Il "guadagno di stadio" (noto anche come "strutturazione del guadagno") suona più complicato di quanto sia. Significa semplicemente ottimizzare i livelli per ottenere le prestazioni desiderate dal tuo equipaggiamento o software. In generale, l'idea è di impostare livelli che forniscano il massimo rapporto segnale-rumore senza clipping. Tuttavia, come vedrai in questo estratto di Start to Finish: Jacquire King - Episodio 3 - Impostare la catena vocale e la chitarra ritmica, ci sono a volte ragioni specifiche per l'equipaggiamento per impostare determinati livelli.
Atto di Bilanciamento
Iniziamo l'azione con Jacquire che si prepara per una sessione vocale per la band Oak and Ash negli studi Flux a New York. Dopo il microfono, la catena vocale include un preamplificatore Past/Neve 31102 con EQ e un amplificatore di livellamento Teletronix LA-2A vintage, indubbiamente il compressore ottico più ambito, in particolare per le voci.
Il segnale dal microfono vocale passa dal preamplificatore Neve al Teletronix LA-2A prima di andare in Pro Tools.
Quando il cantante esegue la sua parte vocale, vediamo Jacquire impostare i livelli su entrambi i dispositivi. Una delle regolazioni che fa è ridurre l’uscita del preamplificatore diretta al compressore.
Lo fa per creare headroom così può aumentare il livello di ingresso proveniente dal microfono. "Mi piace il suono di un modulo Neve quando lo spingi un po'", dice Jacquire. "Il LA-2A ha un suono meraviglioso. Gestisce il tono che ci metto dentro. Influenza il tono, ma il modulo Neve e il modo in cui lo impostato sono ancora più critici. Quindi, quando abbasso l’uscita, mi consente di aumentare il guadagno in ingresso."
Il preamplificatore suona bene con un ingresso sovraccarico, ma sta mantenendo il livello di uscita da diventare troppo alto per due motivi: il primo è per evitare la distorsione nello stadio di uscita e il secondo è per evitare di colpire troppo duramente l’ingresso del LA-2A. Come molti compressori, il LA-2A attenua di più man mano che il suo livello di ingresso aumenta.
Picco di Fantasia
Un altro modo in cui Jacquire compensa quando la compressione diventa troppo pesante è ridurre la manopola di Riduzione del Picco del LA-2A. È come una impostazione di soglia su un compressore standard.
Quando registri una voce, in genere dovresti usare poca compressione. Puoi sempre aggiungere di più durante il mixaggio, ma non puoi ridurre la compressione che hai registrato su una traccia.
Jacquire regola la manopola di Riduzione del Picco sul LA-2A per cambiare la quantità di compressione.
Il guadagno, l'altra manopola del LA-2A, è un guadagno di makeup per compensare l'attenuazione del compressore. È anche l'ultima regolazione di livello prima che il segnale colpisca il registratore, quindi Jacquire deve assicurarsi che non sia troppo forte, altrimenti si verificherà il clipping quando si entrerà nell'ingresso digitale di Pro Tools. A differenza di quando si sovraccaricano le entrate analogiche, che possono darti una saturazione dolce, inviare troppo livello in un ingresso digitale durante la registrazione clippa il segnale e crea una distorsione sgradevole.
Quando si tratta di più di un componente (sia hardware che basato su plug-in), l'impostazione dei livelli richiederà maggior attenzione. Non solo ciò, devi conoscere l’equipaggiamento abbastanza bene da capire come livelli diversi influenzeranno le prestazioni di un determinato componente.
Ad esempio, se non fossi consapevole che il preamplificatore Neve fosse in grado di una saturazione piacevole quando il livello di ingresso è alto, potresti impostare livelli più convenzionali e non ottenere un risultato altrettanto buono. Oppure, se non ti rendessi conto che l'ingresso del LA-2A fornisce più compressione più forte lo colpisci, potresti chiederti perché la riduzione del guadagno varia tanto mentre regoli l'uscita del preamplificatore che lo alimenta.
