Compressione del master bus con l'SSL G Buss: l'approccio di Fab DuPont

Introduzione alla decisione sulla compressione del bus

Aprire l'SSL G Buss Compressor

In questo estratto dal video "Fab Mixing TMBOY," seguiamo Fab DuPont mentre valuta che tipo di compressione applicare al master bus del suo mix della canzone "The Light." Dopo aver riprodotto una parte del mix, dice che sta guardando il metro (master) e che si muove troppo velocemente. Decide quindi di aprire il plug-in UAD SSL G Buss Compressor.

Rallentare le lancette per ottenere più densità

Vuole rallentare le lancette. Con questo intende ridurre la gamma dinamica, il che dà al mix più densità. In altre parole, comprimendo leggermente i picchi, ovvero riducendo la differenza tra le parti più forti e quelle più deboli, l'intero mix suonerà più pieno. Sentirai un po' di più gli elementi a basso livello e un po' meno quelli forti e picchiati.

LET IT REIGN: Primo approccio alla compressione

Usare l'SSL per contenere il mix

Fab dice che ci sono diversi approcci per impostare un bus compressor. In questo caso applicherà compressione parallela. Prima, però, mostra alcune altre alternative.

Dice che un modo per usare il bus compressor è impostarlo semplicemente per contenere le cose. Di nuovo, si riferisce alla gamma dinamica e ai transienti. Lascia la Threshold al massimo, l'Attack a 1 (che è un po' più veloce del punto medio), il Makeup Gain circa alle 8, la Release su Auto e il Ratio su 2:1. Nota che, anche se la Threshold è al massimo, ottiene comunque un po' di riduzione di guadagno: è una caratteristica di questo particolare compressore. La maggior parte dei compressori non dà riduzione se lasci la threshold tutta su.

Impostazione iniziale di Fab con Attack relativamente veloce e Release su Auto.

Confronto tra mix compressi e non compressi

Fab confronta il mix con e senza compressione. Dice che le impostazioni che ha usato sono riuscite a mettere tutto più insieme, e menziona anche l'effetto di filtraggio passa-alto che è caratteristico dell'SSL Bus compressor.

Spingere oltre: un'impostazione più incisiva

Allentare l'Attack per ottenere più punch

Successivamente mostra come si può spingere oltre, aprendo l'Attack per ottenere più punch. Porta la manopola Attack alla sua posizione più lenta e abbassa la Threshold a circa +7. Imposta anche la Release sulla posizione più veloce.

Nella sua impostazione successiva rallenta l'Attack, il che significa che verranno compressi meno transienti, rendendo il suono più incisivo.

Aggiungere compressione parallela per maggior controllo

Dopo aver riprodotto la stessa sezione del mix con le nuove impostazioni, osserva che non suona più così bene. Con questo intende che è troppo compresso. Rimedia abbassando il controllo Mix per creare compressione parallela. Lo porta lentamente verso il basso fino a circa metà (50%). Ora ha più punch. "Ma," dice, "le lancette non si sono rallentate."

Nel caso te lo stia chiedendo, la compressione parallela si ottiene creando una copia molto compressa dell'audio sorgente e miscelandola poi con l'originale quanto basta per ottenere la compressione desiderata. Un controllo Mix su un compressore ti dà un effetto parallelo, ma è creato in modo opposto—cioè, invece di miscelare audio compresso nel segnale secco, stai miscelando il segnale secco dentro quello compresso.

ON THE ATTACK: Una terza impostazione

Attack veloce, Release lenta, maggiore riduzione di guadagno

Poi Fab propone un'altra alternativa per impostare il bus compressor. Per prima cosa riporta il Mix al 100%, imposta l'Attack alla posizione più veloce e rallenta la Release. Le lancette mostrano quasi 8 dB di riduzione di guadagno al massimo. Nota che con questa impostazione le lancette si muovono più lentamente.

Mescolare il segnale dry per la compressione parallela

Poi porta il controllo Mix giù fino a circa le 10. Ottiene l'obiettivo di più corposità e più densità. Dice che ottieni i transienti dal suono diretto e un po' di "mush" dal compressore.

Abbassando il controllo Mix e riportando il segnale dry insieme all'audio compresso, puoi creare compressione parallela.

