Il produttore/mixer di Toronto Brian Moncarz usa l'equalizzatore Manley Massive Passive, in una forma o nell'altra, da oltre 10 anni. Inizialmente lavorava con la versione hardware quando mixava in analogico, poi è passato all'emulazione plug-in UAD quando ha iniziato a mixare in-the-box.
Moncarz afferma di non aver mai confrontato direttamente le versioni hardware e plug-in, ma apprezza entrambe. Sottolinea che deve essere più "deciso" con le impostazioni sul plug-in, cioè deve usare potenziamenti e attenuazioni più consistenti per ottenere il suono che cerca rispetto a quanto faceva con l'hardware. Il Massive Passive è parte integrante del suono dei suoi mix, e lo accredita per "far prendere vita al suo mix bus."
In questo estratto gratuito dal video "Brian Moncarz Template and Workflow," Moncarz, che si è fatto un nome mixando gruppi rock come Our Lady Peace, The Trews e CIrca Survive, tra molti altri, parla del plug-in UAD Manley Massive Passive. Lo usa sul suo Mix Bus A, che è una delle sue due configurazioni di mix-bus.
Queste sono le impostazioni iniziali che Moncarz preferisce usare sul plug-in.
È DAVVERO MASSIVO
Se non conoscete il Manley Massive Passive, la versione outboard originale è un equalizzatore stereo a valvole con quattro bande—Low, Low Mid, High Mid e High per lato. Ogni banda può essere impostata in boost o cut con un filtro di tipo bell o shelf, e dispone di una selezione specifica per banda di 11 frequenze diverse. (C'è un certo sovrapporsi nelle gamme di frequenza delle bande.) Sono inoltre presenti controlli per la larghezza di banda (Q) e il guadagno (Gain) per ogni banda e filtri Low Pass e High Pass per lato.
Il plug-in ha lo stesso set di controlli della versione hardware e aggiunge un'opzione Link, che permette di collegare i due lati o impostarli in modo indipendente.
PUNTI DI PARTENZA
Le impostazioni predefinite di Moncarz sul Massive Passive partono con alcuni potenziamenti piuttosto marcati. Tutte e quattro le bande (per ciascun lato, poiché lavora in modalità Link) sono impostate appena sotto il 6 (su una scala da 0 a 10), con 0 che indica nessun guadagno. Ciò significa che inizialmente sta aumentando in modo significativo il livello su quattro frequenze diverse.
Adotta un approccio insolitamente proattivo all'equalizzazione usando impostazioni così aggressive fin dall'inizio. Questo mostra quanta fiducia abbia nelle sue tecniche. È anche flessibile con queste impostazioni e le aggiusta durante il processo, quando necessario.
Nell'estratto, Moncarz esamina ogni impostazione (che influisce sia sul lato sinistro che su quello destro, perché è in modalità Link). Per la banda bassa, la frequenza è impostata a 68kHz. Questo influenzerà principalmente i bassi e la cassa. Imposta il Q a metà per questa banda, quindi non è molto larga.
La banda successiva è la Low Mid, che imposta a 390Hz, ossia all'estremità superiore di quella banda. In situazioni in cui le frequenze del medio-basso si "accumulano," ovvero si sovrappongono eccessivamente, allora imposterà la Low Mid a 180Hz, ridurrà leggermente la larghezza di banda e effettuerà un taglio.
Una versione per mastering, il Manley Massive Passive MST è inclusa con il plug-in standard. Offre manopole della larghezza di banda a scatti per un richiamo delle impostazioni più semplice.
Il suo punto di partenza per la banda High Mid è 1 kHz. A volte la sposta fino a 1,5 kHz o 2 kHz a seconda del materiale sorgente. La banda High è impostata a 16 kHz per aggiungere aria al mix, e talvolta anche fino a 27 kHz. Moncarz dice che, come mixer rock, spesso deve intervenire più sull'estremità alta del mix che su quella bassa.
Infine, dice che a volte attiva il filtro High Pass per sistemare le basse frequenze che necessitano di essere compatte. Per questo trova utile impostarlo a 22 Hz.
OVUNQUE NEL MIX
Come ha mostrato Moncarz, il Massive Passive è eccellente sul mix bus, ma funziona egregiamente anche su tutti i tipi di sorgenti. Non è ciò che si definirebbe un "equalizzatore chirurgico" perché ha bande di frequenza fisse, ma è pieno di carattere. Le sue impostazioni predefinite di frequenza sono molto utili per trattare diversi strumenti. Inoltre offre ulteriore flessibilità perché è possibile selezionare per ogni banda un filtro di tipo shelf o bell.
L'UAD Manley Massive Passive viene venduto come una "collection," perché include anche una versione per mastering del plug-in, il Manley Massive Passive MST. Ha un aspetto sostanzialmente identico, ma presenta alcune differenze nelle specifiche di guadagno e dispone di un controllo della larghezza di banda a scatti, anziché continuo, il che rende più semplice il richiamo delle impostazioni di larghezza di banda.
Gli esempi seguenti provengono tutti da un unico rough mix. Per prima cosa sentirete il mix completo senza e con i Massive Passive EQ applicati a ciascuna traccia. Ogni esempio successivo mette in evidenza uno degli strumenti in solo, senza e con il plug-in Massive Passive. In ogni esempio, il Massive Passive (o più istanze dello stesso nel caso del mix completo) è bypassato nelle prime quattro battute e attivato nelle ultime quattro. Dopo ogni esempio seguiranno screenshot che mostrano le impostazioni.
Esempio 1: Ecco il mix completo senza e con. Il Massive Passive è stato usato per equalizzare ogni traccia.
Esempio 2: Batteria (mix stereo) senza e con EQ. Un boost abbastanza stretto a 150 Hz aiuta a far risaltare e rendere più piena la cassa. I boost a 1 kHz e 1,2 kHz ravvivano e danno vita al rullante. Un aumento a 8 kHz vivacizza leggermente il charleston.
Impostazioni batteria
Esempio 3: Basso senza e con EQ. Un boost abbastanza consistente a 330 Hz con Q medio. Le altre due bande sono spente.
Impostazioni basso
Esempio 4: Conga senza e con EQ. Un boost a 470 Hz con Shelf selezionato e uno a 820 Hz rendono più piena la conga bassa. Un boost a 1 kHz (bell) e a 8,2 kHz (Shelf) fanno risaltare il colpo secco della conga più alta. Il filtro High Pass è impostato a 68 Hz per ripulire le basse non necessarie.
Impostazioni conga
Esempio 5: Piano elettrico senza e con EQ. Boost a 330 Hz e 820 Hz e potenziamenti più significativi a 1 kHz e 16 kHz (Shelf) danno più corpo e aria al piano. Il filtro High Pass è impostato a 120 Hz.
Impostazioni piano elettrico
Esempio 6: Chitarra ritmica senza e con EQ. Questa parte di note singole basse viene potenziata alle basse a 220 Hz per dare corpo, tagliata leggermente a 550 Hz per ridurre il medio-basso e aggiungere chiarezza, potenziata a 2 kHz per definire e a 8 kHz per brillantezza. Il filtro High Pass è impostato a 120kHz.
Impostazioni chitarra ritmica
Esempio 7: Chitarra solista senza e con EQ. Un boost con ampia larghezza di banda a 330 Hz aiuta ad aggiungere peso, e aumenti più stretti a 2,2 kHz e 12 kHz aggiungono brillantezza e aria. Il filtro High Pass è alzato fino a 220 Hz per eliminare le informazioni non necessarie al di sotto di quella frequenza.
