Andrew Scheps: Mixing The Heavy

Uso di un limiter sul basso fuzz

Configurazione dell'insert

In questo estratto dal video “Andrew Scheps: Mixing The Heavy,” Scheps offre una spiegazione concisa e di facile comprensione delle differenze tra compressione in insert, limiting e compressione parallela. Lo fa nel contesto della discussione sul motivo per cui ha scelto un limiter invece di un compressore per il basso fuzz presente nella canzone che sta mixando nel video.

Perché un limiter?

Spiega che sta usando un Waves L2 limiter come ultimo insert nella catena di effetti sulla parte di basso in questione. Imposta la Threshold a -3.2dB, l'Output Ceiling a -0.2dB e attiva l'opzione Auto-Release per il tempo di rilascio. Dopo aver ascoltato con e senza il limiter, commenta che l'L2 sta facendo il suo lavoro livellando il livello delle note nella traccia.

Comprendere il brickwall limiting

SBAZZARE IL MURO

Rapporto 100:1 spiegato

Scheps osserva che un limiter è semplicemente un compressore con rapporto 100:1, il che significa che è, in sostanza, un “compressore brickwall.” Perché usa il termine “brickwall”? Sottolinea che a un rapporto 100:1 bisognerebbe aumentare il livello di ingresso di 100 dB solo per ottenere un aumento di 1 dB di guadagno. È una vera barriera.

Ecco le impostazioni che Scheps usa per applicare il Waves L2 limiter al basso fuzz nel video.

Cosa significa "brickwall"

In virtù di quell'estremamente alto rapporto, un limiter agisce sul tuo audio in modo diverso rispetto a un compressore. Scheps dice che gli piace visualizzare un compressore come se spingesse verso il basso le punte delle note. Ma con un limiter brickwall è più come se tutto l'audio venisse spinto contro il soffitto. Ciò che arriva in cima non va in clipping, si appiattisce e non può diventare più forte. Il risultato è che la gamma dinamica (la differenza tra le note più morbide e quelle più forti) si riduce.

Quando Scheps evita la compressione in insert

Preservare il tono naturale

Scheps menziona inoltre che, per la maggior parte, non usa molta compressione in insert perché sente che altera troppo il carattere degli strumenti, specialmente quando cerca di mantenerli naturali nel suono.

Scegliere invece la compressione parallela

Dice che se il basso elettrico non fosse stato fuzzato e avesse voluto mantenere il suo suono naturale, probabilmente avrebbe usato un compressore parallelo per uniformare le dinamiche. Questo avrebbe comportato duplicare la parte di basso (o riportarla su un'altra traccia con un send e return su un bus) in modo da avere due tracce di basso. Una non avrebbe avuto compressione e l'altra sarebbe stata fortemente compressa.

Poi avrebbe miscelato gradualmente la traccia compressa fino a quando la combinazione di tracce compresse e non compresse non avesse creato un suono che gli piacesse. Perché la traccia originale sarebbe comunque rimasta predominante nel segnale, il tono complessivo del basso, specialmente l'attacco e il rilascio delle note, sarebbe rimasto più naturale, ma la gamma dinamica sarebbe stata comunque ridotta in una certa misura.

Compresssione parallela spiegata

Il "meglio di entrambi i mondi"

Scheps descrive la compressione parallela come il “meglio di entrambi i mondi,” perché non altera il suono naturale dello strumento e allo stesso tempo rende le dinamiche più controllate. Dice che la decisione se usare un limiter, un compressore o un compressore parallelo dipende da quanto del carattere originale del suono vuoi mantenere.

Scegliere il metodo giusto

Afferma che dipende da ciò che stai comprimendo e dalle particolarità della canzone su cui stai lavorando, e che col tempo svilupperai una “libreria” nella tua testa di ciò che suona bene in quali situazioni.

BASSO VS. BASSO

Ascoltiamo un esempio di varie strategie di compressione su una parte di basso elettrico pulito che dimostrerà ciò di cui parlava Scheps:

I tre esempi seguenti presentano la stessa parte di basso, ma in ognuno viene adottato un approccio diverso alla compressione:

Esempio 1: Basso con compressione in insert.

Esempio 2: Basso con compressione parallela

Esempio 3: Basso con un limiter.

(Nota che il limiter ha reso questa traccia sostanzialmente più alta, ma per evitare l'effetto “più forte è meglio” per questo confronto d'ascolto, ne abbiamo regolato il livello complessivo per farlo corrispondere agli altri esempi.)

In questo screenshot vedi la forma d'onda della stessa parte di basso con tre diversi tipi di processamento: compressione in insert (in alto), compressione parallela (al centro) e un limiter brickwall (in basso). Nota come il limiter abbia sia ridotto la gamma dinamica sia reso l'intera traccia più forte. La gamma dinamica della traccia compressa in parallelo è leggermente ridotta.

Uso della compressione parallela su altre sorgenti

VEDERE DOPPIO

Quando usarla

La compressione parallela può essere anche una tecnica molto efficace su voci, chitarre, batteria e praticamente qualsiasi sorgente. Detto questo, è più complessa da impostare e potrebbe non essere pratica in alcuni casi (ad esempio se devi gestire un gran numero di tracce che richiederebbero la configurazione, o se non vuoi appesantire la sessione con molte tracce duplicate o routing complessi).

Consigli per la compressione in insert quando vuoi un suono più naturale

Quando vuoi usare un compressore in insert sulla traccia, ma cerchi di mantenere un suono più naturale come quello che si ottiene con la compressione parallela, ecco alcuni consigli:

• Può sembrare ovvio, ma usa quanta meno compressione possibile per raggiungere i tuoi obiettivi sonori per la traccia. Se stai cercando di domare le dinamiche, puoi fare ulteriore riduzione dei picchi con l'automazione del volume.
• Fai attenzione alle impostazioni di attack. Un attack troppo veloce può schiacciare i transienti delle note e far suonare uno strumento o una voce in modo innaturale. Oltre circa 12ms è generalmente sicuro per preservare l'attacco.
• Puoi ottenere quello che è essenzialmente compressione parallela inserendo un compressore con un controllo mix (aka “wet/dry”) e impostandolo sostanzialmente sotto il 100%.