Clip Clop
Quando lavori con i plug-in, devi stare attento a non sovraccaricare l'uscita, perché ciò può causare un clipping digitale di brutto suono. Molti plug-in, in particolare quelli modellati in modo analogico, sono progettati per consentirti di creare saturazione sovraccaricando l’ingresso. Ma sul lato dell’uscita, molti di essi si clippano se li spingi troppo.
Ci sono alcuni plug-in modellati in modo analogico progettati per consentire di sovraccaricare l'uscita senza causare clipping digitale. Ma come regola generale, quando invii livelli elevati a un plug-in preamplificatore per sovralimentarlo, puoi evitare il clipping all'uscita semplicemente abbassando il controllo di uscita. Usa le tue orecchie come giudice finale. Ricorda anche che se hai un altro plug-in dopo quello che sta sovraccaricando, il suo ingresso verrà sovraccaricato a meno che tu non A) riduca l'uscita del primo plug-in o B) riduca l'ingresso del secondo.
Per evitare il clipping digitale, fai attenzione a sovraccaricare l'uscita di un plug-in.
Le Molte Fasi del Guadagno
Nell'estratto, abbiamo visto come Jacquire utilizzò la saturazione del preamplificatore Neve esterno e la compressione dal LA-2A per creare un suono vocale più ricco per una sessione di registrazione. Durante il mixaggio, finisci per fare molto guadagno di stadio con i plug-in. Se sai come i tuoi plug-in reagiscono a diversi livelli di ingresso e uscita, puoi ottenere di più dalle loro capacità di modellazione del tono.
Ecco un esempio. Questa traccia di chitarra DI passa attraverso un modellatore di amplificatori (Scuffham S-Gear) e poi in una striscia di canali Waves CLA Mix Hub. La sezione del preamplificatore di quest'ultimo è progettata per reagire come un preamplificatore analogico e darti una saturazione simile all'analogico se la sovraccarichi. Come con qualsiasi plug-in, devi stare attento a non sovraccaricare l'uscita.
Prima, ecco la chitarra con un'impostazione di ingresso moderata su CLA Mix Hub. Il controllo del livello di uscita è impostato sul predefinito di 0dB.
Questa volta, il preamplificatore è impostato sulla gamma Mic molto più calda. A causa dell'aumento del guadagno sull'ingresso, l'uscita doveva essere ridotta a -18dB per evitare il sovraccarico. Ma la differenza nella saturazione è piuttosto evidente. (Nota che abbiamo livellato entrambi gli esempi per evitare il "più forte è meglio").
Nell'esempio, un'impostazione di guadagno d'ingresso elevata ha portato Waves CLA Mix Hub in saturazione analogica.
Che tu stia usando un compressore hardware o plug-in, devi essere consapevole di quanto duramente stai colpendo il suo ingresso. In generale, più alto è il livello di ingresso che gli invii, più compressione otterrai.
Negli esempi seguenti, che sono stati anche livellati in seguito, sentirai un kit di batteria passare attraverso un preamplificatore UAD Helios Type 69 in un plug-in compressore UAD TubeTech CL 1B. La prima volta, il fader di uscita dell'Helios è circa -8dB, e questo crea circa -2dB di riduzione del guadagno nel CL 1B, che non ha controllo dell'ingresso.
Questa volta, il fader di uscita è impostato appena sotto 0dB, il che spinge il compressore più duramente, creando una riduzione del guadagno che raggiunge circa 5dB.
Nell'esempio della seconda batteria, un'impostazione di uscita più alta sul plug-in preamplificatore UAD Helios Type 69 ha creato maggiore riduzione del guadagno nel compressore UAD TubeTech CL 1B.
Come puoi vedere dall'estratto e da questi esempi, i livelli di ingresso possono influenzare significativamente il comportamento di un processore, e i livelli di uscita sono qualcosa a cui devi sempre prestare attenzione. Qui stavamo trattando una singola traccia. Una volta che inizi a guadagnare stadio un'intera mix e a ottenere livelli ottimali su tracce, sub-bus e il master bus—per non parlare di tutti i tuoi plug-in—entrano in gioco molti altri fattori. Non abbiamo spazio per entrare in questo qui, ma è probabile che venga trattato in un futuro articolo del blog.