Regolare il filtro sidechain sul bus compressor

Propone poi un'altra opzione: mantenere le stesse impostazioni ma alzare il Sidechain Filter (che è un filtro passa-alto) abbastanza da far sì che la cassa non attivi più il compressore (più avanti in questo articolo parleremo ancora dei sidechain filter).

Dopo averlo riprodotto di nuovo, dice che funziona. Nota che, tra i tre tipi di impostazioni che ha appena dimostrato, quella che gli è piaciuta di più è stata l'Attack aperto (lento) con la Release in Auto e il Mix al 100%. Poi la prova con il Sidechain Filter attivato. Dice che gli piace di più con il filtro impostato molto basso, circa le 8 (qualcosa tra 30-40Hz, il controllo non offre una lettura precisa). Con questa impostazione ottiene circa -4 dB di riduzione di guadagno.

L'impostazione che preferisce in questo caso ha l'Attack lento, la Release su Auto e un po' di sidechain filtering.

THE WHEELS ON THE BUS

Prima di procedere è importante ricordare che non è necessario scegliere per forza un compressore dedicato per il master bus. Tutti i tipi di compressori (e le loro emulazioni digitali) sono stati usati per questo compito, inclusi i compressori di tipo VCA (come l'SSL che UAD modella), FET, a valvole (MU) e ottici. Ovviamente vuoi un compressore che valorizzi il suono del tuo mix e che abbia tutti i controlli di parametro necessari per creare un'impostazione efficace. È particolarmente utile avere l'opzione di auto-release.

Comprendere le impostazioni di Attack

Dimostrare le differenze di tempo di attacco

Ora qualche esempio per illustrare meglio alcuni dei punti che Fab ha discusso nel video, a partire dall'effetto del parametro Attack. Per chi non lo sapesse, l'attack governa la velocità con cui un compressore agisce sull'audio che supera la threshold, e influisce principalmente sui transienti in un mix. Ad esempio, un rullante è solitamente forte in un mix e spesso i suoi transienti attiveranno la compressione. Se l'attack è troppo veloce, questi si ammorbidiscono, togliendo punch.

Ascoltiamo la differenza tra un bus compressor con attack veloce e uno con attack lento. Rimaniamo sullo stesso plug-in UAD SSL G Buss Compressor che ha usato Fab. Le impostazioni sono un po' esagerate, così da sentire le differenze più chiaramente.

Esempio 1: Attack lento vs Attack veloce sul mix bus

Esempio 1: nelle prime quattro battute il bus compressor è spento.

Nelle quattro battute successive è acceso con l'Attack più lento, Release in Auto, ratio 2:1 e circa 4 dB di attenuazione. Nelle ultime quattro battute l'Attack è impostato alla posizione più veloce, con la stessa Release e Ratio. Poiché l'Attack è più veloce, comprime molto di più. Infatti, l'attenuazione è quasi il doppio in quelle ultime quattro battute rispetto a quella del blocco centrale, perché con l'Attack veloce sta comprimendo di più i transienti iniziali. Suona molto meno "aperto" con l'Attack così veloce.

Capire il Sidechain Filter

Come il filtraggio sidechain influisce sulla compressione

In un'altra parte del video, Fab alza il Sidechain Filter per evitare che il kick attivi il compressore. Il motivo è che le frequenze basse hanno più energia rispetto ai segnali in altre bande di frequenza e quindi attivano i compressori più facilmente. Il Sidechain Filter non influisce sulla risposta in frequenza dell'uscita audio, ma agisce su un circuito di rilevamento separato, che è quello usato per attivare il compressore. Quindi, quando alzi la frequenza di un sidechain filter, il circuito di rilevamento vede meno basso e quindi il basso e la cassa non lo attivano, o lo attivano meno.

Esempio 2: alzare il Sidechain Filter per dare più presenza alla cassa

Esempio 2: nelle prime quattro battute il Sidechain Filter è spento.

Nelle quattro battute successive è impostato a circa 90Hz, il che aumenta la presenza di cassa e basso, perché non stanno più attivando il compressore come facevano con il Sidechain Filter spento. Nelle ultime quattro battute il controllo Mix passa dal 100% a circa il 40%, per creare compressione parallela, e si percepisce meno compressione complessiva.