Registrare un'orchestra d'archi si riduce a due sistemi di microfoni che svolgono due compiti diversi. Un array principale cattura l'insieme, con la profondità e il bilanciamento che si percepiscono da un buon posto in sala. I microfoni spot catturano le sezioni individuali con presenza e dettaglio. Il mix è la negoziazione tra i due.
Ecco come è stato organizzato per 3 Pieces for Strings and Guitar di Yvette Young, registrato con diciotto musicisti in uno spazio per performance a Brooklyn.
The main array
L'array principale in questa sessione era una variazione sulla Decca tree: tre microfoni omnidirezionali disposti a triangolo sopra e leggermente all'interno della parte anteriore dell'orchestra.
Principi chiave:
Usa microfoni omnidirezionali. L'array si basa su differenze di tempo e di livello tra tre capsule ampiamente distanziate. Pattern direzionali ne compromettono il funzionamento e assottigliano le basse frequenze.
Misuralo. Il triangolo dovrebbe essere disposto deliberatamente, non approssimato a occhio. Fab ha usato un metro e ha mirato a una spaziatura equidistante tra le tre capsule. Alcuni tecnici preferiscono un array più largo che profondo, il che allarga l'immagine stereo.
Allinea la parte posteriore dell'array con il bordo anteriore dell'orchestra. L'array dovrebbe trovarsi davanti e leggermente all'interno dell'ensemble, più o meno all'altezza dei bordi esterni delle sezioni anteriori.
Il risultato è un'immagine che suona come l'orchestra nel suo insieme piuttosto che come una collezione di strumenti. Non è precisa, ed è proprio questo il punto. Mescola tutto insieme e fornisce l'ambienza che i microfoni spot non possono dare.
I microfoni spot
I microfoni spot ti danno la possibilità di sistemare il bilanciamento in seguito, cosa che conta più di quanto la gente si aspetti.
Un microfono per leggio nelle sezioni di violino, viola e violoncello è un punto di partenza praticabile. Condensatori a diaframma piccolo, in questo caso Schoeps MK4s e Clarions, posizionati leggermente davanti ai musicisti e abbastanza in alto.
Un microfono per contrabbasso. Un Neumann M49 su ogni contrabbasso, una scelta che Fab attribuisce ad Al Schmitt. Alla domanda sul perché l'M49 rispetto a una alternativa in stile U67, la sua risposta era specifica: per gli strumenti suonati con l'arco in quella stanza, l'M49 era il modello giusto.
Aggiungi microfoni quando senti un problema. Questa è la parte che viene saltata nelle guide scritte. Durante il setup, Fab ha sentito i violini coprire i violoncelli, esattamente come era successo nel concerto la sera precedente. Quindi sono stati alzati microfoni aggiuntivi per i violoncelli a metà sessione, patchati su canali preamp di riserva. L'aveva già previsto e aveva lasciato delle riserve pronte.
Alla solista è stato assegnato un microfono aggiuntivo quando Fab ha scoperto che aveva passaggi solistici.
Choosing where the orchestra sits
Prima di tutto, decidete dove, nella stanza, posizionare l'ensemble. In questa sessione l'orchestra è stata collocata sul pavimento anziché sul palco, per tre ragioni: la riverberazione era migliore fuori dal palco, i musicisti avevano più spazio tra loro e la troupe di ripresa poteva muoversi intorno all'ensemble.
Non dare per scontato che il palco sia il posto giusto per registrare. Cammina nella stanza e ascolta.
Planning the input list
Con diciotto ingressi distribuiti su tre interfacce audio e un preamp esterno, la disciplina del routing è importante. Fab ha raggruppato gli ingressi in modo che sorgenti correlate finissero sullo stesso dispositivo, ha tenuto i tre microfoni dell'array insieme su un'interfaccia e ha numerato tutto così la mappatura restasse memorizzabile sotto pressione. In una giornata veloce arriverai ai canali di mestiere.
Balance is fixed later, not on the day
L'array principale e i microfoni spot si "combatteranno" nel mix, e dove uno prevale sull'altro è una decisione di missaggio. Quello che devi offrire al mix sono opzioni: un buon array, spot puliti e sufficiente presenza sulle voci basse, così non ti troverai a tentare di evocare i violoncelli da un microfono ambientale.
Ognuna di queste decisioni è ripresa on camera in 6 Strings and Classic Strings su Puremix.
