"Let's see what we're going to do with the main characters in this story," says Chris Lord-Alge at the beginning of this excerpt from his video, "Mixing Vifolly with CLA." By the "main characters," he's referring to the vocal tracks, of which there are quite a few.
CLA e il suo assistente stanno esaminando quelle tracce, cercando di capire cosa c'è su ciascuna. Si tratta di una situazione in cui gli è stata consegnata una sessione registrata altrove da un altro ingegnere, quindi deve identificare e configurare correttamente le tracce in un modo che gli sia comodo prima di proseguire con il mix.
PROCESSA QUEL BUS
Come vedrai nell'estratto, finirà per instradare le tracce vocali attraverso uno di diversi set di bus vocali (detti anche "sottogruppi"), configurati su tracce aux in Pro Tools, ciascuno con lo stesso processamento. Il vantaggio di una configurazione del genere è che puoi instradare più tracce vocali attraverso un bus e processarle come un gruppo. È anche molto più efficiente in termini di CPU rispetto a inserire tutti i processori su ogni canale singolarmente.
Questa cattura dello schermo dal video mostra come CLA ha configurato le tracce vocali in questa sessione. Vedrai i canali attivi dei bus vocali a sinistra e alcune delle innumerevoli tracce vocali a destra.
Imposta il primo bus vocale con il plug-in Waves SSL E Channel, che userà per la sezione EQ, nel primo slot di insert. Nel slot successivo inserisce un Waves CLA-76, che è un'emulazione di un 1176 alla cui sviluppo ha collaborato. Dopo di quello inserisce un altro dei suoi lavori con Waves, il plug-in CLA Vocals, che include una gamma di processamenti vocali tra cui EQ, compressione, riverbero, effetti di pitch e delay. Nell'ultimo slot inserisce un Waves L1 limiter.
CLA EQ e filtra i bus vocali usando il plug-in Waves SSL E-Channel.
Poi fa partire il primo verso con la voce principale che passa attraverso il bus vocale appena creato e comincia a modificare gli effetti. Inizia aprendo l'SSL E Channel e alzando di 9 dB a 8 kHz, che è una quantità abbastanza significativa. Imposta anche l'HPF a circa 70 Hz, attenuando le informazioni di frequenza non usate sotto quel punto. (Nota che praticamente qualsiasi traccia vocale può essere trattata in questo modo con un filtro passa-alto, e può aiutare a pulire il mix.)
Successivamente passa al CLA-76. Imposta l'Input a 30, l'Output a 18 e il rapporto (Ratio) a 4:1. L'Attack è a 3 e il Release a 7. Nota che su un 1176 (o su un'emulazione di 1176 come questa), le manopole di attack e release sono invertite rispetto allo standard: girandole in senso antiorario rallentano l'attack e in senso orario lo accelerano. In questo caso imposta un attacco relativamente lento e il release il più rapido possibile. Quelle impostazioni sono coerenti con l'ottenere un suono aggressivo dal compressore, che è quello che CLA vuole in questa situazione.
Questo mostra l'impostazione che a CLA piace usare su un 1176 (in questo caso, il plug-in Waves CLA-76) per voci dal suono aggressivo.
GREZZO E DIRETTO
Dichiara di sospettare che la voce sia stata registrata in una camera da letto o in un altro luogo senza vera atmosfera—e senza compressione o overdrive. "Plain Jane as can be," è come la descrive. Vuole conferirle alcune caratteristiche analogiche per ravvivarla, quindi sceglie SoundToys Devil-Loc Deluxe, che è un plug-in di distorsione/saturazione.
Avverte che è molto aggressivo, quindi lo userà solo leggermente. Fa l'analogia tra Devil-Loc Deluxe e la salsa piccante: ne vuoi solo un po', altrimenti ti brucerà la lingua.
Poi fa partire la stessa sezione del verso con Devil-Loc Deluxe inserito sul canale vocale individuale (non sul bus in questo caso). Lo imposta per una quantità sottile di distorsione.
Quindi inizia a sperimentare con le impostazioni del plug-in CLA Vocals, che usa principalmente per impostare un delay di un quarto di battuta.
CLA usa impostazioni molto sottili su SoundToys Devi-Loc Deluxe, che inserisce su molte delle tracce vocali individuali.
Aggiunge il Devil-Loc Deluxe a molte delle altre tracce vocali. Dice che le voci devono avere "il maggior atteggiamento possibile," e le sta dando un trattamento che è “quasi come un amplificatore per chitarra,” con il compressore aggressivo.
Imposta un secondo bus vocale con la stessa disposizione di plug-in. Poi riproduce la canzone dall'inizio. Le voci principali del verso vanno nel primo bus 17 SSL e le voci di coro attraverso il bus 18 SSL (i numeri 17 e 18 corrispondono ai canali sulla console SSL hardware di CLA dove quei canali Pro Tools sono instradati nel suo studio).
