Quando voce e chitarra condividono una traccia, le mischi come se fossero un unico strumento: ogni decisione di equalizzazione, compressione ed effetti è un compromesso che serve entrambe le sorgenti contemporaneamente. Non puoi separarle, quindi smetti di provarci, e punti gli strumenti su problemi specifici (un de-esser sullo scintillio metallico delle corde, un filtro sui colpi di piede) invece che su "la voce" o "la chitarra".
In "Fat Dog" dei Dr. Dog, Scott McMicken ha registrato la sua voce principale e la chitarra acustica sulla stessa traccia di una macchina a nastro a 8 piste. La reazione di Matt Ross-Spang è la prima lezione: questo infastidirebbe molti ingegneri, ma l'artista ha preso una decisione, si è impegnato e ha amato il risultato. Come dice Matt, se l'artista ama ciò che mi ha portato, lo amo anch'io.
La catena, problema per problema
Ogni processore su questa traccia mira a qualcosa di specifico:
- EQ chirurgica per prima: tagli stretti per domare i colpi di piede catturati nella registrazione, senza rimuoverli del tutto, perché i colpi fanno parte dell'atmosfera. Guadagno ridotto di 7 dB per headroom.
- Un de-esser mirato alla chitarra: abbassato in frequenza in modo da catturare lo scintillio metallico delle corde dell'acustica e un po' di asprezza nasale della voce, non la classica sibilanza vocale. Usa la modalità di ascolto del tuo de-esser per sentire esattamente cosa intercetta.
- Scheps Omni Channel: un plugin che applica una leggera saturazione per aggiungere mordente, un filtro a 90 Hz, una piccola attenuazione a 413 Hz e un lieve shelving a 8 kHz. Lo shelving illumina voce e chitarra insieme, che è il punto: trova la quantità di alti che valorizza entrambe.
- 1176 Blue Stripe, tutti i pulsanti premuti, manopola "mix" bassa: compressione aggressiva integrata a un sussurro. In solo la senti respirare sulla chitarra; nel mix aggiunge semplicemente energia.
I paralleli fanno quello che gli insert non possono
Poiché una compressione pesante in insert rovinerebbe la chitarra, la voce viene invece ingrandita tramite canali paralleli:
- Un compressore valvolare 610 in parallelo che aumenta il corpo della voce
- Un SansAmp in parallelo (su richiesta dell'artista) per patina e fuzz
- Il parallelo "vocal air" di Scheps: taglia i bassi e aumenta gli alti mandando il tutto in un LA-2A che limita le alte frequenze, poi ripristina i bassi, per una brillantezza sottile e ariosa che aiuta le linee a farsi sentire senza schiarire l'acustica
I paralleli sono anche facili da gestire: automatizza il fader parallelo nelle frasi che necessitano di supporto e il suono principale non cambia mai.
Uno spazio che valorizza entrambi
La traccia alimenta un corto slap di eco a nastro (sotto i 100 ms, da un Echoplex) che rende la voce più corposa e le dà un senso di spazio, e una camera "live" ritardata di 90 ms in modo che il riverbero si sviluppi dopo ogni parola invece di sovrapporsi. Entrambi gli effetti vengono percepiti come "effetti vocali" ma valorizzano anche lo strumming.
FAQ
La separazione degli stem con l'IA può invece dividere la voce dalla chitarra?
Può farlo, ma perdi ciò che rendeva speciale la registrazione: la miscela, il bleed e l'impegno. Per dischi con questa estetica, mixare la traccia combinata suona di solito meglio che separarla e ricongiungerla.
Come equalizzo una traccia con due strumenti sopra?
Trova le mosse che aiutano entrambi (di solito modellazioni ampie e delicate di alti e bassi) e mantieni i tagli correttivi stretti. Ascolta tutto nel mix completo.
Dovrei mai registrare intenzionalmente voce e chitarra su una sola traccia?
Se le esegui come un'unica cosa, sì. Impegnarsi obbliga a decisioni migliori alla sorgente e cattura una performance che nessun overdub riesce a riprodurre.
Guarda Matt lavorare su tutta questa traccia, parallelo dopo parallelo, nella nuova serie Inside the Mix su Dr. Dog's "Fat Dog," filmata presso Southern Grooves a Memphis.
