Come raddoppiare le chitarre ritmiche per un mix più grande (David Bendeth su “Money”)

Raddoppiare le parti di chitarra, in particolare le chitarre ritmiche, e distribuirle a sinistra e a destra è estremamente comune nel rock, country, pop e altri generi. In questo estratto da Inside the Mix/David Bendeth/‘Money’: Part 3, David spiega come affronta il raddoppio delle chitarre dal punto di vista del produttore.

Uguale ma diverso

David preferisce che i chitarristi non usino la stessa chitarra sia per la traccia originale sia per la doppia. Se lo fanno, dice, possono insorgere problemi di fase (soprattutto se il mix viene ascoltato in mono), e non suona così ampio come può con chitarre diverse. Gli piace anche usare un amplificatore diverso per ogni lato.

Per la sessione mostrata nell'estratto video, un mix richiamato di “Money” delle The Warning, Bendeth lavora presso The Barbershop Studios a Lake Hopatcong, New Jersey. Una delle caratteristiche utili dello studio è uno switch per amplificatori, che consente cambi rapidi tra vari ampli già microfonati. Questo rende facile confrontare i suoni ed è particolarmente comodo quando si provano diverse combinazioni di ampli per i raddoppi.

“Money” presenta quattro parti di chitarra raddoppiate per un totale di otto tracce nel mix. Queste includono le chitarre ritmiche principali, le chitarre baritone che suonano anch'esse ritmica, e le chitarre all'ottava, che in alcuni punti supportano la ritmica con una linea.

L'ultima coppia è un effetto di chitarra raddoppiata, dove il chitarrista ha imparato a suonare una linea melodica al contrario, che poi è stata ri-capovolta in modo da suonare in avanti. Tutte le tracce di chitarra erano panate o hard left e hard right oppure a 10 e 4 in punto.

Questa schermata del mix di “Money” mostra le parti di chitarra che entrano e escano nell'arrangiamento.

Fianco a fianco

Ci sono due variabili principali in gioco quando si raddoppia una parte di chitarra. Una è il timbro creato dalle chitarre, dagli ampli e da eventuali effetti usati in ingresso o nel mix. L'altra è la performance.

Ci sono questioni apparentemente contraddittorie in gioco. Da un lato l'idea è di creare una parete ritmica ampia e coesa. Ma non vuoi che entrambi i lati suonino identici. Come dice David nel video, ottieni un suono più grande e più dimensionale se usi chitarre e ampli diversi (o amp sim) su ciascun lato.

Se hai a disposizione una sola chitarra, almeno cambia la selezione del pickup quando registri il doppio. Se stai facendo DI e ottieni il tono di amplificatore e cabinet con plugin di amp sim, puoi facilmente impostare suoni diversi di ampli e cabinet per ogni parte.

Non importa quanto la performance di un doppio sia vicina all'originale, avrà sempre piccole differenze ritmiche tali da farlo suonare come due chitarre che suonano. Un doppio reale è quasi sempre superiore all'uso del comando duplicate, anche se processi la copia per farla suonare diversa—come ritardarla o spostarne leggermente l'intonazione.

Detto questo, se hai soltanto una traccia di chitarra su cui lavorare, il chitarrista non è disponibile e vuoi quel suono raddoppiato, puoi far funzionare abbastanza bene anche un doppio elettronico.

Sentire per credere

Negli esempi seguenti confronteremo vari modi di raddoppiare una parte di chitarra ritmica. Terremo la parte originale uguale ogni volta e cambieremo il modo in cui il doppio è stato registrato. La traccia originale, che sarà sempre sul lato sinistro in tutti gli esempi, è stata registrata DI con una chitarra tipo Strat ESP serie 400. L'amp sim usato in mix era il plugin Plugin-Alliance ENGL Savage 120.

La chitarra ritmica sul lato sinistro usa il modeler Brainworx ENGL Savage 120.

Tutte le tracce di chitarra ritmica sono state registrate attraverso un preamp Warm Audio WA-MPX e un compressore Black Lion Audio Bluey 500. Altre chitarre usate includono una Fender Telecaster stock e una Dan Electro Baritone.

Il primo esempio presenta un doppio elettronico della parte di chitarra ritmica. Lo sentirai sul lato destro del mix. Sulla copia è stato usato un amp sim diverso, Scuffam S-Gear, per differenziarla dall'originale. Inoltre, la traccia duplicata è stata spostata in avanti nel tempo di dieci tick e le è stata applicata una leggera variazione di intonazione con Avid Frequency Shifter.

Scuffam S-Gear.

Secondo a nessuno

Per l'esempio successivo è stato registrato un doppio reale usando la stessa chitarra con la stessa impostazione del pickup e mixato con il plugin Engl Savage 120. Anche se la catena del segnale era identica per entrambe le parti, registrare il doppio ha dato un suono piuttosto ampio.

Per l'esempio seguente è stato registrato un doppio, sempre usando la ESP ma con il pickup al ponte invece che al manico. L'amp sim era un UAD Fuchs Overdrive Supreme. Noterai che le chitarre raddoppiate suonano più larghe rispetto all'esempio precedente.

UAD Fuchs Overdrive Supreme.

Uno dall'altro

Questa volta il doppio è stato registrato con la Tele, impostata sulla posizione del pickup al manico, e processata con l'amp sim Neural DSP Archetype Rabea. Come David sottolinea nell'estratto, raddoppiare con una chitarra diversa aumenta il contrasto e, quindi, la dimensione percepita del doppio.

Neural DSP Archetype Rabea.

Molti musicisti usano intonazioni scese (drop tuning) quando registrano parti ritmiche per ottenere note più basse, che suonano più corpose. L'esempio successivo mostra come questo possa influenzare il suono. Il doppio usa la ESP, ma è stata accordata un tono intero più bassa prima della registrazione e ha usato l'amp sim Scuffam S-Gear.

L'ultimo esempio presenta la Dan Electro Baritone sul lato destro. Era accordata a una quinta sotto l'intonazione standard. Anche la baritone usa corde più pesanti, il che la aiuta a suonare più piena. L'amp sim era Muramasa Electrum.

Muramasa Electrum.

Come puoi vedere, hai molte opzioni sonore quando raddoppi una parte di chitarra, anche se hai a disposizione una sola chitarra. Vale la pena essere creativi e sperimentare finché non trovi il suono che meglio si adatta alla tua visione della canzone.