Durante la riproduzione, regola le impostazioni del Devil-Loc Deluxe su vari canali, aggiustando i livelli qua e là, e mette brevemente in solo le voci del verso.
DOPPIO O NIENTE
Ci sono molte tracce vocali. Chiede al suo assistente di spostare i canali dei bus vocali in modo che siano a sinistra delle tracce vocali per rendere più facile vedere cosa sta succedendo. Ora ha creato e selezionato quattro bus vocali. Abbassa i fader qua e là per ascoltare cosa c'è su diversi canali. Sta cercando di farsi un'idea di cosa ci sia sulle tracce.
CLA e il suo assistente sospettano che una delle tracce sia un duplicato, piuttosto che una doppia presa, perché quando viene accesa nel mix rende quella parte più forte (cosa che succede quando duplichi una traccia e la aggiungi al mix). Per scoprirlo con certezza, chiede al suo assistente di invertire la fase su una delle tracce sospette, perché se è un duplicato le tracce si cancelleranno a vicenda quando sono sfasate di 90 gradi. Infatti, c'è silenzio quando la riproduzione è attiva. Quando la fase viene riportata alla normalità, l'audio ritorna. Qualsiasi duplicato che trova lo rimuoverà dalla sessione.
Per determinare se due delle tracce vocali (cerchiate) fossero duplicati o doppie, CLA inverte la fase su una di esse mentre le riproducono, per sentire se si cancellano a vicenda. In questo caso lo fanno, quindi sa che sono duplicati.
Sta lavorando per assegnare le voci principali a un bus e le armonie a un altro. Decide anche di applicare il processamento delle armonie sulla traccia principale. Spiega che a volte bisogna riconfigurare il routing e il processamento quando si esaminano le tracce vocali di una sessione che ti è stata data da mixare.
Infine, cambia l'ordine dei plug-in su uno dei bus per farlo corrispondere agli altri, con il canale SSL prima del CLA-76. Dice che lo riordina principalmente per una questione di "voodoo," piuttosto che per un beneficio specifico.
SPINGI IL TUO RIVERBERO
Come CLA ha mostrato con l'uso del plug-in Devil-Loc Deluxe, aggiungere distorsione a una voce è un buon modo per darle un po' di carattere in più. Mentre ha inserito il plug-in di distorsione direttamente sui canali vocali, c'è anche un altro modo interessante di farlo—aggiungere la distorsione al riverbero.
Gli esempi qui mostrano un canale di ritorno del riverbero con SoundToys Decapitator inserito dopo il riverbero.
Con questo metodo, la distorsione viene applicata solo alla parte riverberata del segnale, piuttosto che direttamente alla traccia. Può addensare piacevolmente il suono della voce e, se la imposti con discrezione, non suonerà come una voce distorta, solo più corposa.
Ecco un buon modo per configurarlo:
- Crea una nuova traccia ausiliaria (aka "effetti return"), e configura un send di bus per inviarvi il segnale.
- Inserisci il riverbero che vuoi sulla traccia aux, e nello slot di insert successivo aggiungi un plug-in di distorsione o overdrive. (Puoi anche provare a mettere la distorsione prima del riverbero se preferisci come suona.) Lascia il plug-in di distorsione bypassato inizialmente.
- Loopa una sezione della voce, e alza il send del riverbero sulla sua traccia finché non senti il riverbero al livello che ti piace.
- Attiva il plug-in di distorsione e, iniziando con il drive tutto a zero, sperimenta quanto alzarlo per ottenere l'effetto desiderato. Prova anche ad aggiustare le impostazioni di EQ sul plug-in. Probabilmente scoprirai che ottieni risultati migliori tagliando un po' le basse della distorsione. Dipende da quello che cerchi sonicamente.
Gli esempi audio seguenti mostrano come suona questo effetto.
Esempio 1: Prima sentirai una linea vocale di 8 battute con solo riverbero (Chromaverb di Logic impostato su hall). Verrà ripetuta una seconda volta con Soundtoys Decapitator inserito sul ritorno del riverbero dopo Chromaverb, con il controllo Drive impostato a circa 3 e il Mix tutto su. Nota la differenza di tessitura quando la distorsione è attiva.
Esempio 2: Ecco la stessa linea vocale, con e senza, di nuovo, ma questa volta con il resto degli strumenti dentro.
Non funzionerà solo sulle voci. Puoi usarlo su molte sorgenti.
Esempio 3: Eccolo su una parte di chitarra solista. Anche qui lo sentirai una volta con solo riverbero e la volta successiva con Decapitator inserito dopo il riverbero.
Esempio 4: Questa è la stessa parte di chitarra, ma con il resto della band dentro.
