di ogni canale, vicino al ponte dei meter. Ci sono solo 16 bus perché 16 tracce era il massimo all'epoca in cui la console è stata costruita.
Quando è in modalità Remix, i controlli di monitor erano sopra i fader, vicino al fondo di ogni striscia canale.
Monitorare i ritorni dal nastro durante la registrazione
L'altra funzione di un canale in modalità Record è monitorare il segnale che ritorna dal nastro. Il segnale entra nel mixer attraverso l'ingresso di linea e poi va a una manopola del volume, a quattro send e al quad bus. Quest'ultimo è ciò che alimenta gli altoparlanti.
Come funziona la 8068 in modalità Remix
In modalità Remix, invece, i canali sono combinati, così che puoi inserire o un microfono o un ingresso di linea (come il segnale che ritorna dal nastro), e poi instradarlo attraverso tutti gli otto send aux (anziché solo quattro in modalità Record), tutti i 16 bus multitraccia e nel quad bus. Questo è chiaramente superiore per il mixaggio.
MA LA MIA DAW? (Mixer DAW vs console hardware)
Perché le DAW offrono potenza ma mancano del controllo fisico degli I/O
Ti sei mai chiesto come il mixer della tua DAW si confronti con una console hardware in termini di funzionalità? A parte la questione della qualità del suono analogico vs digitale—in particolare gli attributi sonori vintage di una console come la 8068—e guardando solo alla funzionalità, il mixer di una DAW ha alcuni grandi vantaggi. Questi includono numero di canali illimitato, automazione molto più profonda e potente e richiamo totale. Detto questo, il mixer di una DAW riproduce solo in parte ciò che fa una console hardware.
Il mixer della tua DAW è estremamente potente, ma poiché esiste solo in software, gli mancano le funzioni di controllo degli ingressi e del monitor di una console hardware, e deve essere integrato con dispositivi outboard.
Le funzionalità mancanti che devi sostituire con attrezzatura esterna
Per esempio, un mixer DAW non ha preamplificatori microfonici propri né ingressi e uscite di linea: quelli devono provenire da un'interfaccia audio esterna o da unità mic-pre collegate a un'interfaccia. Inoltre, poiché esiste interamente in software, il tuo mixer DAW non ha uscite per cuffie né un interruttore talkback o un selettore monitor. Puoi ottenere le uscite cuffie dalla tua interfaccia audio, ma se hai bisogno di commutazione degli speaker e talkback, probabilmente avrai anche bisogno di un monitor controller (anche se alcune interfacce offrono alcune di queste funzioni).
RIEPILOGO: Capire il sommaggio analogico vs il sommaggio digitale
Perché il sommaggio analogico si comporta diversamente dal digitale
Un'altra grande differenza tra un mixer DAW e un mixer hardware analogico è la funzione di sommaggio. In una DAW, le singole tracce vengono combinate digitalmente in un mix stereo al momento del mixdown. In tale mix non si può superare 0dBFS (decibel full scale, la misura del volume utilizzata in audio digitale). Se lo fai, l'audio viene tagliato duramente (hard-clipped) e può causare distorsioni sgradevoli.
Su una console analogica, le tracce passano attraverso una fase di sommaggio analogico, che fornisce più headroom perché puoi andare oltre 0dBVU (decibel volume-units, la misura usata nella registrazione analogica sui meter). A differenza del digitale, superare lo 0 in analogico può essere una cosa positiva, provocando una saturazione calda con armoniche aggiunte.
Come i mixer di sommaggio riportano il carattere analogico nelle DAW
Ingegneri e musicisti che preferiscono mixare in analogico partendo dalla loro DAW possono aggiungere un summing mixer al loro sistema. Si tratta di un'unità hardware analogica che permette di inviare singole tracce o stem dall'interfaccia (tipicamente dalle sue uscite analogiche—servono almeno otto uscite dall'interfaccia per farlo funzionare) e sommarle in stereo nel dominio analogico. È un altro pezzo di hardware outboard necessario per duplicare la funzionalità di una console analogica.
Il Dangerous 2-Bus+ è un esempio di mixer di sommaggio.
Di solito configuri il sistema in modo che l'uscita mixata del summing amp ritorni nella tua interfaccia, attraverso i suoi convertitori A/D, e venga registrata su una traccia stereo nella tua DAW.
